2021年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，亦是“左翼劇聯(lián)”成立暨左翼藝術(shù)運(yùn)動(dòng)九十周年，為了紀(jì)念這一特殊的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，由中國田漢研究會主辦、上海戲劇學(xué)院協(xié)辦，上戲中國話劇研究中心承辦的“紀(jì)念‘左翼劇聯(lián)’成立暨左翼藝術(shù)運(yùn)動(dòng)九十周年學(xué)術(shù)研討會”年召開。會議結(jié)束后，我們組織專門力量，擬將會議論文集結(jié)出版。本書由左翼戲劇運(yùn)動(dòng)研究，田漢

本書以幻術(shù)表演為切入口，從最基礎(chǔ)的文本入手進(jìn)行觀察，以幻術(shù)表演的媒介載體的流變?yōu)榻?jīng)線，在發(fā)現(xiàn)幻術(shù)作為公共媒材的極端形式的媒材特性上，對漢代畫像石、唐墓室壁畫直到早期電影中有關(guān)幻術(shù)表演主題的作品進(jìn)行仔細(xì)搜集。

本書通過對近代、現(xiàn)代和當(dāng)代粵劇粵曲結(jié)社的縱向歷史梳理，可以發(fā)現(xiàn)粵劇粵曲結(jié)社作為一種歷史性的存在，其發(fā)展過程具體而微地展現(xiàn)了社會復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)關(guān)系，并顯現(xiàn)出民間性、衍生性和群體審美性的鮮明特征。通過對粵劇粵曲結(jié)社的橫向的擴(kuò)展研究，我們將會進(jìn)一步了解粵劇粵曲結(jié)社生態(tài)境況、傳播分布和發(fā)展趨勢。本書還總結(jié)了當(dāng)代粵劇粵曲結(jié)社總體上呈

葉長海教授是戲劇學(xué)家、教育家，上海戲劇學(xué)院教授兼中國戲劇高等研究院院長，中國古代戲曲學(xué)會會長�！度~長海文集》完整收錄了葉教授四十余年來的學(xué)術(shù)成果和文學(xué)創(chuàng)作，共9卷10冊，包括：《中國戲劇學(xué)史稿》《曲學(xué)與戲劇學(xué)》《曲律研究》《湯顯祖研究》《戲�。喊l(fā)生與生態(tài)》《藝苑縱橫》《愚園私語》《愚園脞語》《愚園枝語》。《中國戲劇學(xué)史

本書為上海市劇本創(chuàng)中心的海上風(fēng)·藝術(shù)文叢之一。 本書收集了作者歷年來的戲劇戲曲評論、綜論。全書分為兩部分，第一部分為戲劇戲曲評論，內(nèi)容涉及中外經(jīng)典、傳統(tǒng)戲曲、當(dāng)代新編戲，以及對編劇、導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)藝術(shù)風(fēng)格的評論；第二部分探討新時(shí)代背景下戲劇戲曲藝術(shù)的發(fā)展，包括舞臺藝術(shù)與影視、戲劇與影視，小劇場戲劇發(fā)展之

本書匯集了2023年度山東舞臺藝術(shù)發(fā)展資料，把脈山東舞臺藝術(shù)存在的問題及發(fā)展趨勢，力爭在深度與廣度上展現(xiàn)山東舞臺藝術(shù)領(lǐng)域發(fā)展的整體狀況和全局輪廓，提供體例清晰的藝術(shù)信息和資料文集。從年度綜述、年度新創(chuàng)劇目、年度復(fù)排移植劇目、年度展演比賽、年度重要演出、年度獲獎(jiǎng)信息、年度研討會、年度出版物、年度舞臺藝術(shù)機(jī)構(gòu)、年度大事記這

本書是一本關(guān)注中國優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的文集，收錄了作者近十年來對京劇、湘劇、花鼓戲、漢劇、祁劇等劇種新創(chuàng)劇目的評論文章，記錄了部分優(yōu)秀的知名戲曲演員的藝術(shù)生涯和心路歷程，從評論、媒介、創(chuàng)作、人文等。

本書從戲劇影視藝術(shù)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)理論入手，從視覺維度、聽覺維度和敘事維度分別闡述與分析了戲劇影視藝術(shù)設(shè)計(jì)，并探討了戲劇影視藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新路徑。書中首先回顧了戲劇影視藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程，分析各個(gè)時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格，并介紹其定義、特點(diǎn)和重要性。接著闡述了舞臺空間的設(shè)計(jì)原則，以及通過布景設(shè)計(jì)營造戲劇氛圍的方法。書中討論了戲劇影視中的服

本書是一部學(xué)術(shù)專著。書中用大量的史料講述了黃梅戲形成于鄂東的歷史、文化和社會環(huán)境，探討了黃梅戲在不同發(fā)展階段的基本形態(tài)，闡述了漢劇在黃梅戲形成中的影響和推動(dòng)力，剖析了黃梅戲?qū)ν饬鱾鞯膭?dòng)因及基本形態(tài)，厘清了歷代黃梅戲藝人的傳承譜系以及知名戲班的活動(dòng)軌跡。另外，本書講述了湖北自“把黃梅戲請回娘家”以來，在探索創(chuàng)新過程中生產(chǎn)

政和四平戲是明代“稍變弋陽”的四平腔流入福建與當(dāng)?shù)孛窀�、樂舞相融合而形成的地方劇種，一度流行于閩南、閩中、閩北等多個(gè)地區(qū)，后逐漸衰落。1982年，在老藝人張陳招、張應(yīng)選、李式舒、李典亮等的主持下，重整楊源、禾洋兩個(gè)四平戲業(yè)余劇團(tuán)，吸收一批青年演員。同時(shí)，四平戲老藝人經(jīng)過艱苦的努力，收集、整理出清代四平戲傳統(tǒng)劇本，并在各