本書是國畫技法類圖書,書稿以畫譜的形式來編寫,但比以往畫譜所例舉的內(nèi)容多,解析得更詳細到位,文字簡短易懂。書稿中的幾大亮點,一是:把淺絳山水中所畫的樹木、山石、云水、房屋、舟橋、人物形象逐一進行解析,分析每個形象的畫法和要點。二是:舉例了8組創(chuàng)作步驟,每組步驟的形式都不一樣,且有簡單和復雜的構圖畫法舉例,內(nèi)容非常豐富。

本書作者以極其專業(yè)精細的筆法，勾勒出將近100種恐龍的線稿，形象生動，活靈活現(xiàn)，可以令孩子產(chǎn)生為之涂色的興趣和沖動。只要拿起畫筆，憑借自己的喜好，就可以隨心所欲為這些恐龍涂上自己喜歡的顏色。

本書以“東方視覺智慧一中國畫學”為主題，圍繞呈現(xiàn)東方視覺智慧的中國畫學諸學術問題進行全面而細致的討論，以促進中國畫學深度研究為目標�！爸袊�畫學”作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分，它承載了中華民族最純正的文化內(nèi)涵，延續(xù)著東方文明的文化基因，它以“視覺”的方式體現(xiàn)了東方文化的獨特智慧。對“中國畫學”研究，正是以之為基點，從理

本書內(nèi)容包括：書摹本蘭亭后、題蘭亭記、題逸少帖、題遺教經(jīng)、題筆陣圖、題二王書、題晉人帖、跋褚薛臨帖、題蕭子云帖、辨法帖、辨官本法帖、疑二王書、題逸少書、又題逸少書等。

本書選錄黃庭堅有代表性的書畫論述，作全文詳注和白話全文翻譯，對于書學理論和書法發(fā)展史的研究，具有重要的參考價值。內(nèi)容包括：書吳無至筆、題太宗皇帝御書、跋蘭亭、又跋蘭亭、書右軍帖后、書右軍文賦后、題樂毅論后、題瘞鶴銘后、題東方朔畫贊后、題洛神賦后等。

本書詳細分析了范曾書畫的鑒定方法與依據(jù),對大量真?zhèn)巫髌愤M行了對比。書中總結(jié)的經(jīng)驗為各類書畫鑒賞提供了可資借鑒的思路。書畫鑒定雖是經(jīng)驗之學,卻有科學的路徑可走,客觀理性的對比分析、邏輯周密的歸納總結(jié)必不可少。鑒藏者需了解作偽技術,知曉偽作制作的方法,才能明其事、曉其理,知道真假區(qū)別所在。鑒藏者應當一切從作品實際出發(fā),做出

本書從中西藝術視角介入，深挖最具前沿的插畫設計知識體系及架構方式，從項目開發(fā)、開展研究和分析視覺語言著手，繼而深入探索了插畫在文獻、評論、敘事、勸說和形象識別等方面所起到的作用。還總結(jié)了插畫學科目前的專業(yè)實踐概況，并提出想要在當今創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)領域立足，具備與全球范圍的受眾開展有意義和有效溝通的能力是關鍵所在。

本書借鑒了臺北故宮博物院和日本東京文化財研究所科研合作的思路經(jīng)驗，使用現(xiàn)代的物證鑒定儀器設備，對書畫物證進行高精細彩色檢測、顯微檢測、熒光檢測、紫外光檢測和近紅外光檢測等物證無損檢驗檢測。通過這些光學檢測，可以更加清晰、更加豐富地觀察、分析、檢驗書畫絹本、墨色、顏料、印泥的質(zhì)地現(xiàn)況、舊損形態(tài)、修補痕跡等顯微痕跡形態(tài)和光

本書為中國大運河博物館“運河藝術系列”首展圖錄，收入上海博物館、天津博物館、南京博物院、蘇州博物館、浙江省博物館等機構館藏精品近百件(組)，聚焦清代揚州畫派四個發(fā)展時期的重要畫家和畫作，通過論文闡釋和畫作賞析，有力呈現(xiàn)了揚州繪畫三百年的藝術面貌。

野生動物藝術家道格·林德斯特蘭花了30多年的時間到大自然中觀察動物。作者總結(jié)提煉了自己多年繪制動物的經(jīng)驗，教授讀者如何繪制栩栩如生的可愛動物。書中包含了大量循序漸進的練習和實例示范，教授了眾多動物的繪畫方法。從簡單的速寫開始，逐漸學會把基礎圖形完善成生動的動物，包括如何畫：短毛、長毛和有花紋的皮毛；嘴巴、眼睛、耳朵和角