《中國(guó)京劇流派劇目集成（第4集）：周信芳》囊括中國(guó)京劇流派的代表性劇目；采用全本的記錄方式，服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段譜等一應(yīng)俱全，挖掘出220余出瀕臨失傳的流派劇目。

《中國(guó)京劇流派劇目集成（第3集）》囊括中國(guó)京劇流派的代表性劇目；采用全本的記錄方式，服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段譜等一應(yīng)俱全；挖掘出220余出瀕臨失傳的流派劇目。

《中國(guó)京劇流派劇目集成（第12集）：梅蘭芳》囊括中國(guó)京劇流派的代表性劇目；采用全本的記錄方式，服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段譜等一應(yīng)俱全，挖掘出220余出瀕臨失傳的流派劇目。

《中國(guó)京劇流派劇目集成（第11集）：李多奎李金泉》囊括中國(guó)京劇流派的代表性劇目；采用全本的記錄方式，服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段譜等一應(yīng)俱全，挖掘出220余出瀕臨失傳的流派劇目。

《中國(guó)京劇流派劇目集成（第10集）：裘盛戎王泉奎》囊括中國(guó)京劇流派的代表性劇目；采用全本的記錄方式，服裝扮相、劇本曲文、唱腔伴奏、鑼鼓經(jīng)、身段譜等一應(yīng)俱全，挖掘出220余出瀕臨失傳的流派劇目。

分別刊印于十六世紀(jì)與十七世紀(jì)初的《荔鏡記》、《滿(mǎn)天春》是早期閩南方言文學(xué)重要且珍貴的文獻(xiàn)�！睹飨抑�音--明刊閩南方言戲文中的語(yǔ)言研究》在確認(rèn)這兩種明刊戲文方言歸屬的基礎(chǔ)上，采用傳統(tǒng)分析、歸納、排比和比較的方法，對(duì)戲文的語(yǔ)言現(xiàn)象進(jìn)行全面的分析，力求較準(zhǔn)確地勾勒出閩南方言戲文中語(yǔ)音、文字、詞匯、語(yǔ)法的大致面貌及發(fā)展軌跡，在

奢摩他室曲叢（套裝共6冊(cè)）

《廣州粵劇團(tuán)六十年劇本選：戲脈流芳（共8冊(cè)）》收錄1953年至2011年廣州市屬?lài)?guó)營(yíng)粵劇藝術(shù)表演團(tuán)體整理改編、創(chuàng)作、移植的粵劇劇本55個(gè)，旨在展示廣州市屬?lài)?guó)營(yíng)粵劇藝術(shù)表演團(tuán)體劇目建設(shè)軌跡和成就，供粵劇藝術(shù)傳播和粵劇創(chuàng)作技法研究、學(xué)習(xí)之用。

莫言的首本劇作集，收錄了莫言的三個(gè)劇本《我們的荊軻》《霸王別姬》《鍋爐工的妻子》。 《我們的荊軻》除了大段內(nèi)心獨(dú)白，舞臺(tái)設(shè)計(jì)也采取寫(xiě)意寫(xiě)實(shí)結(jié)合的方法。與以往的荊軻題材的話(huà)題不同，該劇作集以一種全新的視角，全新解讀那段熟悉的歷史。荊軻將不再是舍生取義的俠義精神，而是一舉成名的心態(tài)。

盛明雜劇.