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勞拉·穆爾維（LauraMulvey，1941-）是當(dāng)代英國著名電影理論家、影評人和導(dǎo)演，她于1975年發(fā)表的《視覺快感與敘事電影》一文主要以精神分析為武器揭示了敘事電影背后父權(quán)意識形態(tài)的運(yùn)作機(jī)制以及電影中女性形象作為被凝視對象的“他者”地位，開啟了西方女性主義電影理論研究的一個新的發(fā)展時期。以這篇文章為中心的凝視研究

中國電影的發(fā)展與文學(xué)密切相關(guān)。自20世紀(jì)30年代茅盾的《春蠶》搬上銀幕，開啟中國電影改編現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品的大門以來，涌現(xiàn)出不少改編自文學(xué)作品的名篇佳作。本書以中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品為視域，考察電影改編觀念及特征的演變軌跡，并選取30多個典型案例，從改編方法、視聽呈現(xiàn)、藝術(shù)特色、思想意蘊(yùn)等方面，加以分析解讀。本書有助于廣大電影

限時玩家冒險指南：非人哉十周年電影設(shè)定集

本書作為一本電影攝影專業(yè)教材，所闡述的主要內(nèi)容是電影影像視覺創(chuàng)作的方法和體系。全書從創(chuàng)作實(shí)踐角度出發(fā)，系統(tǒng)地闡述了世界主流電影在視覺創(chuàng)作方面的思考和創(chuàng)作方式，同時兼顧美學(xué)的思考深度，因此對電影攝影創(chuàng)作的學(xué)術(shù)和實(shí)踐兩方面都有直接的指導(dǎo)意義。同時，對電影導(dǎo)演和美術(shù)在視覺方面的構(gòu)思，也有很大的借鑒價值。此次的第二版，對第一版

本書挖掘整理了20世紀(jì)20年代至1949年之前的電影評論類文章。本文獻(xiàn)選集秉持中國意識和中國問題，側(cè)重于從宏觀視野挖掘各個時段的電影創(chuàng)作評論、電影現(xiàn)象評論、電影發(fā)展評論及關(guān)于電影評論的評論，試圖從系統(tǒng)性和全角度補(bǔ)足并豐富中國現(xiàn)代電影評論文獻(xiàn)的整理，更加靠近并還原中國現(xiàn)代電影萌芽、生長、成熟過程中的歷史現(xiàn)場。在對中國現(xiàn)代

本文將熱奈特互文性研究成果“五種文本間性”用于國產(chǎn)IP影視跨媒介敘事研究，根據(jù)文本間性將當(dāng)下國產(chǎn)IP影視跨媒介敘事實(shí)踐生成的各類文本分為三類：由創(chuàng)作者主導(dǎo)生成的“承文本”，由運(yùn)營者主導(dǎo)生成的“副文本”，由受眾主導(dǎo)生成的“元文本”。通過互文性，跨媒介敘事理論重新對國產(chǎn)IP影視跨媒介敘事實(shí)踐中生成的各類文本進(jìn)行深入分析，以

J.K.羅琳的暢銷書《哈利·波特》系列表面看起來像是兒童童話，但是就像霍格沃茨一樣，它隱藏了很多“秘密”。本書主要探討了《哈利·波特》系列叢書中涉及的哲學(xué)問題，如：斯內(nèi)普教授能夠教給我們關(guān)于救贖的可能性的什么東西？愛是最有力量的魔法嗎？使用愛情毒藥總是錯誤的做法嗎？死亡是可怕的東西嗎，還是可以掌握的？本書基于7部《哈利

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2023年開年，《中國奇譚》的爆火，讓短片這種在中國動畫序列中有著漫長且輝煌歷史，卻又在近年來處于大眾盲區(qū)的動畫形式重新進(jìn)入國人的視野。但《中國奇譚》的成功，并不是一種偶然，而是國產(chǎn)動畫短片近二十多年發(fā)展的一次成果顯現(xiàn)�！稊�(shù)字覺醒：網(wǎng)絡(luò)時代的國產(chǎn)動畫短片研究（19982023）》一書在藝術(shù)社會學(xué)、作者論、敘事學(xué)和文化研