本書包括王艷秋的《游蕩在神圣世界、擬像世界和象征界中：從山下敦弘電影看日本當(dāng)代文化》，李震寰的《從“盒子”中的“活人畫”反思人類存在：羅伊·安德森“三部曲”的文化研究》，何瀟瀟的《都市貧弱者的存在、呈現(xiàn)與情感實(shí)踐：肖恩·貝克電影中的“邊緣身份”研究》，王子的《身體、空間與“絕對(duì)自由”：格洛托夫斯基表演理念在電影中的文化

本書以長影發(fā)展歷史時(shí)間為經(jīng)，以長影發(fā)展壯大空間為緯，共分“長影號(hào)”列車的使命與征途、“光影之樹”的春華與秋實(shí)與“長影大院”的初秋與清晨三個(gè)部分，從長影的發(fā)展史、長影經(jīng)典作品回顧以及獨(dú)具特色的長影風(fēng)光三個(gè)角度，次第展開，相互輝映，在極短的篇幅內(nèi)縮影了長春電影制片廠波瀾壯闊的成長畫卷，呈現(xiàn)了長影近80年歲月長河篳路藍(lán)縷的跋

本書為藝術(shù)理論類圖書�！冻两�式VR影像美學(xué)》一書是一部深度剖析AIGC時(shí)代背景下沉浸式VR影像審美體驗(yàn)的權(quán)威專著。該書旨在全面探索沉浸式VR影像的重構(gòu)路徑、獨(dú)特特征及其深遠(yuǎn)價(jià)值，為讀者提供一個(gè)關(guān)于這一新興藝術(shù)形式的全面認(rèn)知框架。本書以2016至2022年間國際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)的VR影像作品為研究對(duì)象，通過細(xì)致入微的分析，深

本書主要涉及影視產(chǎn)業(yè)的界定及特點(diǎn)、產(chǎn)業(yè)考察理論模型、影視企業(yè)管理模式、影視生產(chǎn)流程與模式、影視基地、數(shù)字時(shí)代影視產(chǎn)業(yè)的新特點(diǎn)、影視市場、影視專業(yè)人才培養(yǎng)等諸多方面內(nèi)容，側(cè)重于對(duì)“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代影視產(chǎn)業(yè)面臨的一些新形勢(shì)、新局面進(jìn)行介紹。在同類圖書只有寥寥幾種的情形下，本書內(nèi)容較為全面，視角比較新穎。

本書稿包括《青島電影放映的發(fā)端與沿革》《電影院與娛樂空間消費(fèi)層級(jí)》《民國電影才俊的青島情緣》《銀幕上的青島形象與印記》四章，在深度挖掘和細(xì)致梳理大量史料的基礎(chǔ)上，以生動(dòng)而又不失嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼Z言系統(tǒng)地闡釋了青島早期電影產(chǎn)業(yè)的興起與沿革，還描摹了民國電影界才俊留給青島的風(fēng)華與印跡，是迄今為止敘寫青島早期電影史最全面的一部專著，不

這是一本大膽開麥敢于挑戰(zhàn)公論的影評(píng)集，精選自國際知名電影評(píng)論家馬克·卡曾斯刊登在《展望》雜志上的專欄文章。秉持著批評(píng)家的使命感，作者思考著新千年電影的諸多變化，探尋表象下潛藏的真實(shí)，以期為不甘受騙卻無暇深究的觀眾提供新鮮的視野。這些文章涉及亞洲電影美學(xué)西方中心的荒謬電影中的暴力與人文主義等話題，亦走近并描

本書為“中國兒童生動(dòng)百科全書”系列圖書之一，主要內(nèi)容包括從電影及其由來；從默片到有聲電影；彩色電影；電影技術(shù)的發(fā)展；電影類型與分類；電影的制作過程；電影的運(yùn)作模式；電影節(jié)；電影獎(jiǎng)項(xiàng)和獲獎(jiǎng)影片。

本書共11章，包括“微電影是什么”“策劃你的微電影”“構(gòu)建劇本的骨架”“怎樣寫好故事”“籌備你的微電影”“視聽語言”“拍攝技巧”“微電影剪輯”“微電影傳播”“中外經(jīng)典微電影分析”“學(xué)生微電影創(chuàng)作心得”等內(nèi)容，并在附錄中列出了參考影片片目及世界主要短片電影節(jié)名錄，理論性與實(shí)踐性相結(jié)合，能幫助學(xué)生提升自身的理論素養(yǎng)和實(shí)際操

本書從紀(jì)錄片創(chuàng)作的角度——基于物質(zhì)資料的形成以及藝術(shù)形式的建構(gòu)過程——將紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本要素都納入討論框架的范疇里，并關(guān)于在紀(jì)錄片創(chuàng)作的三大形態(tài)（包括以以寫作化為主要傾向、以故事化為主要傾向、以意識(shí)流為主要傾向）的討論中，從藝術(shù)作品的外在結(jié)構(gòu)形式出發(fā)，進(jìn)而探究其創(chuàng)作內(nèi)容和形態(tài)表達(dá)之間的關(guān)系。此外，相對(duì)于以往教材式的有關(guān)

自2020年“網(wǎng)絡(luò)微短劇元年”以來，短劇憑借其自身“制作成本低、內(nèi)容輕量化、傳播分眾化”特征，僅用三年時(shí)間便走過了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三十年的歷程，一躍成為網(wǎng)絡(luò)文娛消費(fèi)的新藝術(shù)樣態(tài)，滿足了網(wǎng)生代的觀賞期待，開辟了網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)的新賽道，為中國整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展注入了新動(dòng)能。但是，在這個(gè)迅猛發(fā)展的視聽藝術(shù)年輕軌跡中，也存在著良