《韓熙載夜宴圖》是一幅通過(guò)夜宴環(huán)境反映南唐社會(huì)景觀的畫(huà)作，更是首屈一指的國(guó)寶名畫(huà)，而《韓熙載夜宴圖：南唐的倔強(qiáng)》則是一本超細(xì)解讀該畫(huà)卷的精品佳作，同時(shí)，該書(shū)也是一冊(cè)寫(xiě)給大家的原創(chuàng)美育通俗讀本，更是我社品牌圖書(shū)“讀懂中國(guó)畫(huà)”叢書(shū)的新品。畫(huà)中以連環(huán)長(zhǎng)卷的形式描繪了韓熙載為避免后主李煜的猜忌，在家中設(shè)宴行樂(lè)的場(chǎng)景，生動(dòng)再現(xiàn)了

本書(shū)稿收錄了張大千、齊白石、徐悲鴻、傅抱石、黃胄、林風(fēng)眠、潘天壽、李可染、啟功、黃賓虹等數(shù)十位書(shū)畫(huà)大師的中國(guó)畫(huà)作品。書(shū)中作品主要內(nèi)容包含山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)，以一種名家匯集的形式整合展現(xiàn)，每幅藝術(shù)作品個(gè)人風(fēng)格突出，同時(shí)并展現(xiàn)出了中國(guó)畫(huà)的多樣性。書(shū)中作品都具有很高的藝術(shù)價(jià)值與研究?jī)r(jià)值，宜于品鑒收藏。這本畫(huà)集的出版既展現(xiàn)

本書(shū)主要以晚明時(shí)期刊刻的各種畫(huà)譜為研究對(duì)象，以個(gè)案研究與綜合分析相結(jié)合，對(duì)畫(huà)譜的刊刻者、畫(huà)譜內(nèi)容、圖像風(fēng)格，以及不同時(shí)代繪刻風(fēng)格及審美趣味的演變等進(jìn)行了梳理、研究及解讀。本書(shū)在學(xué)術(shù)研究?jī)?nèi)容方面具有一定的獨(dú)創(chuàng)性，論證嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)，保證了較高的學(xué)術(shù)水準(zhǔn)，同時(shí)注意內(nèi)容及行文的趣味性。作為一本具有可讀性的學(xué)術(shù)著作，豐富了該研究領(lǐng)域

朱德庸對(duì)于都市男女的情感，曾有細(xì)膩與豐富的描繪，比如《澀女郎》《雙響炮》《粉紅女郎》等，以四格漫畫(huà)的形式向讀者傳達(dá)一種全新的感情觀，并帶著個(gè)人獨(dú)特的批判思考，諷刺現(xiàn)代人在選擇愛(ài)情或婚姻時(shí)更物質(zhì)化。在這本全新的作品中，他將這些年對(duì)新一代年輕人生活方式和情感態(tài)度的細(xì)致觀察，用一格漫畫(huà)與文字問(wèn)答的形式呈現(xiàn)出來(lái)，比如“生活有沒(méi)

書(shū)稿體例明朗、結(jié)構(gòu)清晰，共分為兩個(gè)章節(jié)。第一章節(jié)展示了作者創(chuàng)作的78幅書(shū)法作品，每幅作品都配有釋文。第二章節(jié)收錄了作者創(chuàng)作的19首詩(shī)詞。本書(shū)是筆者數(shù)十年潛心研習(xí)、筆耕不輟的心血結(jié)晶，它集中精選了筆者在不同時(shí)期、不同心境下創(chuàng)作的書(shū)法佳作，每一筆一劃，都蘊(yùn)含著作者對(duì)人生哲理的思考，以及對(duì)書(shū)法藝術(shù)無(wú)盡的熱愛(ài)與追求，具有很高的

本書(shū)精心收錄了王伯蘭晚年創(chuàng)作的六十幅自作詩(shī)聯(lián)書(shū)法作品，這些作品以行草書(shū)為主，同時(shí)也不乏楷、隸佳作，生動(dòng)展現(xiàn)了王伯蘭在古典詩(shī)文與書(shū)法藝術(shù)領(lǐng)域的卓越造詣。每一幅作品都仿佛是一首流淌的詩(shī)篇，情感真摯，筆觸遒勁，詩(shī)與書(shū)相互融合，心手合一，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這些作品不僅具有極高的藝術(shù)價(jià)值，更承載著豐富的文獻(xiàn)意義和歷史價(jià)值，讓

小紅書(shū)人氣插畫(huà)師一平創(chuàng)作的oiunl家族自由治愈漫畫(huà)，溫暖來(lái)襲。本書(shū)以可愛(ài)的動(dòng)物形象為主角，談人生感悟，聊人生態(tài)度，講成長(zhǎng)價(jià)值，每一個(gè)溫暖的小故事，每一個(gè)治愈的小畫(huà)面，每一個(gè)價(jià)值觀點(diǎn)的輸出，都能帶給讀者溫暖幸福的感受，直接撫慰讀者心靈。全書(shū)主要分為三個(gè)篇章，囊括了100件不得不做的溫暖幸福的小事、20篇溫暖治愈的小故事

本書(shū)是著名山水畫(huà)家楊樂(lè)友先生個(gè)人作品集，收錄了其近年來(lái)創(chuàng)作的優(yōu)秀山水畫(huà)作品，展現(xiàn)了他深厚的山水畫(huà)藝術(shù)造詣和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。楊樂(lè)友先生的山水畫(huà)風(fēng)格獨(dú)特且深邃，他巧妙融合了北派山水的宏大氣象與南派山水的筆墨精微，展現(xiàn)出一種既雄渾又細(xì)膩的藝術(shù)風(fēng)貌。其中《寒江漁釣圖》和《南國(guó)春早圖》尤為突出。作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨松動(dòng)而內(nèi)藏雄強(qiáng)，

《爭(zhēng)坐位帖》，又名《論座帖》《爭(zhēng)座位稿》《與郭仆射書(shū)》，為顏真卿致尚書(shū)右仆射、定襄郡王郭英乂的信函，內(nèi)容是爭(zhēng)論文武百官在朝廷宴會(huì)中的座次問(wèn)題。此稿是顏真卿因不滿權(quán)奸的驕橫跋扈而奮筆直書(shū)的作品，故通篇?jiǎng)偭抑畾廛S然紙上，許多字與行還寫(xiě)得豪宕盡興，姿態(tài)飛動(dòng)，虎虎有生氣�！短K軾臨顏真卿爭(zhēng)座位法帖》為蘇軾于元佑六年冬十月潁州任上

隸書(shū)筆法作為古法的傳承成為乾嘉時(shí)期評(píng)價(jià)書(shū)家的重要標(biāo)準(zhǔn)，本書(shū)作者通過(guò)結(jié)合這一時(shí)期的背景、學(xué)者與書(shū)家群體的隸書(shū)理念與實(shí)踐，來(lái)梳理隸書(shū)發(fā)展的脈絡(luò)，總結(jié)這個(gè)時(shí)期的重要特征和內(nèi)在因素。在清代學(xué)術(shù)研究的新材料中，在學(xué)者研究整理和書(shū)家群體的引領(lǐng)下，為隸書(shū)發(fā)展提供了學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，是其他朝代所不曾比擬的，乾嘉時(shí)期由此成為學(xué)術(shù)繁榮和篆隸復(fù)興的