《武凈泰斗錢金福臉譜圖說/京劇名家臉譜圖說系列》是孟明先生深入研究流派臉譜、特別是錢派臉譜的一大重要成果。書中，他不僅對目前留傳的所有錢派臉譜資料進行了統(tǒng)編匯總，還結(jié)合前人對錢派臉譜的評價，闡明了自己對每個錢派臉譜的見解，細致具體地展示了每一個錢派臉譜的特色特點。同時，他又從具體的單個臉譜入手，將對錢派臉譜的研究置于美

《戲劇萌芽：少兒戲劇游戲、活動和獨白（3-8歲）/中央戲劇學院戲劇教育譯叢》收集了一系例適合三至八歲孩子的戲劇活動，包括：游戲、角色扮演、有行動的詩歌、劇本和獨白�！稇騽∶妊浚荷賰簯騽∮螒�、活動和獨白（3-8歲）/中央戲劇學院戲劇教育譯叢》可以啟蒙孩子們的戲劇知識，或被應用于小學的課堂教學中。同時，也適用于那些從事和兒

中國高等戲劇教育聯(lián)盟是由中央戲劇學院倡議、發(fā)起成立的一個聯(lián)系中國高等戲劇教育機構的常規(guī)學術型組織。旨在建立一個聯(lián)系中國戲劇教育機構的有效機制，增進各院校的相互了解與交流，提供戲劇教學、研究和創(chuàng)作的廣闊平臺，促進中國戲劇教育事業(yè)長足發(fā)展。目前，全國（含港澳臺地區(qū)）25所高等藝術院校及開設戲劇類專業(yè)的普通高等學校成為聯(lián)盟首

本書系《梅蘭芳學刊》（*輯），為梅蘭芳研究青年論壇專刊。系由梅蘭芳紀念館主辦的梅蘭芳研究青年論壇優(yōu)秀論文的結(jié)集，共收錄論文18篇，另有《梅蘭芳學刊》創(chuàng)刊詞、原中國藝術研究院連輯院長《在藝畹芳華青年梅蘭芳與京劇藝術展暨梅蘭芳研究青年論壇開幕式上的講話》、梅蘭芳紀念館名譽館長屠珍《梅蘭芳中國京劇藝術文化的傳播使者》，以及介

吳梅著，據(jù)一九二六年上海大東書局刊本影印。三卷，卷首有王文濡《序》，論述了金元至明清時期的雜劇、傳奇和散曲，其中羅列了代表性作家及其作品。內(nèi)容全面，論述精當，為戲曲學經(jīng)典著作，后世研究戲曲學必備必讀之書。

《伯恩哈德戲劇研究》不僅對奧地利當代著名劇作家伯恩哈德的戲劇思想予以梳理，而且也對其戲劇的題材、主題和藝術特征作了整體性、宏觀性探討；在此基礎上該書進一步對作者不同題材劇作的人物、主題、藝術手法等進行了深入、細致的微觀分析。該書的研究充分利用了有關伯恩哈德生活和創(chuàng)作的大量文獻，重視文本細讀，在闡釋過程中亦運用了叔本華、

佛山是粵劇的發(fā)源地，粵劇文化名人大都出自佛山，而粵劇又是佛山乃至廣府地區(qū)重要的文化名片之一，影響深遠而廣泛。佛山粵劇從何而來，如何發(fā)展、興衰，未來路向又如何？本書對此課題進行研究，內(nèi)容包括佛山粵劇發(fā)展史概述、佛山土戲的興起、神功戲在佛山的繁榮（清中后期）、本地紅船班傳演的興衰及粵劇的形成、佛山戲曲中心地位的轉(zhuǎn)離、新中國

《天天看戲/戲劇評論集》是一本戲劇評論集。作者鄧添天將每次看戲的觀感、思考以評論的方式著述成書。詞與詞之間，句與句之間，段與段之間，節(jié)與節(jié)之間，看得出，經(jīng)歷了反復推敲、論證，文思慎密細膩，內(nèi)容扎實緊湊內(nèi)文邏輯推理論述均在題目統(tǒng)攝下展開，且條分縷析地支撐全文題旨闡述。

詩·畫身體是戲劇化身體表達課程體系的基礎部分。身體是人用來傳遞情感、解析生命的工具，身體的形態(tài)應是借物抒情、借形達意的媒介；除外在形態(tài)美外，更重要的是讓觀眾借用演員的身體感知角色的生命特征。因此，表演者的身體首先要呈現(xiàn)詩·畫的內(nèi)涵特征。這是構建詩畫身體訓練方法的內(nèi)核。表演教學體系從50年代初

本書依據(jù)作者在中央戲劇學院導演系的講課提綱整理而成，曾以《戲劇表現(xiàn)論》為名在內(nèi)地與香港出版，是華語戲劇界重要的理論專著。此次修訂融合了作者對近二三十年來世界舞臺上戲劇變化的觀察與思考。全書立足于對中外戲劇演出的大量觀摩，深入淺出地討論了戲劇舞臺結(jié)構和表現(xiàn)形式的多種可能，進而試圖挖掘這種探討的潛在應用價值：如何挖掘已有媒