《戲劇教育：方法與實(shí)踐》一書(shū)就如何將戲劇用作一種教學(xué)工具給讀者提供了具體而全面的指導(dǎo)�！稇騽〗逃�：方法與實(shí)踐》率先利用腦科學(xué)和神經(jīng)科學(xué)的研究成果探究戲劇教育，回顧、梳理了戲劇教育的歷史沿革與理論基礎(chǔ)，明確了幾種主要教學(xué)方法（線性戲劇法、過(guò)程導(dǎo)向戲劇法、社會(huì)公正戲劇法與行為藝術(shù)法）的基本原理與應(yīng)用策略。每種方法都配有示范

本書(shū)是對(duì)演出敘述進(jìn)行符號(hào)學(xué)分析的研究專(zhuān)著。以符號(hào)敘述學(xué)為理論基礎(chǔ)，聚焦演出敘述的元戲劇性，勾連實(shí)驗(yàn)戲劇與行為藝術(shù)兩大重要藝術(shù)門(mén)類(lèi)。實(shí)驗(yàn)戲劇方面，本書(shū)主要涉及史詩(shī)劇、殘酷戲劇、荒誕派戲劇、說(shuō)話劇、偶發(fā)戲劇、沉浸式戲劇，以及林兆華、孟京輝、牟森、賴(lài)聲川等人的戲劇實(shí)踐。行為藝術(shù)方面，除了對(duì)行為藝術(shù)與戲劇藝術(shù)關(guān)系的分析外，本書(shū)

.《世界戲劇學(xué)》是余秋雨學(xué)術(shù)著作，在八十年代的中國(guó)，有著開(kāi)墾知識(shí)荒原，開(kāi)拓國(guó)人眼界的重要意義。出版三十余年來(lái)廣受贊譽(yù)，至今仍是中國(guó)讀者迅速了解外國(guó)戲劇理論，系統(tǒng)研讀世界戲劇史的佳作。全書(shū)秉持作者的一貫風(fēng)格，用散文筆法梳理世界各地歷代戲劇理論及名劇作家的觀點(diǎn)，筆力遒勁，高屋建瓴，宏大的視野之下浸潤(rùn)著細(xì)致入微的個(gè)人體驗(yàn)。余

本書(shū)是專(zhuān)門(mén)為河南省編導(dǎo)制作類(lèi)專(zhuān)業(yè)考生準(zhǔn)備的一本專(zhuān)業(yè)的備考教材，換句話說(shuō)，就是河南省編導(dǎo)制作類(lèi)專(zhuān)業(yè)統(tǒng)考考什么，這本書(shū)就主要講什么。編者在編寫(xiě)過(guò)程中，充分考慮到河南省統(tǒng)考的特殊性以及考題內(nèi)容的主要特點(diǎn)，有針對(duì)性地進(jìn)行了編寫(xiě)。本書(shū)囊括了河南省編導(dǎo)制作類(lèi)專(zhuān)業(yè)統(tǒng)考各大考試題型，并附有針對(duì)性的解題指導(dǎo)，即如何應(yīng)對(duì)問(wèn)答式影評(píng)考查，如

獨(dú)幕戲與大戲的教學(xué)是完整塑造人物并公演的教學(xué)階段。是從量的積累到質(zhì)的飛躍，是學(xué)生學(xué)習(xí)成果的綜合展現(xiàn)。學(xué)員轉(zhuǎn)向演員，教學(xué)轉(zhuǎn)向演出。教學(xué)與導(dǎo)演，課堂教學(xué)與劇場(chǎng)演出要融為一體。獨(dú)幕劇的排演一般放在表演教學(xué)的第五個(gè)學(xué)期，因?yàn)樗�比片斷完整，表演難度更大；獨(dú)幕的優(yōu)勢(shì)在于三個(gè)獨(dú)幕戲(一臺(tái)戲)的主角負(fù)荷量較大，能鍛煉更多學(xué)生。因此，獨(dú)

本書(shū)立足于作者多年來(lái)時(shí)裝表演的經(jīng)驗(yàn)和教學(xué)心得，結(jié)合當(dāng)前國(guó)內(nèi)外時(shí)裝秀場(chǎng)上各種新興、流行的表演方式和技巧，系統(tǒng)地闡述了與模特表演相關(guān)的基本素養(yǎng)、表演技能、技巧提升、素質(zhì)拓展、審美觀念、表演創(chuàng)新等知識(shí)內(nèi)容。在展示、解析具體的表演技能之外，也同樣注重從學(xué)理的層面來(lái)歸納、總結(jié)各種類(lèi)型模特表演所應(yīng)遵循的審美表現(xiàn)規(guī)律，以期達(dá)成理論與

本書(shū)分為“明清戲曲的環(huán)境”、“明清戲曲考論”、“明清俗曲考論”三大部分，從明清的社會(huì)環(huán)境和文化思想出發(fā)，探討有關(guān)明清戲曲、俗曲的諸多問(wèn)題。內(nèi)容涉及戲曲作品的作者與版本考證、劇作創(chuàng)作藝術(shù)的分析、散見(jiàn)戲曲史料的收集、曲目整理、各種戲曲樣式之間的關(guān)系考辨、中國(guó)戲曲對(duì)日本文藝的影響，以及現(xiàn)今仍留存的戲曲門(mén)類(lèi)的實(shí)地調(diào)查報(bào)告等，并

眾所周知，唱居戲曲四功之首，在很大程度上決定著戲劇藝術(shù)的性質(zhì)。豫劇作為地方戲大劇種，其突出的舞臺(tái)藝術(shù)特點(diǎn)便是特別注重唱，素有一腔遮百丑之審美準(zhǔn)則。本書(shū)的研究從歷史軌跡、方法技巧、語(yǔ)言吐字、諺語(yǔ)口訣、演唱理論系統(tǒng)等展開(kāi)論述。 書(shū)稿包含歷史、實(shí)踐和理論三方面內(nèi)容。章是關(guān)于豫劇演唱發(fā)展歷史的描述，以演出場(chǎng)所更迭和社會(huì)、人文、

本書(shū)以折子戲?yàn)檠芯繉?duì)象，從折子戲概念、歷史、文本、表演四個(gè)維度展開(kāi)研究，以折子戲歷史發(fā)展為經(jīng)，以折子戲文學(xué)特性與表演特性為緯，力圖對(duì)折子戲做立體觀照，如實(shí)還原折子戲演劇之全景。本書(shū)通過(guò)整理和分析大量折子戲選本與小說(shuō)、日記、文人筆記等文獻(xiàn)，勾勒出明清兩代折子戲之面貌：興起于明代正德年間；發(fā)展于嘉靖、隆慶年間；興盛于萬(wàn)歷年

丁羅男教授編寫(xiě)的《中國(guó)話劇名著選讀》初版于1999年由中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社出版。該書(shū)自1999年編纂出版以來(lái)，受到各方關(guān)注，在配合劇本創(chuàng)作、中國(guó)話劇史等課程的教學(xué)上起到了很好的作用。經(jīng)過(guò)二十多年的教學(xué)實(shí)踐檢驗(yàn)，加上這期間話劇的創(chuàng)作、評(píng)論和研究情況的發(fā)展變化，這次再版的《中國(guó)話劇名著選讀》進(jìn)行了適當(dāng)?shù)男抻啞Ｖ饕�是擴(kuò)充了篇目