古代石刻拓本，既是文獻也是藝術(shù)品，本圖錄以蘇軾為主角，通過珍貴碑拓展現(xiàn)其生平、家世、交游和書法藝術(shù)，同時還有與之相關(guān)的兩宋重要文人遺存書跡，可以使讀者能通過黑白的字跡和斑駁的石紋，跨域時空，感受那個群英輩出的時代，貼近宋代文人墨客的思想和情感，從而體驗最真實的宋韻魅力。本書以“蘇東坡和他的朋友們——兩宋文人書跡拓本展”

王正良是陜西省書法家協(xié)會發(fā)起人之一，先后在陜西省老年大學(xué)、西安交通大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院、西安思源學(xué)院等院校從事書法教學(xué)。該書是王正良老師多年來在書畫方面的精華集結(jié)，收錄了其數(shù)十年來的書法和繪畫作品，反映出其在書畫領(lǐng)域所取得的驕人成就，折射出當代文化人對于中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的堅守。書中收錄的書畫作品，是作者多年來在書畫藝術(shù)探

本書以中國畫傳統(tǒng)筆墨為根，以筆其骨骼結(jié)構(gòu)�！包S河法式”是作者解安寧結(jié)合古今畫家的優(yōu)秀成果反復(fù)揣摩提煉，運用中國畫的筆墨形式，以線條的粗細、寬窄變化及墨的濕、濃淡、枯焦等形式，線與點、線與線的造化與傳統(tǒng)程式，依其態(tài)遠近、虛實等相結(jié)合，依其情勢探索出黃河的多種形態(tài)的畫法。

《鐘馗百圖集》作者黃國培，畫冊中作品匠心獨運，其作品形像生動，境界高遠。筆墨精到抒發(fā)情感，以最真實的筆墨展示藝術(shù)，以最本真的藝術(shù)體現(xiàn)生活。作者在筆法、水法墨法上找到了突破口，使得作品更具有立體感和觀賞性、區(qū)別性。作者得到了靳尚誼、單國強、薛永年、吳山明等老先生的認可。為中國畫的發(fā)展提供了重要的啟示，為中國畫壇創(chuàng)作方法提

本書講述的是在架空世界中，迷糊的小狐妖涂山蘇蘇勵志成為一名優(yōu)秀的小紅娘，貧窮吃貨白月初為了生存只能與她一同完成任務(wù)。在這個過程中，他們見證了很多有趣神秘的故事�！捌咴鲁跗撸�淮水竹亭”相見后，東方淮竹與面具劍仙約定每年相見，并互換定情信物。面具劍仙真實身份是王權(quán)家的少爺王權(quán)霸業(yè)，他帶領(lǐng)著各個世家的年輕一輩們成立了“面具”

《芥子園畫傳》，是一部中國傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典課本。清初名士李漁之婿沈心友家中所整明代山水畫家李流芳的課徒稿43幅，請嘉興籍畫家王概整理增編90幅，增至133幅，并附臨摹古人各式山水畫40幅，于康熙十八年(1680年)套版精刻成書，即第一集。后王概兄弟三人又編繪了“蘭竹梅菊”與“花卉翎毛”譜，即第二、三集，世稱“王概本”。本

清初畫家龔賢的課徒畫稿被學(xué)界認為是現(xiàn)存體系頗為完備的山水課徒畫稿之一。本著作通過考辨現(xiàn)存龔賢課徒畫稿諸版本的類型、內(nèi)容，梳理現(xiàn)存四個版本與其他本子或影印本的關(guān)系；通過分析四個版本課徒畫稿與有紀年作品的筆墨特征、造型規(guī)律及題字書法用筆等，厘清諸本的繪制年代；并整理不同時期課徒畫稿所闡述的畫法與畫理，討論龔賢課徒稿的傳習(xí)理

《中學(xué)生田佳霖學(xué)畫作品集》為田佳霖近年來學(xué)畫作品的總結(jié)和匯編，包括水彩、毛筆白描、彩鉛，還有水彩+動漫、鋼筆白描和石膏素描等，取材內(nèi)容從身邊的自然萬物到人文景觀，從身邊的生活到人物形象等，充分畫出了青少年眼中的世界。作者將階段性學(xué)畫作品結(jié)集出版，目的在于對于繪畫技巧和理念的階段性總結(jié)以及向更多愛好學(xué)畫者求教，增加溝通和

梁啟超的書法藝術(shù)，初崇唐楷，后攻魏碑及漢代隸書，其取法北碑的書法理念深受康有為影響。梁啟超的書法，屬于學(xué)者類型，但又與一些以行草見長的學(xué)者型書家不太一樣。因?qū)�書法極感興趣，他先后收藏了大量碑帖，并對其進行了考辨題跋等工作。這些文字后來被以“碑帖跋”的名義收入《飲冰室合集》中。此次整理，即據(jù)該本析出，予以標點整理，同時輯

本書包括劉咸炘的《弄翰余沈》和張樹侯《書法真詮》兩種。劉咸炘及張樹侯均為著名學(xué)者。清末民國時期政治文化環(huán)境的劇烈變動，在西學(xué)東漸的大背景下，劉咸炘在《弄翰余沈》中對傳統(tǒng)書學(xué)思想如阮元、包世臣、康有為碑學(xué)思想的糾偏和反思，故《弄翰余沈》是劉咸炘書學(xué)思想的集中體現(xiàn)。張樹侯是清末民初在江淮一帶享有盛譽的書法大家，尤其在書法理