清初畫家龔賢的課徒畫稿被學(xué)界認(rèn)為是現(xiàn)存體系頗為完備的山水課徒畫稿之一。本著作通過考辨現(xiàn)存龔賢課徒畫稿諸版本的類型、內(nèi)容，梳理現(xiàn)存四個(gè)版本與其他本子或影印本的關(guān)系；通過分析四個(gè)版本課徒畫稿與有紀(jì)年作品的筆墨特征、造型規(guī)律及題字書法用筆等，厘清諸本的繪制年代；并整理不同時(shí)期課徒畫稿所闡述的畫法與畫理，討論龔賢課徒稿的傳習(xí)理

《中學(xué)生田佳霖學(xué)畫作品集》為田佳霖近年來學(xué)畫作品的總結(jié)和匯編，包括水彩、毛筆白描、彩鉛，還有水彩+動(dòng)漫、鋼筆白描和石膏素描等，取材內(nèi)容從身邊的自然萬物到人文景觀，從身邊的生活到人物形象等，充分畫出了青少年眼中的世界。作者將階段性學(xué)畫作品結(jié)集出版，目的在于對(duì)于繪畫技巧和理念的階段性總結(jié)以及向更多愛好學(xué)畫者求教，增加溝通和

梁?jiǎn)⒊�的書法藝術(shù)，初崇唐楷，后攻魏碑及漢代隸書，其取法北碑的書法理念深受康有為影響。梁?jiǎn)⒊�的書法，屬于學(xué)者類型，但又與一些以行草見長(zhǎng)的學(xué)者型書家不太一樣。因?qū)�書法極感興趣，他先后收藏了大量碑帖，并對(duì)其進(jìn)行了考辨題跋等工作。這些文字后來被以“碑帖跋”的名義收入《飲冰室合集》中。此次整理，即據(jù)該本析出，予以標(biāo)點(diǎn)整理，同時(shí)輯

本書包括劉咸炘的《弄翰余沈》和張樹侯《書法真詮》兩種。劉咸炘及張樹侯均為著名學(xué)者。清末民國(guó)時(shí)期政治文化環(huán)境的劇烈變動(dòng)，在西學(xué)東漸的大背景下，劉咸炘在《弄翰余沈》中對(duì)傳統(tǒng)書學(xué)思想如阮元、包世臣、康有為碑學(xué)思想的糾偏和反思，故《弄翰余沈》是劉咸炘書學(xué)思想的集中體現(xiàn)。張樹侯是清末民初在江淮一帶享有盛譽(yù)的書法大家，尤其在書法理

本書收錄的文章《書理》《模糊·虛無·無限》《書法中和美層次剖析》《元?dú)狻�學(xué)養(yǎng)·手藝》《清、厚、奇、古》《書法美簡(jiǎn)述》《書境說》等。

本書選取了王時(shí)敏的經(jīng)典冊(cè)頁，采用信封裝冊(cè)頁的形式，裝幀精美，內(nèi)容精良。此圖冊(cè)作于康熙乙巳年(1665年)，十二開，每開隸書杜詩二句。王時(shí)敏時(shí)年74歲，此圖冊(cè)體現(xiàn)了他較為全面的創(chuàng)作素養(yǎng)和山水畫功底，與其常見作品相比，頗多變化之妙，是其晚年?duì)t火純青之作。

本書選取了石濤的經(jīng)典山水冊(cè)頁，采用信封裝冊(cè)頁的形式，裝幀精美，內(nèi)容精良。此套《野色冊(cè)頁》現(xiàn)藏于紐約大都會(huì)博物館。石濤運(yùn)用了他一貫的創(chuàng)作方法，把心中的矛盾巧妙地發(fā)泄到畫作之中，使其畫作充滿動(dòng)感與張力。他的筆法流暢凝重，松柔秀拙，尤其擅長(zhǎng)點(diǎn)苔，密密麻麻，劈頭蓋面，豐富多彩。無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，

本書選取了藍(lán)瑛的經(jīng)典山水冊(cè)頁，采用信封裝冊(cè)頁的形式，裝幀精美，內(nèi)容精良。此圖冊(cè)為明末畫家藍(lán)瑛憑藉深厚的藝術(shù)功底準(zhǔn)確地表現(xiàn)出江南水鄉(xiāng)的秀美和北方山岳的壯麗。由于畫家遵循“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作原則，在創(chuàng)作過程中達(dá)到“澄觀”的目的，所以在此圖冊(cè)中無法找到任何與自然界相對(duì)應(yīng)的具體景觀。藍(lán)瑛在師法自然的基礎(chǔ)上又對(duì)自然山水的

本書選取了仇英的經(jīng)典冊(cè)頁，采用信封裝冊(cè)頁的形式，裝幀精美，內(nèi)容精良。此套凡十五開，題材涉及了山水畫、花鳥畫、仕女圖、文人畫、界畫、鞍馬等，乃為仇英臨摹宋人的集成之作，畫風(fēng)皆為典型的南宋院體風(fēng)格，而其中數(shù)開現(xiàn)在尚可找到宋畫原作，兩相對(duì)照，確實(shí)可見仇英落筆亂真的妙技。

本書選取了陳淳的經(jīng)典花卉冊(cè)頁，采用信封裝冊(cè)頁的形式，裝幀精美，內(nèi)容精良。《雜花圖冊(cè)》為紙本設(shè)色，美國(guó)波士頓博物館藏。此冊(cè)陳道復(fù)以小寫意著色畫各種花卉雜圃，鉤花點(diǎn)葉，設(shè)色多樣，繁復(fù)有序，雜而不亂，意象自足。