本書主要收錄的是作者是20世紀(jì)80年代至今作者在戲劇劇本創(chuàng)作之余隨手記下的一些所感所得。記錄了他三十多年戲劇創(chuàng)作的酸甜苦辣和得失榮辱。這些作者在劇目創(chuàng)作時的感受和隨想，對讀者了解廣西劇種及各劇目背后的故事有一定幫助，對編劇從業(yè)者如何把“戲”寫得更有“戲”也有借鑒意義。

《上黨二黃劇本選》的編輯出版，是為了更好地把“上黨二黃”這一國家非遺項(xiàng)目的傳承工作進(jìn)一步做好，解決上黨地區(qū)各個戲曲團(tuán)體演出之需，也滿足廣大戲迷閱讀、宣傳的需要，進(jìn)而繼承和發(fā)展“上黨二黃”這一稀有的地方劇種。本書所選劇本，都曾為上黨地區(qū)歷代各個劇團(tuán)演出過。對于收集的傳統(tǒng)劇目的劇本，力求保持原劇本文字和唱詞。只是對個別因錯

慕百鎖（1938—2001），中央戲劇學(xué)院舞臺美術(shù)系教授，中央戲劇學(xué)院燈光設(shè)計(jì)專業(yè)的奠基人之一。《大百科全書·戲劇卷》舞臺燈光條目主要撰稿人之一。本書收錄慕先生在數(shù)十年的舞臺燈光教學(xué)實(shí)踐和理論研究過程中，對舞臺燈光設(shè)計(jì)的核心理論、基礎(chǔ)任務(wù)、燈光構(gòu)成要素及特征等理論問題進(jìn)行了理論的思考和探索。特別是對中央戲劇學(xué)院舞臺燈光

南京大學(xué)中國新文學(xué)研究中心是1999年12月首批入選的教育部人文社會科學(xué)重點(diǎn)研究基地。本書稿是該研究中心周安華教授的個人學(xué)術(shù)論文自選集，通過梳理新時期中國戲劇影視的發(fā)展歷程，探討中國新文學(xué)發(fā)生發(fā)展的軌跡和規(guī)律。

本書收梅蘭芳紀(jì)念館收藏的戲曲劇本約350種，這些劇本均為場上演出的優(yōu)秀劇本，既有單出也有全本，賓白、科介俱全，原本是各戲班及藝人秘藏的演出文獻(xiàn)，對現(xiàn)在的戲曲藝術(shù)研究仍有重要意義。全書分為五類，分別是昆曲、高腔類，皮黃（京�。╊�，地方聲腔劇種類，聲腔待考類和其他。其中楚劇的《白扇記》，秦腔的《春秋配》，梆子腔的《巧姻緣》

本書是一本關(guān)于段二淼的傳記類作品，包含段二淼的從藝經(jīng)歷、藝術(shù)成就、藝術(shù)理念和藝術(shù)傳承。段二淼作為上黨梆子大師級的藝術(shù)家，可謂上黨梆子發(fā)展史上的一代宗師。他創(chuàng)立的“段派”藝術(shù)曾經(jīng)引領(lǐng)和帶動了上黨梆子一個時代的發(fā)展和進(jìn)步。他為上黨梆子的傳承和發(fā)展做出了巨大成就和巨大貢獻(xiàn)，是一位具有里程碑意義的藝術(shù)家，在中國戲曲史上也有重要

中央戲劇學(xué)院版的《櫻桃園》獲得了巨大的成功，它為什么能夠取得如此大的成功？當(dāng)然，導(dǎo)演是俄羅斯著名導(dǎo)演彼得羅夫，符合“經(jīng)典劇目+著名導(dǎo)演”的成功模式；演員都是中戲表、導(dǎo)演系才華橫溢的中、青年教師。他們把演出的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和體會記錄下來，集合成冊。

《第二屆山西藝術(shù)節(jié)藝文集錦》收錄了第二屆山西藝術(shù)節(jié)期間藝術(shù)活動的評論文章135篇。其中既有從宏觀角度對本屆藝術(shù)節(jié)的總結(jié)論述，又有針對劇目、演員、導(dǎo)演等具體對象的評述；既有對優(yōu)秀作品的褒揚(yáng)，也有對作品不足的探討。褒貶有據(jù)，理性闡釋，通過良性的爭鳴比較，分析作品，理清創(chuàng)作思路，促進(jìn)文藝創(chuàng)作。

本書共七章，內(nèi)容包括：黃梅戲的起源與發(fā)展、黃梅戲的基本知識及表現(xiàn)形式、新時期黃梅戲的文化定位及劇本創(chuàng)新、黃梅戲唱腔特點(diǎn)與感情處理、黃梅戲表演教學(xué)中的唱腔訓(xùn)練、黃梅戲身段表演教學(xué)、黃梅戲舞臺表演形態(tài)教學(xué)。