本書共收錄作者創(chuàng)作的31部相聲、小品等作品，內(nèi)容主要講述歌頌黨的方針政策、歌頌偉大的祖國(guó)，部分作品曾參加西藏電視臺(tái)藏歷新年晚會(huì)等大型演出活動(dòng)。

本書為暨南大學(xué)影像工作坊叢書之一，編選了近兩年暨南大學(xué)廣播電視藝術(shù)專業(yè)研究生和部分本科生參與的22部?jī)?yōu)秀畢業(yè)作品，每部作品包括作品信息、推薦語(yǔ)、作品闡釋和創(chuàng)作文稿。既有反映家國(guó)情懷的大敘事和大主題，也有講述普通人乃至殘障人士夢(mèng)想、情感和生命故事的微觀作品，充滿了對(duì)家園、社會(huì)和生命的關(guān)愛之情，體現(xiàn)出優(yōu)秀學(xué)子對(duì)當(dāng)代中國(guó)社會(huì)

本劇作集收錄上海戲劇學(xué)院上海戲劇學(xué)院編劇學(xué)與戲劇敘事理論兩個(gè)專業(yè)博士生的20部戲劇作品，體裁包含話�。ǘ嗄粍�、小劇場(chǎng)戲劇、獨(dú)幕劇、兒童劇等）和戲曲，題材不限校園、社會(huì)、情感、歷史、醫(yī)療，大戲、小品兼具，原創(chuàng)、改編并舉，既有傳統(tǒng)技法也有先鋒意識(shí)，風(fēng)格各異，呈現(xiàn)了學(xué)院派學(xué)生的精氣神和關(guān)注點(diǎn)，從中可以了解上戲編劇學(xué)博士生劇本

本書是劇作家杜邨的個(gè)人作品選集，收錄了他多年來創(chuàng)作改編的舞臺(tái)劇共17部。內(nèi)容歷涉獵古今題材，藝術(shù)功力飽滿。時(shí)間跨度從20世紀(jì)90年代至2023年，形式有話劇、兒童劇。劇作的內(nèi)容大部分為現(xiàn)代都市，還有部分為歷史、神話等，反映了作者對(duì)各種題材和舞臺(tái)劇形式的駕馭，顯示了作者的專業(yè)功底。主要內(nèi)容包括：《愛情泡泡》《中國(guó)航班》《

鑄牢中華民族共同體意識(shí)視角下的漢蒙文化交融：胡爾奇希日布及其烏力格爾好來寶摘選——三國(guó)演義書稿主要移植了原著《三國(guó)演義》當(dāng)中的一些故事情節(jié)�！度龂�(guó)演義》是中國(guó)第一部長(zhǎng)篇章回體歷史演義的小說，以描寫戰(zhàn)爭(zhēng)為主，反映了蜀、魏、吳三個(gè)政治集團(tuán)之間的政治和軍事斗爭(zhēng)。胡仁烏力格爾《三國(guó)演義》的移植是蒙古族說唱藝人受原著《三國(guó)演義》

本書是廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院作家創(chuàng)作的戲劇作品集。近年來廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院院長(zhǎng)練行村、副院長(zhǎng)李新華、羅麗帶領(lǐng)余楚杏、楊曉丹、曾志灼、吳海榕、李秋萍、盛春原等同事，謳歌時(shí)代、譜寫新篇，創(chuàng)作了大量劇目，這些精品力作展現(xiàn)了時(shí)代風(fēng)貌，展示了廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院風(fēng)采，值得去記錄、值得去銘記。包括話劇《蘇兆征》，大型現(xiàn)代粵劇

《牡丹亭》全名《牡丹亭還魂記》，也稱《還魂夢(mèng)》或《牡丹亭夢(mèng)》，是明朝劇作家湯顯祖創(chuàng)作的傳奇劇本，與《西廂記》《長(zhǎng)生殿》《桃花扇》合稱中國(guó)四大古典戲劇。全劇描寫了杜麗娘傷情而死，化為魂魄與柳夢(mèng)梅人鬼相戀，竟然起死回生，與柳夢(mèng)梅永結(jié)同心的故事。該劇文辭典雅，語(yǔ)言秀麗，標(biāo)志著明代傳奇發(fā)展的最高峰�！赌档ねぁ钒姹颈姸�，本書選用

本書分為七部分，主要內(nèi)容包括：金華道情小鑼書；音樂歌舞小快板；文案方言順口溜；時(shí)事宣傳三句半；相聲論文數(shù)來寶；應(yīng)時(shí)應(yīng)景小片段等。

《新時(shí)代蘇州曲藝優(yōu)秀作品選》是“蘇州曲藝文化系列叢書”中的一本，是一部較為全面、系統(tǒng)地反映“十八大”以來蘇州市各專業(yè)院團(tuán)、業(yè)余院團(tuán)新創(chuàng)作曲目的作品集，涉及蘇州長(zhǎng)篇彈詞、蘇州短片彈詞、評(píng)話、快板書、小品、錦溪宣卷、同里宣卷等多種類目，內(nèi)容豐富、形式多樣、涉獵廣泛。精選的曲目，專業(yè)院團(tuán)以獲得國(guó)家級(jí)、省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)為界限，業(yè)余院團(tuán)

雜劇是散曲和戲劇相結(jié)合的產(chǎn)物，內(nèi)容繼承了民間文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義特色，又兼有文藝性，雅俗共具，成為中國(guó)戲曲史上的重要有機(jī)組成部分。有清一代，雜劇也經(jīng)歷了清初的雅正卓然；到雍乾全盛時(shí)期，乃名家輩出；降至同光時(shí)代，劇作雖然眾多，可是題材陳舊，處于逐漸衰落的過程。而雜劇的體制，經(jīng)過幾百年的演變，最終出現(xiàn)了傳奇、雜劇打破藩籬，逐漸合