本書是關于碑學歷史的帶有反思色彩的研究,由六個論旨獨立的章節(jié)構成:第一章《二王用筆無提按》,第二章《王鐸、周亮工與清代碑學的“字體雜糅”》,第三章《激賞與嘲弄:清初書家鄭簠的遭遇》,第四章《阮元“南北二論”非關取法北碑》,第五章《當雙鉤本成為善本》,第六章《康有為與民國書學的“集大成”》。以上六章,各章之間雖沒有結構上

教師為了給學生講好教學內容，漂亮的板書是不可少的。本書包含板書設計需要的文字、符號、圖形等內容，共分為6章。第1章介紹板書設計的方法及繪畫形式；第2章講解了如何畫出漂亮的藝術字來做標題；第3章展示了各學科均可以用的簡單的簡筆畫，并包含了教學中用到的各種繪畫元素，即使沒有繪畫基礎也不怕；第4~6章則為分別展示了各學科的板

該書稿全部內容為中國著名的幾乎包括了中國當今篆刻界的重要藝術家的篆刻作品。篆刻作品充分展現(xiàn)了各位篆刻家的藝術風格和獨特的篆刻技藝。該批作品將在笫六屆印道/中國篆刻藝術雙年展上展出。該書的出版也極時的配合雙年展。該書具有極高的學術價值和藝術鑒賞價值，將會對廣大的篆刻藝術愛好者起到重要的學習、鑒賞作用。

圖書對古代名碑帖中隸書的臨摹與創(chuàng)新思維上作了細致探討，全書由六個章節(jié)構成，從隸書筆法基礎到隸書的產生及發(fā)展，上升到秦漢隸書的鑒賞及創(chuàng)作，同時介紹了隸書在筆法變化、構形基礎與規(guī)律、創(chuàng)作章法等方面的演變過程。書中列舉了近百幅隸書碑刻書法拓片的代表作品，全方位展現(xiàn)了隸書由史以來書寫的個性、筆法點畫、字形字勢等各個方面，并在歷

本書為書法作品集。本書作者功力扎實深厚，又善采眾家之長，楷隸行皆具風采，尤擅行書。其書氣勢宏大，古樸奇宕，蒼勁深厚，渾然如璞，讀之頓生運斤成風，入木三分之感。從作品中，依稀可以看到行書藏頭護尾，內力含蓄的多變筆法，時而能窺到楷書結體多姿，活潑有神的周致韻律，好像還能捕捉到草書無拘無束，使轉交替的瀟灑行筆。這正是作者將不

本書稿是《夢回“二王”》系列的第三部。第一部《夢回“二王”：草書論語》，第二部《夢回“二王”：行草先賢經典》前兩部的書法與創(chuàng)作形式，其特點主要在于對單幅完整作品展開多種書寫形制的塑造。本書《夢回“二王”：行草詩書畫琴二十四品》圍繞“二十四品”這一主題展開創(chuàng)作，突出作品的系列性、連續(xù)性，內文由“二十四詩品”“二十四書品”

趙孟頫(一二五四—一三二二)，字子昂，號松雪道人，又號水晶宮道人，吳興(今浙江湖州)人，宋太祖之子趙德芳后裔，高祖伯圭與宋高宗趙構之子宋孝宗趙昚為兄弟。趙孟頫在元仁宗朝官至從一品，但也只是藻飾太平的角色。趙孟頫在藝術上取得了輝煌成就。其造詣全面，古今罕有，與藝商釋道各界人物交游廣泛，在元代乃至后世影響深遠。董其昌稱趙孟

現(xiàn)代設計是20世紀中葉興起的一門邊緣學科，是在現(xiàn)代科學技術和經濟發(fā)展的基礎上形成一門綜合性的應用科學。字體設計作為現(xiàn)代設計的一部分，僅僅依靠創(chuàng)痛的思維方式和設計手段，很難應付新時代的創(chuàng)新競爭。本書分兩部分內容，包括字體設計和編排設計，具體分十五章，包括字體設計概說、漢字字體的演變和風格變遷、拉丁字字體設計沿革、字體設計

本書分為五輯，內容包括：淺談古代碑刻、傳世名帖欣賞、名家與書法、書法二講、我的書法人生。具體包含：關于法書墨跡和碑帖、從河南碑刻談古代石刻書法藝術、舊題張旭草書古詩帖辨、宋徽宗書畫師承、我學習書法的一點甘苦等。

《論語》是春秋時期思想家、教育家孔子的弟子及再傳弟子記錄孔子及其弟子言行而編成的文集，成書于戰(zhàn)國前期。全書以敘事為主，內容涉及政治、教育、文學、哲學以及立身處世的道理等方面，語言簡練，淺顯易懂，能在簡單的對話和行動中展示人與事物的形象，劉承瑋先生以篆刻形式表現(xiàn)《論語》內容，將《論語》篆于印石，同時以行書釋文。篆刻構思巧