《小提琴演奏中國民歌：中國旋律》主要內(nèi)容包括：信天游、斑鳩調(diào)、雨不灑花花不紅、四季調(diào)、月牙五更、一塘清水一塘蓮、五哥放羊、流云、迎春謠、黎明之歌、母親的恩情、梨樹開花等。

古箏可以說是中國民族藝術(shù)的一朵奇葩，長期以來受到人們的喜愛。在國家普及民族藝術(shù)的政策和有志之士的不懈努力下，學(xué)習(xí)古箏的人、特別是少年兒童越來越多。如何保持孩子的學(xué)箏熱情，不斷提高孩子的學(xué)習(xí)興趣，是我們古箏教師的重要課題。

本書內(nèi)容包括:兵、兵站、女兵、八路好、兵故事、地道戰(zhàn)、兵媽媽、兵之歌、請(qǐng)茶歌、紅梅贊、軍之戀、珊瑚頌。

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段�！吨袊�二胡60年經(jīng)典曲集4（1990-1999）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國六十年輝

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段�！吨袊�二胡60年經(jīng)典曲集1（1950-1969）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國六十年輝

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段。《中國二胡60年經(jīng)典曲集3（1980-1989）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國六十年輝

自改革開放新時(shí)期以來，二胡藝術(shù)無論是在作品創(chuàng)作上的創(chuàng)新和繼承、篇幅結(jié)構(gòu)和題材內(nèi)容上的宏大敘事與豐富多樣、演奏風(fēng)格上的風(fēng)格多樣和韻味濃郁，還是在演奏技巧上的高難度駕馭能力等方面，都不斷獲得新的拓展與深化，進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段�！吨袊�二胡60年經(jīng)典曲集2（1970-1979）》選錄的曲目，在一定程度上反映了新中國六十年輝

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，一批又一批的愛國青年、軍人、百姓櫛風(fēng)沐雨、風(fēng)餐露宿，投奔抗日救國之路，他們冒著槍林彈雨與侵略者展開了殊死搏斗。在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)面前他們不畏犧牲，用自己的鮮血和信仰捍衛(wèi)了中華民族的尊嚴(yán)。在這種背景下很多文藝工作者創(chuàng)作了大量的抗日愛國歌曲。杜晨星等通過主編《趕走侵略者》一書，用他們創(chuàng)作的歌曲緬懷他們的豐功偉

在中華人民共和國走過62個(gè)年頭之際，我們國家穩(wěn)步發(fā)展，人們生活幸福安康。這些來之不易的成績，離不開那些革命前輩們，是他們用自己的血肉之軀贏得了國家的尊嚴(yán)、領(lǐng)土的完整。今天，符翔等通過主編《崢嶸歲月》一書，用一些革命歌曲來緬懷他們的豐功偉績和獻(xiàn)身民族大義的精神。

由王若浩和牛蘇放主編的這本《鮮血染成的紅旗》共收集了幾十首反映抗日英雄不畏犧牲，用鮮血捍衛(wèi)中華民族尊嚴(yán)的歌曲。這些歌曲能夠反映出在當(dāng)時(shí)艱苦的斗爭(zhēng)環(huán)境下，共產(chǎn)黨人不怕犧牲，不怕流血，靠頑強(qiáng)的革命意志終贏得了勝利。今天我們過著幸福生活時(shí)，但我們不能忘了他們，也永遠(yuǎn)不可忘記他們。