本書設(shè)有“作家語錄”“文學(xué)新勢(shì)力·張惠雯”“詩人檔案·楊慶祥”“新文學(xué)史家訪談錄·王堯”“半殖民地文化與文學(xué)”“1980年代詩歌研究等欄目。

本書收錄了遼寧省作家協(xié)會(huì)特聘評(píng)論家韓傳喜、林喦、韓春燕、周景雷等人的評(píng)論作品,以及遼寧文學(xué)研究中心評(píng)論家、遼寧作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心評(píng)論家等的作品共計(jì)18篇。評(píng)論家隊(duì)伍既有已經(jīng)成名獲得國家大獎(jiǎng)的著名評(píng)論家,也有我省近年涌現(xiàn)的青年評(píng)論家。這些評(píng)論家關(guān)注遼寧本土作家如老藤、李鐵、班宇等,深入挖掘遼寧文學(xué)重要題材的文學(xué)史意義。

傅翔從事文學(xué)評(píng)論工作20余年。他的評(píng)論文章，既富于思想性和藝術(shù)性，也具備建設(shè)性和啟示性，是能對(duì)今天及未來的中國文學(xué)，乃至世界文學(xué)產(chǎn)生影響。全書分上下兩篇。上篇收入了《精神困境與文學(xué)分析》《中國文學(xué)是沒有希望的——批判小說》等12篇文章，主要是文學(xué)領(lǐng)域的相關(guān)評(píng)論和研究，其價(jià)值和意義在當(dāng)代文學(xué)中是重大的、不可忽視的。下篇收

《文學(xué)內(nèi)外》是作者劉小新參與文藝學(xué)與世界華文文學(xué)討論部分文章的自選集。依據(jù)內(nèi)容，概略地分為以下三個(gè)小輯：理論思考、華文文學(xué)批評(píng)和臺(tái)灣文學(xué)論。第一輯力圖以歷史化和脈絡(luò)化為方法重新闡釋當(dāng)代文藝?yán)碚摰膸讉�(gè)問題和概念。第二輯聚焦世界華文文學(xué)的理論建構(gòu)與批評(píng)實(shí)踐。第三輯為臺(tái)灣文學(xué)研究，集中討論的是20世紀(jì)80年代中后期至21世紀(jì)

本書是李玲個(gè)人作品集。第一輯是中國現(xiàn)當(dāng)代女性文學(xué)的文本細(xì)讀。第二輯是關(guān)于幾位中外現(xiàn)當(dāng)代知識(shí)分子文化立場(chǎng)的闡釋，是在文本細(xì)讀的基礎(chǔ)上探問各人的文化心理，并努力把個(gè)體文化心理放在與時(shí)代洪流的關(guān)系中觀察。第三輯是各類書評(píng)、序言、短論。著重關(guān)注的，仍然是性別議題和知識(shí)分子議題。第四輯是演講稿、網(wǎng)絡(luò)對(duì)話和譯文。演講稿和網(wǎng)絡(luò)對(duì)話均

美國漢學(xué)家詹姆斯·羅伯特·海陶瑋(JamesRobertHightower，1915-2006)，曾長期擔(dān)任美國哈佛大學(xué)教授，是美國漢學(xué)特別是美國中國文學(xué)研究的先驅(qū)者和奠基人。本書以海陶瑋中國古典文學(xué)研究的代表性漢學(xué)成果為研究對(duì)象，基于原始檔案和文獻(xiàn)，在比較文學(xué)視野下對(duì)海陶瑋漢學(xué)做一個(gè)基礎(chǔ)性、全面性和系統(tǒng)性的研究，揭示

本書是上海財(cái)經(jīng)大學(xué)本科通識(shí)課經(jīng)典閱讀與歷史文化傳承模塊課程使用教材。本教材通過梳理百年文學(xué)發(fā)展的脈絡(luò)，精選有代表性作家若干經(jīng)典名篇，如魯迅、沈從文、余華、莫言等作家的小說，五四以來的詩歌、散文名篇，當(dāng)代詩歌、散文和小說等，使學(xué)生通過本教材的學(xué)習(xí)，在宏觀上把握百年文學(xué)的脈絡(luò)、特征、成就，掌握經(jīng)典文學(xué)作品的要義與藝術(shù)特色

本書稿匯編了南京大學(xué)文學(xué)院葛飛教授近幾年在中國現(xiàn)代文學(xué)研究方面重要的學(xué)術(shù)成果。收錄的文章主要內(nèi)容涉及中國現(xiàn)代文學(xué)作家作品研究、20世紀(jì)30年代文學(xué)活動(dòng)研究、文藝思潮研究等，集中反映了該學(xué)者的學(xué)術(shù)風(fēng)貌。按照研究主題分為三個(gè)部分：周氏兄弟研究，涉及對(duì)魯迅左翼身份的分析、1938年版《魯迅全集》的編印研究、魯迅書簡(jiǎn)研究、周作

李漁是中國戲曲理論的集大成者，他的戲曲理論主要集中在其著作《閑情偶寄》的詞曲、演習(xí)二部，涉及編劇、導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)美術(shù)、演員訓(xùn)練等舞臺(tái)藝術(shù)的方方面面，其中，又以他在編劇理論方面的貢獻(xiàn)更為引人矚目。以往，戲劇理論界對(duì)李漁結(jié)構(gòu)第一編劇理論的研究，往往是就理論談理論，缺乏與李漁創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)合。本文從李漁的《笠翁十種曲》中，重

《黑龍江文學(xué)發(fā)展報(bào)告（2022）》對(duì)2021年的黑龍江文學(xué)發(fā)展動(dòng)態(tài)，對(duì)黑龍江作家在中國共產(chǎn)黨建黨百年歷史背景下，在深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十一大、中國作協(xié)十大開幕式上重要講話精神的文學(xué)實(shí)踐中，所進(jìn)行的與時(shí)代同呼吸共命運(yùn)、奮力書寫地域文學(xué)新篇章的突出成就，對(duì)黑龍江文學(xué)大事件、文學(xué)批評(píng)與研討、公共文化服務(wù)體系建設(shè)