音樂(lè)劇是一種舞臺(tái)藝術(shù)形式，結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。通過(guò)歌曲、臺(tái)詞、音樂(lè)、肢體動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來(lái)�！豆诺渑c現(xiàn)代的碰撞：音樂(lè)劇藝術(shù)理論及與美聲唱法的融合研究》先從音樂(lè)劇的基本理論展開(kāi)論述，隨后對(duì)音樂(lè)劇的歷史衍變、音樂(lè)劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)的組成要素、現(xiàn)代音樂(lè)劇演員的聲樂(lè)演唱訓(xùn)練、美聲唱法與音

吉曉倩，北京大學(xué)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)系碩士，《世界電影》雜志副編審。獨(dú)立譯著有《酷天下：對(duì)一種流行的生活態(tài)度的剖析》《受難中的激情：卡爾·德萊葉的生平和電影》等。合作譯著有《演技六講》《天才的陰暗面：懸念大師希區(qū)柯克的一生》《永不言敗：溫斯頓·丘吉爾的領(lǐng)導(dǎo)智慧》《湍流與靜流：電影中的節(jié)奏設(shè)計(jì)》等。另

本書(shū)是作者自20世紀(jì)80年代以來(lái)發(fā)表的戲劇導(dǎo)表演方面的理論研究和藝術(shù)評(píng)論文章的自選集。內(nèi)容包括：戲劇表演學(xué)的理論研究，以比較研究的視角對(duì)西方戲劇與民族戲曲的表演歷史發(fā)展的對(duì)比描述，對(duì)現(xiàn)代戲曲導(dǎo)表演理論奠基人阿甲的研究，以及對(duì)新世紀(jì)以來(lái)一些重要導(dǎo)表演藝術(shù)家的研究和藝術(shù)評(píng)論。這些文字對(duì)從事戲劇導(dǎo)表演研究、教學(xué)和實(shí)踐的讀者大

本書(shū)以賽戲這種民間瀕危劇種的手抄本傳統(tǒng)劇目為整理研究對(duì)象，建立在田野作業(yè)基礎(chǔ)上，廣泛搜集民間散存的、存留在老藝人手中的手抄本傳統(tǒng)劇目和藝人記憶中的傳統(tǒng)劇目。選題包括清代至民國(guó)年間手抄本近40個(gè)劇目，非常珍貴。該選題對(duì)于地方戲劇的傳承與研究，特別是對(duì)于一些瀕危劇種的保護(hù)具有重要意義，同時(shí)為今后的傳承與研究奠定了基礎(chǔ)。

本書(shū)以“歌劇藝術(shù)及法國(guó)歌劇風(fēng)格與審美”為題，以歌劇藝術(shù)的基本內(nèi)容和結(jié)構(gòu)形式、歌劇中的類(lèi)型與器樂(lè)、歌劇的獨(dú)唱樣式與多聲部形式為切入點(diǎn)，探討西方歌劇的發(fā)展軌跡、法國(guó)歌劇的起源與發(fā)展、法國(guó)歌劇的藝術(shù)風(fēng)格與審美取向以及不同時(shí)代的法國(guó)歌劇大師及其代表作品分析，力圖整體上描繪法國(guó)歌劇的概況。

本書(shū)收錄了《前海學(xué)派戲曲舞臺(tái)美術(shù)理論的學(xué)術(shù)回顧》《批評(píng)的本質(zhì)與立場(chǎng)的選擇》《民間二人轉(zhuǎn)的文化存在意義》《價(jià)值與形態(tài)：傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化與戲劇精神》等文章。

本書(shū)曾以“中國(guó)演劇學(xué)習(xí)實(shí)踐斯氏體系講略”為名刊行，此次系修訂后的更名再版，主要進(jìn)行了行文和結(jié)構(gòu)的調(diào)整、對(duì)史實(shí)的審校。書(shū)中梳理了國(guó)內(nèi)戲劇工作者自20世紀(jì)初學(xué)習(xí)、實(shí)踐斯坦尼斯拉夫斯基體系的歷程，指出了在此期間產(chǎn)生的誤解及其成因，這將有助于我們更加全面、準(zhǔn)確地理解斯氏體系的核心內(nèi)涵。書(shū)中使用的20世紀(jì)50年代蘇聯(lián)專(zhuān)家在中央戲

本書(shū)分三章，內(nèi)容包括：清代的遼寧曲藝、民國(guó)時(shí)期的遼寧曲藝、新中國(guó)的遼寧曲藝。

這是一部關(guān)于歌劇表演藝術(shù)研究的學(xué)術(shù)專(zhuān)著。歌劇是將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)美術(shù)等融為一體的綜合性藝術(shù)。本書(shū)通過(guò)對(duì)歌劇藝術(shù)的內(nèi)涵、形式與特征、結(jié)構(gòu)與要素、社會(huì)價(jià)值，中西方歌劇藝術(shù)的發(fā)展歷程，歌劇演唱與表演的技術(shù)技巧以及經(jīng)典解讀，全面講述了歌劇藝術(shù)的基本概念，發(fā)展歷史以及表演技巧等，內(nèi)容豐富，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，形式活潑。歌劇藝術(shù)

一個(gè)時(shí)代的戲曲文化與那個(gè)時(shí)代的社會(huì)有著內(nèi)在聯(lián)系。戲曲是社會(huì)發(fā)展過(guò)程中重要的表現(xiàn)形式，戲曲體現(xiàn)了時(shí)代的情緒。明萬(wàn)歷時(shí)期戲曲是劇作家根據(jù)明萬(wàn)歷社會(huì)的原料創(chuàng)造出來(lái)的，是明萬(wàn)歷社會(huì)在觀念形態(tài)的反映。我們通過(guò)探討明萬(wàn)歷戲曲來(lái)把握明萬(wàn)歷社會(huì)，從中可以看出戲曲如何反襯那段社會(huì)，那段社會(huì)如何制約戲曲。戲曲文化不能脫離當(dāng)時(shí)特定的文化背景