本書共分為六幕唱段，生動描述了壯族人民的優(yōu)秀兒子、優(yōu)秀的革命領(lǐng)導者韋拔群(拔哥)的英雄故事。歌劇以革命歷史事實為藍本，講述了馬克思列寧主義在東蘭縣傳播和中國共產(chǎn)黨在左右江革命根據(jù)地發(fā)展壯大的輝煌歷程。歌劇緊緊圍繞謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的主題進項創(chuàng)作，以音樂的語言向歷史致敬、向英雄致敬、為時代放歌，為慶祝中

本書是一本戲曲教育理論類圖書,分為戲曲教育和戲曲理論兩部分,共有論文47篇,各部分文章按姓氏筆畫排序�！吨袊鴳蚯�教育70年論文集》對中國戲曲的教學、教育等方方面面做了一次回顧和總結(jié),對于研究中國戲曲的讀者,有一定的參考價值。中國戲曲學院是新中國成立的第一所戲曲學校,也是迄今為止全國唯一一所獨立建制的培養(yǎng)戲曲藝術(shù)高級專門

本書是一部學術(shù)性專著,以“民族史”的理論為支點,以青海河湟民族民間戲曲藝術(shù)的研究對象,以研究觀念和研究視閾的轉(zhuǎn)變?nèi)胧?以個案的研究和整體的觀照為研究方法,通過對河湟移民的歷時性梳理,厘清各個時期的移民的基本線索和發(fā)展脈絡(luò),挖掘、整理青海河湟多元民族格局形成的歷史及其文化的豐富形態(tài),全面闡述河湟戲曲作為一種獨特的地方文化

本書為國家社科基金后期資助項目“清代梆子皮黃戲源流考論”最終成果。以清代的梆子戲、吹腔、皮黃戲來源及其在各地之傳播、衍化為主要研究對象,分為緒論、上下兩編和附錄。“上編”探討梆子戲的源流與傳播,前五章是關(guān)于梆子戲源流和聲腔的專題研究,后二章是對梆子戲在西安和北京清宮中演出的情況予以專題探討�！跋戮帯敝攸c探考皮黃戲的源流

本書主要分為三個部分:論表演技術(shù)、論即興創(chuàng)作、電影微相表演和表演中的直覺創(chuàng)作。分別從戲劇、電影等表演的角度對表演技術(shù)、方法等進行了分析和講授,理論分析和實踐相結(jié)合,可以作為表演的教材。

本書為金寧編,本書是曾經(jīng)發(fā)表在《文藝研究》上的四篇戲曲研究相關(guān)的期刊論文的輯錄,包括《樂本體是一個偽命題--兼與董健、施旭升商榷》《“劇詩”說是東西方戲劇文化的結(jié)晶--兼與施旭升及其他“劇詩”說質(zhì)疑者商榷》《“前海學派”的戲曲史研究在新世紀以來的意義--從董健臉譜主義的誤斷說起》《“謳”與中國戲曲聲腔之演進》�？梢哉f都

我國歷代戲劇理論遺產(chǎn)十分豐富，本書精選其中具有代表性的文章１３８篇，上啟《史記》《禮記》，下至民國梁啟超、王國維、吳梅等大家，分為先秦至元代明代清代二十世紀初葉四編，全面、系統(tǒng)地概括了我國戲劇理論史的發(fā)展軌跡，彰顯其主要成果。本書對入選的篇章均作了詳盡的注釋，并對其主要論點或有關(guān)問題作了簡明扼要的說明，適合大專院校相關(guān)

本書是一部用故事和專業(yè)知識講述演藝界初心的圖書。本書通過講述中華戲曲百年發(fā)展的歷史軌跡、劇本演變、沉淀下來的規(guī)矩、大師的作風,探尋演藝界初心。本書分四個篇章:一、戲里戲外掌典故;二、臺上臺下有講究;三、劇說百年新歷史;四、再憶大師傳風骨。四個篇章分別介紹了名劇典故如何隨傳統(tǒng)文化的發(fā)展而發(fā)展、梨園臺前幕后的規(guī)矩講究、京劇

本書分為：日本古典戲劇的形成、日本古典戲劇的發(fā)展、日本近代戲劇的發(fā)展、中日文化交流的影響、文化交流下的日本戲曲與戲劇、中日戲劇文化的交流，共六章。主要內(nèi)容包括：日本戲劇的起源、古代藝能的形成、古典戲曲的完成、能樂、狂言、木偶凈琉璃、歌舞伎、近代戲劇改良、歌舞伎的新時代等。

本書是中央高�；�本科研業(yè)務(wù)費專項資金資助，中央戲劇學院院級重大項目《斯氏體系在中國》，作者將自己對教學與創(chuàng)作問題的思考整理成文，其中有的是閱讀斯氏體系的體會，有的是關(guān)于導演教學的思考，有的是關(guān)于導演創(chuàng)作的記錄，有的是閱讀文章后寫下的心得。對導演和表演專業(yè)的學習者會有幫助。本文先記錄表演練習，通過表演練習進行訓練，再通過