本書立足歌劇藝術(shù),主要研究歌劇藝術(shù)舞臺表演的相關(guān)內(nèi)容,通過探討歌劇藝術(shù)的界定、歌劇藝術(shù)的體裁類別、歌劇藝術(shù)的結(jié)構(gòu)、歌劇藝術(shù)的價值,進一步分析歌劇藝術(shù)的文學(xué)特性與戲劇特性、歌劇藝術(shù)的音樂表現(xiàn)、歌劇藝術(shù)的綜合美感、歌劇舞臺表演準(zhǔn)備與角色構(gòu)思、歌劇舞臺表演實踐。

本書立足深入挖掘和弘揚贛南采茶戲文化和表演技藝，剔除落后守舊的陋習(xí)和內(nèi)容，努力構(gòu)建相對完整的贛南采茶戲理論。本書能為廣大讀者和贛南采茶戲藝術(shù)愛好者提供更加方便、更為直觀和全面了解贛南采茶戲的渠道，讓讀者從中感受贛南采茶戲獨具特色的文化內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，啟發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作靈感。

昆劇表演作為一種依賴觀演關(guān)系而存在的藝術(shù)，為保持活態(tài)存續(xù)，則不可能不發(fā)生演變。本書著眼于昆劇表演形態(tài)的變化過程，從歷史上客觀存在的變遷角度入手研究昆劇表演藝術(shù)特征，旨在通過對昆劇表演藝術(shù)發(fā)展過程中產(chǎn)生的形態(tài)演變進行系統(tǒng)的梳理和分析，從而明確昆劇表演藝術(shù)傳統(tǒng)的實質(zhì)內(nèi)容，并參考其歷史演變軌跡，對當(dāng)今在 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的視野

本書作者長期從事省委宣傳部門和省廳文藝和戲劇管理工作，積數(shù)十年實踐經(jīng)驗，結(jié)合學(xué)習(xí)黑格爾《美學(xué)》等經(jīng)典心得和作者在2019年-2020年陜西省文化和旅游廳先后主辦的“全省基層文藝院團戲劇編劇研修班”“全省基層文藝院團戲劇導(dǎo)演研修班”上的授課文稿，并在此基礎(chǔ)上修訂完善撰寫出八章20多萬字的《談戲》專著，后附21篇觀劇感及相

本書匯集了國家大劇院的建筑外觀、內(nèi)部場景、核心演出和藝術(shù)家們的精彩圖片，分為城市中的劇院、歌劇院、音樂廳、戲劇場、小劇場、大幕之后、劇院中的城市、臺湖舞美藝術(shù)中心八個部分。

本書將以現(xiàn)代性的理論為指引，對新時期以來的社會語境和話劇藝術(shù)發(fā)展成就加以分析，來勾勒新時期以來話劇的發(fā)展軌跡與特點。圍繞新時期以來話劇發(fā)展階段展開描述，對相關(guān)問題進行了梳理與思考。接下來選取有代表性的劇作家和作品進行分析，呈現(xiàn)現(xiàn)代主義話劇在新時期以來的發(fā)展命運，并力圖在敘述現(xiàn)象、個案分析的同時研究其背后深刻的文化成因和

中國理想女性的歷史變遷：試論中國當(dāng)代戲劇影視中的女性形象

第二屆四川藝術(shù)節(jié)展演劇目評論集暨四川戲劇評論年度選編·2019

從工作坊到劇場的過程中，總有某些東西消失了。 著名戲劇、電影導(dǎo)演彼得·布魯克說：在劇場里，我總是犯困。 《西方演出空間簡史》這部創(chuàng)新之作對西歐戲劇傳統(tǒng)中的演出空間進行了歷史描述。大衛(wèi)·懷爾斯采取了一種廣泛的視野，認(rèn)為戲劇活動既發(fā)生在作為劇場而設(shè)計的建筑中，同樣也發(fā)生在教堂、街道、酒館

華陰老腔是中國地方戲曲藝苑中的一朵奇葩，華陰老腔誕生并主要流行于陜西渭南市華陰雙泉村，2006年，華陰老腔入選批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。華陰老腔是我國傳統(tǒng)皮影戲的一種，其唱腔剛直高亢、磅礴豪邁，別具一種慷慨悲歌的氣概，被譽為陜西戲曲的活化石。華陰老腔自誕生之后，由于獨特的傳承機制，導(dǎo)致其長期局限于華陰及周邊地區(qū)，然而這也使