地方戲曲是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要部分，具有豐富的人民性、獨(dú)特的地域性和審美性，稀有特色劇種很大程度上反映了過去各地民間藝術(shù)發(fā)展的情況和特色。本書稿是“廣東省稀有(特色)劇種叢書”的一個(gè)分冊(cè)，收錄海陸豐地區(qū)的白字戲劇本約60個(gè)，便于讀者了解從明清至20世紀(jì)末的白字戲經(jīng)典劇本，及白字戲的發(fā)展情況和藝術(shù)特色。該叢書通過搜集、整理

本書內(nèi)容豐富，共分為四個(gè)部分。第一部分是理論探索，深入探討了中國(guó)話劇的民族化、現(xiàn)代化和國(guó)際化進(jìn)程，從這三個(gè)方面構(gòu)建了中國(guó)話劇評(píng)論話語(yǔ)體系的三重維度，并且致力于構(gòu)建當(dāng)代中國(guó)話劇作品評(píng)價(jià)體系，為話劇理論的發(fā)展提供了新的思路和框架。第二部分聚焦于歷史梳理，對(duì)中國(guó)小劇場(chǎng)戲劇40年的發(fā)展歷程進(jìn)行了細(xì)致的分析，總結(jié)了其發(fā)展過程中的

四十年歌劇學(xué)術(shù)圖景，絕非少數(shù)精英的思想素描，而是學(xué)術(shù)共同體筆耕墨耘的集體智慧景觀。1980-2020年，中國(guó)歌劇學(xué)經(jīng)歷了從自發(fā)、自覺到自主的進(jìn)階歷程。本書以史為經(jīng)、以述為緯，勾勒學(xué)識(shí)譜系，回溯觀念生發(fā)，辨析時(shí)代爭(zhēng)鳴，守望學(xué)術(shù)傳統(tǒng)，以期為熱衷歌劇藝術(shù)探索的讀者描繪一幅基于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的文獻(xiàn)圖譜，在人工智能重塑學(xué)術(shù)寫作基底的當(dāng)

本專著以安徽省黃梅戲劇院為個(gè)案，對(duì)其成立70年以來(lái)創(chuàng)作上演的400多出劇目進(jìn)行系統(tǒng)地梳理和研究，旨在考察劇目創(chuàng)作與劇種發(fā)展的相互關(guān)系。該劇院七十年的劇目創(chuàng)作按其成就而言大致可分為兩個(gè)時(shí)期，1953建團(tuán)伊始至2000年為第一階段，2000年至2023年為第二階段。按題材可分為四大類型，即黃梅戲傳統(tǒng)劇的改編，移植劇目的創(chuàng)作

本書從革命史和社會(huì)史的研究路徑出發(fā)，以抗日模范根據(jù)地——晉察冀邊區(qū)為中心，將戲劇與民眾動(dòng)員有機(jī)結(jié)合起來(lái)，對(duì)戲劇在民眾動(dòng)員中的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)、中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)戲劇的認(rèn)識(shí)和定位等進(jìn)行全面考察，對(duì)革命新劇的創(chuàng)作與演出、舊戲的利用與改造、民眾對(duì)革命戲劇的認(rèn)知過程及其影響進(jìn)行系統(tǒng)研究，從戲劇的角度來(lái)探討中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命勝利的歷史源流，溝

本書是由中共溫州市委黨校和中國(guó)社會(huì)科學(xué)院社會(huì)學(xué)研究所合作研創(chuàng)的第18本關(guān)于溫州年度經(jīng)濟(jì)社會(huì)形勢(shì)分析與預(yù)測(cè)的報(bào)告，由黨校、高校、政府研究機(jī)構(gòu)研究人員，以及社會(huì)專業(yè)人士撰寫。

東方戲劇史論試圖探索東方戲劇內(nèi)部的各個(gè)美學(xué)層面，以及東方各國(guó)戲劇在沖撞、選擇、融合、再造等歷史現(xiàn)象中所蘊(yùn)含的美學(xué)底蘊(yùn)。東方戲劇本體有足夠的藝術(shù)原動(dòng)力、理論思維，以及雄厚的文化積淀，和西方戲劇在美學(xué)領(lǐng)域里平分秋色。現(xiàn)代一些戲劇理論家在比較研究東西方戲劇美學(xué)異同的基礎(chǔ)上，從縱向戲劇發(fā)展史的角度，提出古希臘戲劇、印度梵劇、中

本書先介紹了音樂劇的主要構(gòu)成元素及流派、藝術(shù)特點(diǎn)與藝術(shù)形式，然后從我國(guó)及英美等其他國(guó)家音樂劇的實(shí)際情況出發(fā)，參照音樂劇的發(fā)展與現(xiàn)狀，從音樂劇的表演歷史、表演特征、戲劇表演觀、演員修養(yǎng)，以及音樂劇的演唱風(fēng)格、唱法等方面對(duì)音樂劇表演藝術(shù)進(jìn)行認(rèn)真梳理和全面總結(jié)，并對(duì)中國(guó)音樂劇的實(shí)踐應(yīng)用進(jìn)行了研究，最后針對(duì)音樂劇的中國(guó)本土化發(fā)

樊粹庭從事戲劇活動(dòng)四十年間，創(chuàng)作改編了八十余部劇本，執(zhí)導(dǎo)上演了數(shù)百部傳統(tǒng)與現(xiàn)代豫劇，是豫劇興起一來(lái)一位優(yōu)秀的劇作家。①將樊粹庭及其劇作放在晚清百余年來(lái)文化轉(zhuǎn)型和中華戲劇棄舊圖新的大背景下予以立體考察，尤其是將樊粹庭置于花部亂彈以來(lái)的地方戲改革的廣闊視野，對(duì)樊粹庭及其劇作的貢獻(xiàn)予以客觀評(píng)估和科學(xué)認(rèn)定。②在時(shí)代與民族、吶喊

梅蘭芳（18941961），中國(guó)京劇四大名旦之首。1930年1月18日到7月18日，梅蘭芳在美國(guó)訪問演出長(zhǎng)達(dá)整整半年，然而外界對(duì)這一史實(shí)及他在這段時(shí)間的經(jīng)歷知之甚少。本書作者首次運(yùn)用西方比較流行的文化在地化、扎根理論和邊緣學(xué)等理論模式，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)史學(xué)編年考證、溯源歸納的方法，通過美國(guó)六大城市和三十四個(gè)州的主流和地方英