“新耳朵”音樂叢書即是“專業(yè)”和“業(yè)余”統(tǒng)含的良好征兆�！靶露�朵”音樂叢書的作者中，既有音樂院校的專業(yè)教師和行內(nèi)人，也有因愛好古典音樂而舞文弄墨的愛樂者和媒體人。他們富有朝氣和好奇心，“眼觀六路，耳聽八方”，在網(wǎng)絡(luò)時代如魚得水，總能給讀者提供新鮮和有益的訊息和資訊。“新耳朵”音樂叢書的文字或是現(xiàn)場樂評，或是唱片品鑒，或

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“新耳朵”音樂叢書即是“專業(yè)”和“業(yè)余”統(tǒng)含的良好征兆。這批書目的作者中，既有音樂院校的專業(yè)教師和行內(nèi)人，也有因愛好古典音樂而舞文弄墨的愛樂者和媒體人。他們富有朝氣和好奮心，“眼觀六路，耳聽八方”，在網(wǎng)絡(luò)時代如魚得水，總能給讀者提供新鮮和有益的訊息和資訊。我們應(yīng)向這些年輕的音樂文字作者表示祝賀和敬意！這些文字或是現(xiàn)場樂

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本書所遴選作者從事教育、科研工作以來的諸篇論文，分為四個專題進行呈現(xiàn)。第一編“音樂的視覺化轉(zhuǎn)向”，通過視覺文化這面時代的棱鏡，從音樂審美的角度闡述這一普遍的藝術(shù)文化現(xiàn)象；第二編“圖像/影像里的音樂符號”主要從符號學的角度論述圖像里的音樂符號表征，探討音樂各要素與時裝表演藝術(shù)之間的美學契合；第三編“抒情性之詠與戲劇性之嘆

十番音樂（閩西）

《作為詮釋的音樂表演》通過對音樂表演中詮釋概念的歷史考察以及詮釋對象的話語分析，在從音樂表演詮釋對象的復(fù)合性到音樂表演對象的復(fù)合性詮釋的逐步論證中，提出以下基本結(jié)論：音樂表演的詮釋概念是西方1800年之后音樂作品觀念成形之后的產(chǎn)物，音樂表演詮釋的對象類型分別為表層符號性對象和深層意味性對象。