本書以唐滌生二十年創(chuàng)作生涯中的400多個(gè)粵劇劇本為研究對(duì)象，在對(duì)文獻(xiàn)進(jìn)行梳理的基礎(chǔ)上，整理出唐滌生劇本創(chuàng)作藝術(shù)逐漸成熟的發(fā)展脈絡(luò)。重點(diǎn)研究其戲劇在幾個(gè)方面的藝術(shù)特征，同時(shí)通過(guò)對(duì)唐滌生與其前輩南海十三郎的對(duì)比，探討唐滌生在粵劇劇本上大力創(chuàng)新的動(dòng)因，并深入發(fā)掘其戲劇藝術(shù)背后的百越文化、漢文化、海外文化等嶺南地域文化因素以及

本書為走進(jìn)大學(xué)系列之什么是戲劇與影視學(xué),內(nèi)容主要從戲劇、電影、電視等方面詳細(xì)介紹學(xué)科知識(shí),涉及代表作品及詳細(xì)解析。本書試圖闡釋“什么是戲劇與影視學(xué)”,于是盡可能描摹學(xué)科現(xiàn)狀,呈現(xiàn)研究之概貌,以回應(yīng)好奇者與關(guān)注者。

本書注重戲劇表演藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì),借助了心理學(xué)、社會(huì)學(xué)、戲劇學(xué)、身體語(yǔ)言學(xué)、美學(xué)等多領(lǐng)域多學(xué)科的基本知識(shí)和觀點(diǎn),展開(kāi)了獨(dú)立的學(xué)術(shù)研究。內(nèi)容深入淺出,兼容并蓄。從戲劇表演元素的基本概念到演員的性格化創(chuàng)造,兼顧了戲劇表演和影視表演的特色,同時(shí)提供了創(chuàng)作素質(zhì)訓(xùn)練實(shí)踐性的一些練習(xí)。從表演學(xué)習(xí)、創(chuàng)作實(shí)踐到理論的研究方面都給學(xué)習(xí)表演

本書精選世界經(jīng)典魔術(shù),按不同類型分為繩類魔術(shù)、錢幣魔術(shù)、紙牌魔術(shù)、紙類魔術(shù)、聚會(huì)魔術(shù)、心智魔術(shù)等。一副牌可以創(chuàng)造出大量的幻象,你將學(xué)會(huì)如何讓它們消失、重現(xiàn)、變色、增加、挑戰(zhàn)重力以及其他許多技法。餐桌是一個(gè)向朋友和家人展示魔術(shù)的理想平臺(tái),多數(shù)小戲法都不需要太復(fù)雜的設(shè)備,用一些餐廳或者餐桌上的簡(jiǎn)單東西即可。大多數(shù)人隨身攜帶

表意主義戲劇是不同于西方戲劇學(xué)派的一種獨(dú)特的戲劇體系，它體現(xiàn)出中華民族獨(dú)特的藝術(shù)思維、美學(xué)原則、表現(xiàn)手法和審美情趣。該專著共分四章，分別從中國(guó)戲曲的基本特征、中國(guó)戲曲的美學(xué)原則、中國(guó)戲曲的創(chuàng)作方法、中國(guó)戲曲的表現(xiàn)形式等方面論述了表意主義戲劇的藝術(shù)本質(zhì)，提出了中國(guó)戲曲是以程式性歌舞動(dòng)作表現(xiàn)審美生活的戲劇藝術(shù)的定義。

梅林戲，因發(fā)祥于泰寧縣朱口鄉(xiāng)梅林村而得名，現(xiàn)流行于福建泰寧、邵武、順昌、明溪、將樂(lè)、建寧等地。本書對(duì)福建省批入選的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目梅林戲進(jìn)行了深入細(xì)致的調(diào)查、整理、加工、分析、歸納、提升等工作，是一個(gè)系統(tǒng)的工程。全書包括概述、傳統(tǒng)唱腔、當(dāng)代創(chuàng)腔、傳統(tǒng)小戲、人物簡(jiǎn)介五大部分。概述部分包含歷史沿革唱腔器樂(lè)改革與發(fā)展，主要

叢書內(nèi)容簡(jiǎn)介 叢書以音樂(lè)田野調(diào)查資料為基礎(chǔ)，以福建省入選國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)的第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的有關(guān)傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民間音樂(lè)、舞蹈音樂(lè)等項(xiàng)目的音樂(lè)材料為主干內(nèi)容，為了普及與教育的方便，各分冊(cè)均按概述、唱腔曲譜、器樂(lè)曲牌曲譜、鑼鼓介頭、選段、傳承人介紹等大致板塊進(jìn)行設(shè)置，不同于以往的資料整理匯編的做法，而是按有利于學(xué)習(xí)者對(duì)分

本書通過(guò)紀(jì)實(shí)性的文字，記錄了山西梆子自清代末年流入涿鹿縣以后150多年的發(fā)展歷史。共分十二章，以涿鹿流傳下來(lái)的中國(guó)戲劇之祖——“蚩尤戲”為開(kāi)端，以涿鹿戲劇發(fā)展史為主線，以戲臺(tái)、戲班、人物等為載體，全面系統(tǒng)地記錄了涿鹿戲劇發(fā)展的歷史。本書圖文并茂，語(yǔ)言樸實(shí)生動(dòng)，還收錄了一部分三親史料，可讀性較強(qiáng)，是一部關(guān)于晉劇發(fā)展史的文

書稿主要講解戲劇藝術(shù)的內(nèi)在規(guī)律和藝術(shù)特性，同時(shí)講解了戲劇鑒賞、戲劇作品分析的基本方法。全書主體內(nèi)容分為七章：劇場(chǎng)藝術(shù)、戲劇演出、戲劇動(dòng)作、戲劇情境、戲劇結(jié)構(gòu)、戲劇體裁，以及戲劇的現(xiàn)代性。第一章、第二章的論述始于劇場(chǎng)建筑的本質(zhì)和歷史，進(jìn)而揭示戲劇二度創(chuàng)造的?

本書從結(jié)構(gòu)化的角度分析了導(dǎo)演和劇本之間的重要聯(lián)系，涵蓋了導(dǎo)演在著手處理導(dǎo)演技藝的所有其他方面之前需要了解的故事和劇本創(chuàng)作方法的22個(gè)要點(diǎn)。 彼得·馬翰（PeterMarkham）總結(jié)了他17年的電影創(chuàng)作研究生教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，以及他之前在英國(guó)廣播公司擔(dān)任導(dǎo)演并從事制作的職業(yè)經(jīng)歷，展示了無(wú)論是電影短片、電影長(zhǎng)片、電視劇還是季播劇