這是對(duì)寶萊塢電影感興趣的人的必讀書，也是介紹印度電影世界的*本權(quán)威著作。梅拉·沙爾（MeeraSyal）*本印度電影工業(yè)通史，閱讀它是一種純粹的享受�！队^察家報(bào)》（TheObserver）玻色讓拉杰·卡普爾這樣的寶萊塢電影先驅(qū)和其他人物在文字中栩栩如生，他的論述充滿洞見又不失幽默，簡(jiǎn)潔有力地

本書對(duì)電影作品進(jìn)行了心理分析，內(nèi)容分為五個(gè)部分：*部分導(dǎo)論，著重論述電影與心理分析之間的關(guān)系，探討在心理咨詢與治療領(lǐng)域中運(yùn)用電影的可能性；第二部分愛情與人生，分析了戀愛、婚姻、家庭和人生在電影中的表現(xiàn)，以及我們應(yīng)該如何追求幸福的愛情人生；第三部分創(chuàng)傷與拯救，探討在現(xiàn)代社會(huì)，當(dāng)災(zāi)難和危機(jī)出現(xiàn)時(shí)人們應(yīng)如何面對(duì)，并從心靈的陰

本書利用文獻(xiàn)分析、問卷調(diào)查、深度訪談等研究方法，對(duì)2016年中外影視譯制的現(xiàn)狀進(jìn)行了深入調(diào)查，開展了對(duì)五大洲（歐洲、亞洲、非洲、大洋洲、美洲）30多個(gè)國(guó)家（法國(guó)、德國(guó)、俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯、愛爾蘭、斯洛伐克、匈牙利、印度、韓國(guó)、馬來西亞、哈薩克斯坦、泰國(guó)、尼泊爾、尼日利亞、埃及、坦桑尼亞、澳大利亞、美國(guó)、加拿大、巴

黃渤曾說過：沒有人能隨隨便便成功，命運(yùn)需要你努力向它靠近。 記錄八年日常點(diǎn)點(diǎn)滴滴，全方位展現(xiàn)黃渤在朝夢(mèng)想靠近的路上所做的各種努力與付出，為你展示一個(gè)大眾從未見過的擁有選擇困難癥與完美主義的處女座黃渤。 收錄八年人生經(jīng)歷和生活感悟，帶你走進(jìn)黃渤的生活，走入他的內(nèi)心，體驗(yàn)他生活與工作中的所思所感所悟。從八年前一個(gè)念頭，到八

July解讀粵語歌的文字一直在豆瓣港樂板塊人氣居高不下，甚至無數(shù)擁躉一路追隨她到《南都周刊》與騰訊的專欄，2017年豆瓣關(guān)于香港回歸的熱門話題——我的港樂情懷，她的文章“愛在港樂沒落時(shí)”，高居一，不到5天就有逾4000人點(diǎn)擊喜歡。當(dāng)代也許沒有唐詩宋詞等文學(xué)供大眾抒情，黃偉文周耀輝等鬼才高手可以說就是當(dāng)代人的蘇軾柳永，經(jīng)

本書是美國(guó)暢銷的影評(píng)寫作指導(dǎo)。不論是簡(jiǎn)短的電影評(píng)論、課堂上的電影報(bào)告，還是長(zhǎng)篇大論的研究論文，都可以從本書中找到起步和深入的訣竅。作者不斷的更新修訂則確保全書既緊盯世界電影的新科技、美學(xué)形態(tài)，又不忘對(duì)電影歷史觀照拾遺。書中除了介紹類型、作者論、意識(shí)形態(tài)、形式主義等電影批評(píng)方法，提供主要的觀察角度和專業(yè)術(shù)語外，還細(xì)致入微

這是一部波蘭電影大師安杰伊·瓦伊達(dá)寫給年輕電影人的拍片指南。瓦伊達(dá)憑借數(shù)十年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，通過梳理一部影片從無到有的過程，提煉出極具操作性的實(shí)戰(zhàn)心得，諸如在劇本階段發(fā)掘故事、構(gòu)建情節(jié)、使人物可信的要領(lǐng)，在拍攝時(shí)調(diào)度演員、協(xié)調(diào)服裝攝影、指揮團(tuán)隊(duì)的方法，以及在后期階段為影片增色的關(guān)鍵，甚至失去靈感時(shí)的應(yīng)對(duì)方式。我

《水銀燈外：新視野下的中國(guó)早期電影演員研究》打破了以往研究電影人物類文章的傳記體的線性結(jié)構(gòu)，重點(diǎn)在于分析電影演員的經(jīng)濟(jì)地位、社會(huì)關(guān)系、婚姻觀念等信息，并將這些信息與其職業(yè)相對(duì)照，以期從一個(gè)側(cè)面深度反映特定時(shí)代的電影文化狀貌。

在一個(gè)多世紀(jì)的美國(guó)電影史上，中國(guó)題材電影是好萊塢電影工業(yè)的一個(gè)組成部分，不僅數(shù)量可觀，而且體裁多樣，作為他者的中國(guó)形象已然構(gòu)成了好萊塢電影形象的一個(gè)十分突出現(xiàn)象。表面看來，好萊塢的中國(guó)形象似乎總是在肯定和否定兩極之間跳蕩搖擺，生產(chǎn)與傳播史上顯現(xiàn)出了混亂的形象譜系。而深層次審視，好萊塢在集體意識(shí)與無意識(shí)之間，對(duì)中國(guó)形象表

首先分析了1930年代發(fā)生的左翼電影文化運(yùn)動(dòng)的主客觀因素，探尋左翼電影批評(píng)存在的歷史合理性。左翼電影批評(píng)不是孤立的文藝現(xiàn)象，而是有其國(guó)際大背景和國(guó)內(nèi)特定的社會(huì)歷史、文藝思潮構(gòu)成的語境。左翼電影文化運(yùn)動(dòng)首先是民族危機(jī)和社會(huì)危機(jī)當(dāng)頭的必然產(chǎn)物；其次是中國(guó)共產(chǎn)黨謀求文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的政治需要；再其次是左翼知識(shí)分子實(shí)現(xiàn)社會(huì)革命理想的