本叢書(shū)是安徽美術(shù)出版社2024年最新推出的書(shū)法臨摹卡系列。遴選中國(guó)歷代最具代表性的書(shū)法作品，采用彩色印刷，穿環(huán)裝幀，配簡(jiǎn)體釋文，便于讀者零距離臨摹。此冊(cè)為元趙孟頫的行書(shū)兩帖，其一《前后赤壁賦》，該文為蘇東坡被貶謫黃州，在人生最為失意、最為灰暗時(shí)所作的名篇。而趙孟頫其特定的人生觀又形成了其特殊的藝術(shù)觀，他書(shū)寫(xiě)的《前后赤壁

本叢書(shū)是安徽美術(shù)出版社2024年最新推出的書(shū)法臨摹卡系列。遴選中國(guó)歷代最具代表性的書(shū)法作品，采用彩色印刷，穿環(huán)裝幀，配簡(jiǎn)體釋文，便于讀者零距離臨摹。《麻姑仙壇記》是唐代書(shū)法家顏真卿楷書(shū)的代表作。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫(huà)少波折，多有篆籀筆意。該碑立于唐大歷六年(公元771年)，后遭雷電毀佚，有原

本叢書(shū)是安徽美術(shù)出版社2024年最新推出的書(shū)法臨摹卡系列。遴選中國(guó)歷代最具代表性的書(shū)法作品，采用彩色印刷，穿環(huán)裝幀，配簡(jiǎn)體釋文，便于讀者零距離臨摹。此冊(cè)《禮器碑》是東漢重要碑刻�，F(xiàn)存山東曲阜孔廟。碑文記述魯相韓敕修飾孔廟、增置各種禮器、吏民共同捐資立石以頌其德事。《禮器碑》書(shū)法瘦勁寬綽，筆畫(huà)剛健，用筆力注筆端，如干將莫

齊白石箋譜文創(chuàng)，齊白石（1864—1957）中國(guó)書(shū)畫(huà)家、篆刻家。原名純芝，字渭清。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石，別號(hào)借山吟館主者、寄萍老人等，湖南湘潭人。早年曾為木工，后結(jié)交當(dāng)?shù)匚娜�，學(xué)習(xí)繪畫(huà)、詩(shī)文、篆刻、書(shū)法，靠為人寫(xiě)照、賣畫(huà)、刻印為生。57歲后定居北京。常與陳衡恪切磋，推崇徐渭、朱耷、石濤、李鱓及吳昌碩諸家。60歲后，

宋代是中國(guó)繪畫(huà)史上的黃金時(shí)期，其繪畫(huà)作品的藝術(shù)價(jià)值和歷史意義歷久彌新。宋代山水畫(huà)從初創(chuàng)到輝煌再到成熟，成為了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)組系中極具魅力的獨(dú)特畫(huà)種。其影響極為深遠(yuǎn)。宋代花鳥(niǎo)畫(huà)已至登峰造極的境界，“寫(xiě)真”之法，神乎其技。高度成熟的繪畫(huà)技法以及繪畫(huà)所展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特畫(huà)理被當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)壇高度重視。宋代人物畫(huà)在題材上出現(xiàn)重大突破，表

本書(shū)系宮崎駿人氣電影《風(fēng)之谷》繪本。在上一冊(cè)的故事中，風(fēng)之谷善良勇敢的娜烏西卡公主，意外掉進(jìn)了腐海之中。驚奇的是，她發(fā)現(xiàn)了腐海的秘密——腐海是在凈化被人類污染了的世界，而巨蟲(chóng)們則是在守護(hù)這片森林。然而，等娜烏西卡想要把真相告訴大家，卻發(fā)現(xiàn)巨蟲(chóng)襲擊了培吉特城。原來(lái)是有人把小王蟲(chóng)當(dāng)作誘餌，來(lái)召集大群的王蟲(chóng)發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而下一個(gè)

本書(shū)系宮崎駿人氣電影《風(fēng)之谷》繪本。故事將大背景設(shè)定于“火之七日”戰(zhàn)爭(zhēng)后，科技急劇衰落，人類在世界被一種只有巨型昆蟲(chóng)能適應(yīng)的”腐海“生態(tài)系包圍的夾縫里茍延殘喘的末世中。講述了腐海邊陲國(guó)家風(fēng)之谷的公主娜烏西卡善良勇敢，一次偶然，平靜的風(fēng)之谷被卷入一場(chǎng)王國(guó)間的激戰(zhàn)，娜烏西卡作為人質(zhì)，在旅途中逐步發(fā)現(xiàn)腐海背后隱藏的秘密。在巨

五代人物畫(huà)雖然數(shù)量不多，但畫(huà)技之高，舉世矚目。對(duì)于一些經(jīng)典作品，是原作還是摹本尚存爭(zhēng)論，但學(xué)界還是能夠達(dá)成共識(shí)，這些作品無(wú)論其為原作或是摹本，基本可以反映出五代人物畫(huà)的面貌及成就。本書(shū)正是將這些人物畫(huà)作品以及五代時(shí)期敦煌石窟中的人物壁畫(huà)作為研究對(duì)象。這些人物畫(huà)作品，除技法高超之外，大多帶有比較明顯的敘事屬性并各有特點(diǎn)。

本書(shū)選取各個(gè)博物館中的30件文物，包含陶器、青銅器、瓷器、金銀器等，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的涂色頁(yè)面，讓讀者在涂色的過(guò)程中，感受到這些文物的歷史厚重感和藝術(shù)美感。

吳永良(1937年11月—2020年5月)作為著名國(guó)畫(huà)家、美術(shù)教育家、中國(guó)美術(shù)學(xué)院教授、浙派人物畫(huà)第二代領(lǐng)軍者，其不僅在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域有杰出的成就，在與中國(guó)畫(huà)相互影響的書(shū)法方面也取得了令人矚目的突出成就。本書(shū)將著重展示吳永良在書(shū)法方面的繼承創(chuàng)新。他站在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)筆墨的高度上，剛健的風(fēng)骨是他書(shū)法的突出風(fēng)格。他追求以書(shū)入畫(huà)和