從2001年開始，來自北京周邊和北京以外的藝術(shù)家開始集聚798廠，他們以藝術(shù)家獨(dú)有的眼光發(fā)現(xiàn)了此處對(duì)從事藝術(shù)工作的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。他們充分利用原有廠房的風(fēng)格，稍作裝修和修飾，一變而成為富有特色的藝術(shù)展示和創(chuàng)作空間。現(xiàn)今798已經(jīng)引起了國內(nèi)外媒體和大眾的廣泛關(guān)注，并已成為了北京都市文化的新地標(biāo)……本書記述了798從社會(huì)主義工廠

《國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程作品集》共收錄104件作品，這些作品凝聚了我國眾多藝術(shù)家數(shù)年的心血，呈現(xiàn)了當(dāng)前我國主題性美術(shù)創(chuàng)作的*水平。為全面呈現(xiàn)國家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的實(shí)施過程，展現(xiàn)藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中付出的艱辛努力和取得的豐碩成果，《作品集》采用了較為特殊的編制體例——每件作品有6個(gè)頁面的展示空間，其中4個(gè)

本書介紹并分析了藝術(shù)電子商務(wù)案例，分為美術(shù)類、音樂類、攝影類、設(shè)計(jì)類、民間藝術(shù)類、表演類、影視類、其他種類。

靳埭強(qiáng)和劉小康兩位的名字在業(yè)界早已如雷貫耳，但恐怕并不多人知道他們有一家“靳與劉設(shè)計(jì)顧、口_有限公司”。普通人認(rèn)為他們是平面設(shè)計(jì)師，但其買他們的設(shè)計(jì)已完全超越了平面的范疇。靳叔是一位藝術(shù)大師，他的水墨畫展引來了專業(yè)畫家駐足，他為法國昆廷銀器設(shè)計(jì)的限量版《手相牽》作品曾贏得廣泛贊譽(yù)：而劉先生設(shè)計(jì)的“椅子系列”則為他贏得多

從北宋前期宋太宗命人匯集歷代名家書跡編排、摹刻成《淳化閣帖》拓印傳播開始，歷代收集前人書跡匯刻叢帖的做法綿延不絕。在照像印刷技術(shù)普及以後，編輯、出版各類書法匯編、全集的舉措更為便利。不過如果僅僅重復(fù)前人，輾轉(zhuǎn)翻印，畢竟意義不大，關(guān)鍵是要不斷擴(kuò)大視野，搜集、補(bǔ)充新的發(fā)現(xiàn)和收獲，才能對(duì)人們認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)書法藝術(shù)有所幫助�！�

在中國的各種藝術(shù)形式中，篆刻是十分獨(dú)特的一個(gè)門類。它最初從純實(shí)用性官私璽印的廣泛應(yīng)用中發(fā)展起來，逐漸成為以文人藝術(shù)家為創(chuàng)作主體，具有相對(duì)獨(dú)立審美價(jià)值的篆刻藝術(shù)�！吨袊�美術(shù)全集：篆刻（全1冊(cè)）》所選作品范圍為中國人創(chuàng)作的、反映中國文化的篆刻藝術(shù)品，使讀者對(duì)篆刻藝術(shù)的起源、發(fā)展、鼎盛和衰落過程有一個(gè)較為全面、宏觀的了解。

本書搜集了有關(guān)藝術(shù)方面的世界最早和最新、最大與最小、最多與最少、最高與最低等多項(xiàng)紀(jì)錄，內(nèi)容豐富，既有一定的知識(shí)性，又有一定的趣味性，因而對(duì)廣大讀者增長科學(xué)知識(shí)、開拓眼界大有裨益。

本書主要介紹了原始巖畫、雕塑、建筑、繪畫、音樂及舞蹈、戲劇、電影等幾大方面的藝術(shù)成就。它們記錄了人類藝術(shù)的發(fā)展歷程，對(duì)現(xiàn)代中學(xué)生了解這方面的歷史有著重要的意義和巨大的參考價(jià)值。

本書是專題性的探討，具體考慮是：佛教建筑的本土化、多教合窟的造像、觀音菩薩的女性化、本土化的地獄造像、敦煌石窟中的屏風(fēng)式變相、水陸法會(huì)與水陸畫、佛教造像的帝王化等。附錄里，還有寶卷、文殊菩薩、銅鏡、版畫和青州造像等專題的初步探討。

20世紀(jì)是中國文化受到西方文化沖擊和中西文化融合的世紀(jì)。20世紀(jì)初期，以科技、制度為先導(dǎo)的歐洲文化陸續(xù)進(jìn)入中國，使中國傳統(tǒng)文化瀕于解體的邊緣。知識(shí)階層對(duì)傳統(tǒng)文化的信念發(fā)生動(dòng)搖，而對(duì)西方文化的態(tài)度則由抗拒、懷疑到學(xué)習(xí)，進(jìn)而由被動(dòng)接受到主動(dòng)擷取。在這種歷史環(huán)境里，西方繪畫也順利地進(jìn)入中國，并在中國文化土壤中生根發(fā)芽，逐步成