在歌劇盛行的年代，歌劇既不是“古典樂”，也算不上正統(tǒng)藝術(shù)，而是一出出讓人喜聞樂見的“狗血肥皂劇”。如今，很多歌劇名作被重新編排上演，其中既沒有人們期待的豪華演出服飾和舞臺背景，也沒有美貌的王子和公主的戀情，有的只是晦澀、難懂的先鋒派作品。本書將為你揭開歌劇戴著的假面，展現(xiàn)它的娛樂本質(zhì)，從另一個層面發(fā)現(xiàn)劇院經(jīng)典作品更深的
作者運用豐富的文獻(xiàn)材料和大量京劇實踐知識，詳細(xì)敘述了京劇的起源、發(fā)展、流派、唱腔等問題，還細(xì)致講述了京劇舞臺布置、演員角色、京劇行頭、京劇使用樂器等，可以說，本書記敘了關(guān)于京劇的方方面面，是一部關(guān)于京劇的“小百科”。本書稿以作者張永和曾出版過的《京劇藝術(shù)一知談》為底本，刪減了“票友大賽”“傳統(tǒng)京劇與現(xiàn)代科技相結(jié)合的三大
本書名為《當(dāng)代劇場與中國美學(xué)》，是陶慶梅對2000年以來的中國大陸本土戲劇實踐，做出帶有問題意識的整理與研究推進(jìn)。書中圍繞國內(nèi)演出過的一些重要戲劇作品，展開敘述、分析與討論，深入思考、剖析當(dāng)代歐美現(xiàn)代戲劇理論的歷史脈絡(luò)與概念內(nèi)涵，并嘗試在與當(dāng)代西方現(xiàn)代戲劇理論對話的過程中，建構(gòu)中國自己的戲劇理論語言。由于20世紀(jì)中國文
本書包含葉長海教授多年的戲曲研究成果以及對藝術(shù)的感受心得。全書第一輯的文章專注于中國藝術(shù)的基礎(chǔ)理論，名為《論藝》；第二輯名為《說劇》，既包含戲曲史的研究成果，亦有對現(xiàn)當(dāng)代戲劇現(xiàn)象的認(rèn)識。
《戲劇影視藝術(shù)家的搖籃：中央戲劇學(xué)院》以中央戲劇學(xué)院的發(fā)展歷史為切入點，從學(xué)科建設(shè)與教學(xué)機構(gòu)、課程結(jié)構(gòu)、國家教學(xué)團(tuán)隊和教職工隊伍建設(shè)、國內(nèi)與國際學(xué)術(shù)組織、辦學(xué)場地等方面，系統(tǒng)介紹了進(jìn)入社會主義新時代以來學(xué)院堅持中國特色社會主義大學(xué)辦學(xué)方向和立德樹人的根本任務(wù)及扎實推進(jìn)建設(shè)和戲劇教育綜合改革事業(yè)發(fā)展的相關(guān)情況。
本書介紹了一套以格洛托夫斯基方法為核心的形體表演訓(xùn)練。作為格氏在美國教學(xué)時的第一批學(xué)生，作者繼承了他的畢生心血，并在此基礎(chǔ)上吸納了當(dāng)今世界上其他優(yōu)秀表演教師的方法，彌合了格氏體系中形體探索和表演技巧之間的縫隙。隨著一節(jié)節(jié)表演課的展開，在小說般富有場景感的對話中，作者生動勾勒了八位虛構(gòu)的演員，向我們展示了將這些非凡的課程
叢書內(nèi)容簡介叢書以音樂田野調(diào)查資料為基礎(chǔ)，以福建省入選國務(wù)院批準(zhǔn)的第一批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的有關(guān)傳統(tǒng)戲曲、曲藝、民間音樂、舞蹈音樂等項目的音樂材料為主干內(nèi)容，為了普及與教育的方便，各分冊均按概述、唱腔曲譜、器樂曲牌曲譜、鑼鼓介頭、選段、傳承人介紹等大致板塊進(jìn)行設(shè)置，不同于以往的資料整理匯編的做法，而是按有利于學(xué)習(xí)者對分類
本書共分兩部分，第一部分以導(dǎo)讀的形式介紹了經(jīng)典著作的寫作背景及學(xué)術(shù)價值，第二部分全文影印著作首版版本�！端卧獞蚯贰肥侵袊谝徊肯到y(tǒng)研究戲曲發(fā)展史的專著，全書共16章，介紹了古代巫者的裝神和娛神；春秋戰(zhàn)國時代倡優(yōu)的戲謔和諷諫；漢代的角抵戲；唐代的歌舞戲﹑滑稽戲﹑參軍戲等內(nèi)容，材料豐富，治學(xué)態(tài)度謹(jǐn)嚴(yán)，對后世頗有影響�！睹�
本書共分兩部分，第一部分以導(dǎo)讀的形式介紹了經(jīng)典著作的寫作背景及學(xué)術(shù)價值，第二部分全文影印著作首版版本�！吨袊鴷贰饭�20章，記載了我國圖書事業(yè)的發(fā)展史，著重著錄了各個時期的版刻情況，其取材及體例與《書林清話》部分相仿佛。《說書小史》首版于1936年由上海中華書局出版，把有關(guān)說書的散碎資料加以爬梳整理，發(fā)現(xiàn)其內(nèi)在聯(lián)系以及
十七年“社會主義戲劇”可以明顯地分為三個階段，1949年至1957年是第一階段，以政治頌歌和捍衛(wèi)新生兩種模式為主，1957年至1962年是第二階段，以革命史重塑和烏托邦想象兩種模式為主，1962年至1966年是第三階段，反修防修模式統(tǒng)攝了這一時段的戲劇類型。第一章主要對十七年“社會主義戲劇”的發(fā)展階段及形成的各種戲劇模
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