本書(shū)從中國(guó)山水畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)入手，解析山水畫(huà)的基礎(chǔ)技法，分析中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖方式、中國(guó)山水畫(huà)的主要特征、中國(guó)山水畫(huà)的流派，并結(jié)合作者的切身體會(huì)，在實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)山水畫(huà)的學(xué)習(xí)方法、步驟和具體技法，一一作了具體的分析。本書(shū)注重以“理法”指導(dǎo)“畫(huà)法”，以“理法”貫通中國(guó)山水畫(huà)中的石、木、景、云、水等諸多元素，能讓讀者對(duì)中

綜合材料繪畫(huà)課程是繪畫(huà)專業(yè)的核心專業(yè)課程。本課程的教學(xué)改革側(cè)重點(diǎn)是在對(duì)傳統(tǒng)漆藝材料、傳統(tǒng)壁畫(huà)材料、傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)材料在綜合繪畫(huà)方面的實(shí)驗(yàn)和嘗試。在尊重傳統(tǒng)繪畫(huà)的基礎(chǔ)上，對(duì)新材料、新技法進(jìn)行探索，來(lái)研究繪畫(huà)藝術(shù)在現(xiàn)代的表達(dá)與發(fā)展。通過(guò)對(duì)各種材料、技法和理論的學(xué)習(xí)與實(shí)驗(yàn)，培養(yǎng)和提高學(xué)生的綜合學(xué)習(xí)能力，掌握更為全面的專業(yè)理論和技能

本書(shū)首先對(duì)中國(guó)畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言的相關(guān)概念以及中國(guó)畫(huà)的特質(zhì)進(jìn)行了論述，然后從古代與現(xiàn)代畫(huà)家兩個(gè)角度分析了著色及研漂使用顏色的方法，之后探討了中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖要領(lǐng)以及現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖變遷，最后研究了中國(guó)畫(huà)的技法運(yùn)用與創(chuàng)作。

舶石的人生經(jīng)歷豐富，從農(nóng)民到木匠，從木匠到民間畫(huà)師，再?gòu)拿耖g畫(huà)師到職業(yè)畫(huà)家，他的藝術(shù)水準(zhǔn)得到了各界的廣泛認(rèn)可，甚至受到國(guó)外藝術(shù)界的關(guān)注。他的作品沒(méi)有工筆、寫(xiě)意及題材的限制，他將生活中的尋常事物與細(xì)微感受都呈現(xiàn)在作品之中�！叭f(wàn)物過(guò)眼皆為我有”是他的繪畫(huà)理念，也是現(xiàn)代藝術(shù)思潮所推崇的，鉑石的繪畫(huà)理念打破了幾千年繪畫(huà)的僵局。

本書(shū)分為四個(gè)部分：其一，書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究，包括對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)中的某些畫(huà)種的發(fā)展與嬗變的研究：古代和現(xiàn)當(dāng)代書(shū)畫(huà)作品的藝術(shù)特色以及作者本人教學(xué)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的論述；其二，三國(guó)時(shí)期歷史地理文化研究，著重以大量的理論和遺址遺跡依據(jù)論證赤壁古戰(zhàn)場(chǎng)的確切位置；其三，湖州美術(shù)十年，用報(bào)告的手法撰寫(xiě)近十年來(lái)湖州美術(shù)的輝煌成就；其四，以圖文并茂

著者：托馬斯·拉馬爾（ThomasLamarre），加拿大麥吉爾大學(xué)東亞研究、藝術(shù)史及傳播學(xué)教授。年度動(dòng)漫及粉絲藝術(shù)論壇“Mechademia”的主要成員之一。譯者：張長(zhǎng)，華東師范大學(xué)傳播學(xué)院博士，上師大講師。不同于從文化內(nèi)涵、創(chuàng)作理念、敘事目的、內(nèi)容主旨進(jìn)入文本的研究，本書(shū)從技術(shù)的角度出發(fā)，將動(dòng)畫(huà)作為一種獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)影

本書(shū)對(duì)20世紀(jì)嶺南油畫(huà)的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理,整理了20世紀(jì)嶺南油畫(huà)史料,匯集了20世紀(jì)嶺南油畫(huà)文化精華,集中展示了20世紀(jì)以來(lái)嶺南油畫(huà)的發(fā)展風(fēng)貌及其藝術(shù)特征。

本書(shū)以草蟲(chóng)為題材,介紹了蟬、鳳蝶、蚱蜢、蟈蟈、蜜蜂、蜻蜓、螳螂、蟋蟀、蝗蟲(chóng)等品種,每種都有詳細(xì)直觀的畫(huà)法步驟演示,從基本的運(yùn)筆、用墨、賦色入手,由淺入深、由易至難、循序漸進(jìn)地帶領(lǐng)研習(xí)者進(jìn)入中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的堂奧。草蟲(chóng)畫(huà)是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的主要組成部分之一,草蟲(chóng)形象很早便已出現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)史的作品之中了,想要畫(huà)好草蟲(chóng)畫(huà)并不容易。

本文在研究中日“十八描”類畫(huà)譜善本的同時(shí),力圖清晰地還原此類畫(huà)譜的演進(jìn)及嬗變;并總結(jié)其傳入日本后究竟產(chǎn)生了哪些深遠(yuǎn)影響和意義。上述的影響與意義分為:首先,日本漢學(xué)家與畫(huà)家撰寫(xiě)的畫(huà)譜回傳我國(guó)后,對(duì)民國(guó)時(shí)期的3部“十八描”類畫(huà)譜中的描法釋義上產(chǎn)生了積極的影響。其次,就描法程式本身而言,由“源”至“流”的傳播進(jìn)程可視為一種外

本書(shū)從對(duì)數(shù)字媒體時(shí)代的理解出發(fā)，介紹了數(shù)媒時(shí)代與數(shù)字媒體藝術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)特征及影響、數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展與文化、數(shù)字媒體藝術(shù)現(xiàn)狀與趨勢(shì)，繼而介紹了動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)和數(shù)字媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)概念；在此基礎(chǔ)之上，闡述了動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)意與制作、數(shù)字媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)意、數(shù)字媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)制作；最后分析和展望了數(shù)字媒體時(shí)代的動(dòng)畫(huà)，包括動(dòng)畫(huà)數(shù)字化