當(dāng)我們看一幅畫時(shí)，看到的是什么？是美好的色彩與形象、畫家的八卦逸聞，還是畫面元素的隱喻、歷史大勢的映照？雖然我們可能已經(jīng)熟悉許多名作的模樣，讀到過學(xué)者們條分縷析的解讀，但一幅杰作究竟好在哪里，一位畫家因何青史留名，卻未必找到了答案。還有一種看畫的角度，聚焦于繪畫本身，那就是畫家的角度。當(dāng)畫家來到一幅畫的面前，他看到的并

《實(shí)用阿拉伯文書寫教程（魯格阿體）》選用國際上通用的魯格阿體書法為教學(xué)內(nèi)容，以實(shí)用易學(xué)為編寫初衷，根據(jù)初學(xué)者的學(xué)習(xí)習(xí)慣精心編排，以書體介紹、書法工具、書寫角度的講解作為第一章，帶領(lǐng)大家走進(jìn)魯格阿體的世界。本書的第二章共分為九節(jié)，以書寫方法為邏輯，由淺入深，分步驟精講字母單寫、連寫的書寫和運(yùn)用方法，在每種寫法下均列舉對應(yīng)

神秘的城堡里的住著一位公主，她美麗善良，似乎集合了世間所有的美好……有關(guān)公主的故事總能讓我們沉浸在夢幻世界，感受甜美與浪漫。本書收錄了100例甜美少女及配飾插畫線稿，勾勒出了一個(gè)個(gè)夢幻般的公主形象，有童話中的百變公主、穿越時(shí)空的國風(fēng)公主、手捧鮮花的甜美公主、抱著萌寵的可愛公主、科幻世界的酷炫

禮鯉，與山水交友不累，和草木談心最真；入懷，生活純?nèi)�，予我美景�?本書是戰(zhàn)斗田田仔的個(gè)人畫集，收錄了作者創(chuàng)作的80余幅精美插畫，分為兩個(gè)主題展示。卷之一為禮鯉，包含觀鶴溜魚中秋松林雪夜歸途明月松間照等國風(fēng)意蘊(yùn)濃厚的作品。卷之二為入懷，包含明月入懷捉蟬垂釣買菜銜月入夢來等場景感、故事感十足的作品。 本書內(nèi)容豐富，作品精良

本書作者展開豐富的想象，創(chuàng)造出一個(gè)奇幻大世界，其上有著無數(shù)寶石和神奇生物，書中內(nèi)容便是這片幻想大陸的人文生物百科。全書共10章。第1章介紹了靈境的世界觀，包括靈境的誕生、規(guī)則與物種等內(nèi)容；第2章～第10章以圖鑒的形式介紹了靈境中9個(gè)大陸的地貌特征、氣候特點(diǎn)，以及生活在其上的?U物等。本書通過圖鑒的形式展現(xiàn)出了這個(gè)瑰麗夢

一只小狗，給主人的生活帶來了無窮的樂趣。本書是一本有趣的圖畫書，作者通過擬人的手法，從小狗的視角展現(xiàn)了它和主人有趣的日常生活，記錄了他們的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。小狗就如同人類的親人一般，陪伴在主人的身邊。它的眼神里藏著故事，行為透露出性格，甚至連它的呼吸都似乎在訴說著什么。喜歡小狗的朋友們，你們是否好奇自己的小狗每天都在做些什么，

本書以中國古典文學(xué)名著《水滸傳》為設(shè)計(jì)藍(lán)本，根據(jù)《水滸傳》中一百零八將的排名順序，結(jié)合貓的外形特征、毛色、性格特點(diǎn)，創(chuàng)新性地描繪了一百零八將的另類形象。為了系統(tǒng)地展示一百零八將的形象特征，本書特繪制了多幅經(jīng)典水滸場景畫面，如魯智深倒拔垂楊柳、武松三碗不過岡、吳用智取生辰綱等，既重現(xiàn)了家喻戶曉的故事情節(jié)，又融入了獨(dú)特的藝

這是一本講解速寫技法的教程。本書在總結(jié)作者多年工作經(jīng)驗(yàn)和一線教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，通過范例展示帶領(lǐng)讀者快速了解速寫并系統(tǒng)地掌握相關(guān)基礎(chǔ)知識。讀者學(xué)習(xí)本書不僅能夠厘清速寫的思路，還能夠?yàn)樗賹憚?chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。本書的整體架構(gòu)清晰明了，內(nèi)容安排循序漸進(jìn)。本書共11章，具體內(nèi)容包括速寫入門基礎(chǔ)知識，頭部、軀干、手臂和手、腿和腳的

《中國書法通識課書法沒有秘密（修訂版）》由當(dāng)代知名書法家寇克讓撰寫，全書共分八章，從名正而言順開始，講解書法的源流、習(xí)字通規(guī)、臨摹方法、碑帖及流派，學(xué)習(xí)書法的過程中如何融會貫通、如何切磨箴規(guī)、如何選擇書法器物以及歷史上的書法大家和他們的書法故事。全書內(nèi)容全面，涉及書法的方方面面，無論對于剛?cè)腴T的讀者，還是想進(jìn)一步提高的

《返本》是一本畫冊，收錄了繪畫者關(guān)于歐洲、江南、上海和自然四大主題的100幅作品。這些畫作有著一定的地理與題材的空間尺度，描繪了不同文化與自然的風(fēng)物景致。 畫作由鋼筆與炭棒創(chuàng)作，其中鋼筆負(fù)責(zé)表現(xiàn)深色區(qū)域，炭棒的運(yùn)用增加了灰度的多樣性與層次感，同時(shí)借鑒水彩的空氣感和水墨的暈染方法。因這種繪畫方式不能被簡單定義為鋼筆畫或