波西米亞狂想曲:官方電影內(nèi)幕集：這本書是電影《波西米亞狂想曲》的一件紀(jì)念品，是對電影演員、服裝師、場景設(shè)計師、繪圖師、錄音師、攝影師、燈光師、導(dǎo)演和后期團隊的致敬。

在好萊塢光鮮亮麗的表面之下，到底暗藏著哪些錯綜復(fù)雜的博弈？電影公司平淡無奇的財務(wù)報表下藏著些什么秘密？“看不見的印鈔機”藏在了哪里？好萊塢大片變得千篇一律，這是誰的決定？報刊雜志上的明星訪談，究竟有幾分是真，幾分是假？本書中，資深記者帶我們深入好萊塢的“龍?zhí)痘⒀ā保瑸槲覀円灰唤衣对靿艄�廠產(chǎn)業(yè)鏈的運作內(nèi)情。在這部融合了娛

《海與毒藥：日本電影內(nèi)外》是作者對日本電影的影評集。作者依據(jù)自己對日本的觀察與研究，對日本的電影，提出了自己的見解。作者的動機，就是要把導(dǎo)演們埋藏在鏡像中的思想說解給中國觀眾。它既不是港臺的電影海報式簡介，也不是西方影評人觀看的東方特色蒙太奇。該書選取了八個日本有名導(dǎo)演，一般著重介紹他的兩部作品，選擇了作者認(rèn)為典型的代

《后殖民主義視域下的好萊塢電影研究》包含研究背景與選題意義、好萊塢與后殖民主義概述、好萊塢電影中“時間”維度上的東方、好萊塢電影中“空間”維度上的東方等內(nèi)容。

《中國網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展報告（2019）》包含了2019年網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展概述、2019年中國網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展、2019年中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展等內(nèi)容。

《上海電影與中國電影學(xué)派理論與批評文集》主要內(nèi)容包括中國電影學(xué)派：主題闡釋，中國電影學(xué)派：辨析與思考，上海電影傳統(tǒng)與中國電影學(xué)派，早期電影與中國電影學(xué)派，戰(zhàn)后電影與中國電影學(xué)派，電影理論與美學(xué)研究，電影敘事與結(jié)構(gòu)研究，電影文化研究，中國電影學(xué)派多面性，電影研究多面性。

本書闡述了中國動畫產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營的必要性和可能性，針對中國動畫產(chǎn)業(yè)國際化經(jīng)營中存在的問題，提出了“國際市場求效益，國內(nèi)市場謀發(fā)展”、“先外后內(nèi)，先高后低”的兩個市場互動的國際化發(fā)展戰(zhàn)略，并從企業(yè)、行業(yè)、政策和學(xué)術(shù)研究四個層面提出了保障措施。最后，以北京輝煌、深圳華強等公司的案例為國際化戰(zhàn)略提供了實證分析。

本書是關(guān)于電影藝術(shù)的視頻書。本書以現(xiàn)象學(xué)之美為邏輯起點，試圖從新設(shè)計影視藝術(shù)的觀念格局，開拓影視藝術(shù)存在發(fā)展的理論空間。世界是影視藝術(shù)的意志，影視藝術(shù)是世界的影像。影視藝術(shù)是影視藝術(shù)哲學(xué)的意志，影視藝術(shù)哲學(xué)是影視藝術(shù)的圖標(biāo)。影視藝術(shù)與人性、與歷史、與技術(shù)間性互動、循環(huán)互激勵、生生不息，影視藝術(shù)哲學(xué)宜隨體附體、不斷地重新

近年來，我國電影票房市場逐步邁入穩(wěn)健增長期。立足建國七*周年的歷史節(jié)點，中國電影正積極進行行業(yè)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性革新，不斷探索完備的工業(yè)生產(chǎn)流程，以及中國故事的當(dāng)下表達(dá)。在此背景下，上海電影通過將海派精神與時代精神匯注入電影文化，積極推動工業(yè)生產(chǎn)流程的新升級，主動參與全球電影產(chǎn)業(yè)和文化新秩序的建設(shè)，不斷拓展品牌效應(yīng)。面對上

本書基于對“獨立動畫”的一般界定而展開，分析獨立動畫如何通過媒介實驗與多層面批判確立自身，一方面與以好萊塢動畫為代表的主流動畫進行互動和對話，另一方面也由此拉開與主流動畫創(chuàng)作模式的距離，雙方都在這種動態(tài)關(guān)系中調(diào)試著各自的形式和風(fēng)格。本書主要創(chuàng)新點在于通過重新審視對動畫以及獨立動畫的界定，對動畫本體論進行創(chuàng)新性探討；也嘗