汪鴻藻，字沛仁，徽州歙縣人，生于1860年前后。晚清秀才(亦有記載稱其為舉人)，書法家。曾任江蘇川沙縣知事、代理上海松江縣長(zhǎng)，章太炎著名弟子、著名經(jīng)學(xué)家吳承仕的早年老師。其工筆小楷手書經(jīng)典，工整端莊，是不可多得的楷書佳作�！兜夭仄兴_本愿經(jīng)》，又稱《地藏本愿經(jīng)》《地藏本行經(jīng)》《地藏本誓力經(jīng)》，簡(jiǎn)稱《地藏經(jīng)》，為佛教經(jīng)典，

弘一大師(1880—1942)的書法，集古今之大成，又自成一家。其書法品格清涼超塵，閑雅沖逸，樸拙圓滿，其晚年書風(fēng)更為空凈圓熟�！镀臻T品》即為弘一大師晚年手抄，乃其書法藝術(shù)的經(jīng)典之作，也是學(xué)習(xí)和研究大師書法藝術(shù)不可忽視的代表作品�！秷A通章》，乃弘一大師出家后為人手書的第一本經(jīng)。弘一法師抄經(jīng)墨寶，傳世所見者，以弘體書風(fēng)所

中國(guó)古代繪畫中有所謂“屋木”一門，專指表現(xiàn)建筑、舟車、橋梁等人造構(gòu)筑物的畫科，因創(chuàng)作時(shí)要借助界尺等繪圖工具，因而得名。宋代重視畫院建設(shè)和畫學(xué)教育，涌現(xiàn)了大量杰出畫家，風(fēng)氣遷延到元代，仍有不少畫家因進(jìn)奉圖畫而授官獲賞，此后逐漸被文人畫取代。宋元時(shí)期的界畫具有極高的科學(xué)和藝術(shù)價(jià)值，是我們窺測(cè)當(dāng)時(shí)建筑藝術(shù)發(fā)展的重要媒材，這本

家在書法和山水畫領(lǐng)域的才華和創(chuàng)作風(fēng)格，內(nèi)容豐富多樣，呈現(xiàn)了畫家多年來(lái)的藝術(shù)成果和創(chuàng)作探索。作品集涵蓋了山水畫創(chuàng)作、書法創(chuàng)作等不同類型的作品。每幅作品都展現(xiàn)了畫家對(duì)于自然景色、生物形象或書法文字的獨(dú)特詮釋，通過(guò)墨、彩、線條等傳統(tǒng)繪畫工具和技法，表達(dá)了畫家對(duì)于自然之美的追求和情感的體驗(yàn)。本畫集展示畫家對(duì)于藝術(shù)的深入探索和表

本書是楊國(guó)新和吳雪主席首次以中國(guó)畫和書法合集形式出版。楊國(guó)新的中國(guó)畫以表現(xiàn)人物見長(zhǎng)，其風(fēng)景、花鳥、花卉也別有華彩、不拘一格，呈現(xiàn)出多角度多層面的審美創(chuàng)造。本集收錄其中國(guó)畫作品約50件，涵蓋現(xiàn)實(shí)題材的主題性繪畫以及松下、芭蕉等小品。吳雪的書法作品充溢著濃郁的書卷氣，達(dá)到了雄渾與典雅的統(tǒng)一，作品風(fēng)格灑脫率真，風(fēng)姿跌宕，極富

米吳科學(xué)漫畫·奇妙萬(wàn)象篇 第五輯

二十年后的未來(lái)，布魯斯·韋恩在阿克漢姆瘋?cè)嗽盒褋?lái)。他年輕，清醒，而且……從未當(dāng)過(guò)蝙蝠俠。 為了解開自己的過(guò)去之謎，黑暗騎士踏入了這個(gè)未知的世界，展開一段充滿艱難險(xiǎn)阻的征程，見到老朋友和老對(duì)手們未來(lái)的樣子，身邊還帶著一個(gè)模樣駭人的旅伴小丑的腦袋。不知怎么被砍下還活蹦亂跳的小丑腦袋

十二年可以改變很多事情，特別是在哥譚市！布魯斯·韋恩身陷囹圄，一個(gè)新的蝙蝠俠出現(xiàn)了。但他會(huì)是最后一位黑暗騎士嗎？ 韋恩汽車公司CEO德雷克·鮑爾斯控制了韋恩家族的資產(chǎn)，他利用這些資產(chǎn)改造了哥譚反恐組以及他們本應(yīng)保衛(wèi)的城市。犯罪率雖然下降了，但只有原來(lái)的蝙蝠俠布魯斯·韋恩清楚地認(rèn)

本書為風(fēng)華正茂全國(guó)中青年書法名家十一人作品集，收錄曾錦溪、李琪、靳慧慧、馮偉、徐右冰、楊科云、趙振、鄭超、韓冬、羅小松、袁文甲作品共計(jì)193件（幅）。他們均為當(dāng)代中青年書家代表，近年來(lái)在全國(guó)及省市書法比賽中屢屢獲獎(jiǎng)，是首次將代表作品集合出版，內(nèi)容涵蓋自創(chuàng)詩(shī)詞、經(jīng)典詩(shī)詞摘錄，同時(shí)形式新穎，極具創(chuàng)造力，所有作品均采用高清圖

中國(guó)繪畫史是一個(gè)不斷回到古典，從經(jīng)典的作品中吸取營(yíng)養(yǎng)，尋找靈感，然后再創(chuàng)造出新風(fēng)格的過(guò)程。本書收錄溪客舊廬收藏的七十余幅繪畫精品，從繪畫風(fēng)格的角度，對(duì)15世紀(jì)至19世紀(jì)的中國(guó)文人畫史做一個(gè)大概的梳理。這七十余幅作品或許能夠作為一個(gè)物質(zhì)證據(jù)，勾勒和反映出從1519世紀(jì)中國(guó)繪畫史對(duì)古典復(fù)興的輪廓和脈絡(luò)。書中作品并沒有完全按