諜戰(zhàn)劇是當今中國*為成熟的模式，特別是在數(shù)二十年間的市場運作和實踐經(jīng)驗的體味中，成熟長大起來。是一個從歷史事件的真實故事中，蛻變而來。在這樣背景下，《中國現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇的悲劇美學(xué)研究》希望通過收集、整理和分析理論的前提下，通過大量的實例為支撐，進行深入淺出的對中國諜戰(zhàn)劇的悲劇情懷的美學(xué)價值研究，得出對國產(chǎn)諜戰(zhàn)劇在社會變革和

電影是科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，電影觀念的變化與時代社會、文化和經(jīng)濟的條件及其嬗變轉(zhuǎn)換存在緊密的聯(lián)系。對電影的本體性認知，是在跨學(xué)科和多緯度語境中，不斷獲得審美能動的變化，構(gòu)成自己特殊的歷史內(nèi)涵�！吨袊�電影通史（套裝1-2冊）》采取以時間段落為綱的通史方式，根據(jù)中國電影發(fā)展過程演進劃分為十章，梳理在不同階段表征電影審美文化的

本書選取具有文化傳統(tǒng)和時代特色的家庭倫理劇、諜戰(zhàn)劇、年代劇、續(xù)拍劇、網(wǎng)絡(luò)劇作為研究對象，全面審視中國電視劇重要類型的發(fā)展狀況，總結(jié)主流國產(chǎn)電視劇的獨特創(chuàng)作規(guī)律，探求新世紀中國電視劇的長遠發(fā)展。彰顯電視劇的中國特色和深厚審美文化底蘊是本書的主旨。

論述新時期電影文化的扛鼎之作，中國當代文化研究和電影批評的必讀經(jīng)典！本書涉及的電影現(xiàn)象貫穿了中國新時期20年歷史——自1970、1980年代之交的斜塔望出，經(jīng)過1980、1990年代之交的無地彷徨，綿延穿過整個1990年代，終了于新世紀將臨未臨之時。這是中國社會歷史性轉(zhuǎn)軌的20年，電影作為文化表征，折射出的是整個社會意

《與光同塵：漫談110年以來的中國電影》從影史、影人、影片三重視角，詳細解讀了中國電影的歷史脈絡(luò)、人事掌故，以及思想與形制的演變。其中影史部分以“百年流影”為題，借歷代導(dǎo)演、女演員、古龍、譯制片等特定主題，以線帶面鋪陳中國百年影史的完整風(fēng)貌；影人部分以“以人為本”為題，對大陸、臺灣、香港等地不同世代的電影人代表進行精描

從2005年到2015年，中國電影市場包括制片、發(fā)行、影院及電影的其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)都經(jīng)歷了黃金十年的發(fā)展階段，而且享受到了行業(yè)繁榮帶來的紅利。然而，這個黃金十年只是個開始，中國的電影院投資處于快速發(fā)展階段，市場遠遠沒有飽和。本書提取了電影院開發(fā)與運營環(huán)節(jié)的一些核心內(nèi)容，介紹了中國電影產(chǎn)業(yè)的運作模式以及電影院的開發(fā)、設(shè)計思路

《中國電視劇農(nóng)村女性形象研究》一書試圖秉承“美學(xué)分析與歷史分析相結(jié)合的整體研究”的理念來進行電視劇農(nóng)村女性形象的多維分析與文本闡釋本研究。從歷時性和共時性兩個向度，將農(nóng)村電視劇女性鏡像的意識形態(tài)與生產(chǎn)機制同社會語境發(fā)生邏輯勾連，從而找到他們之間的關(guān)聯(lián)與裂痕。以農(nóng)村女性形象鏡像策略為核心，沿著時空的轉(zhuǎn)換展開內(nèi)容的框架建構(gòu)

本書所選的二十九部世界經(jīng)典電影作品，是作者在長期的教學(xué)過程中，與學(xué)生們充分交流、共同探討后最終確定的。主要有《肖生克的救贖》、《戀戀筆記本》、《泰坦尼克號》、《黑天鵝》、《平民窟的百萬富翁》等，并從文學(xué)的角度進行主題探析及人性探討。

郭敬明主編，以原著小說和電影《爵跡》為載體，編劇貓某人和ZUI世文化作者陳奕潞書寫電影拍攝日常、后期制作等，全方位還原國內(nèi)全真人CG電影制作全過程。十一位主演和導(dǎo)演郭敬明拍攝現(xiàn)場采訪問答，講述他們對所演角色的理解，對原著《爵跡》的解讀，以及拍攝電影過程中的點滴細節(jié)、電影拍攝心路歷程、參與《爵跡》制作的感言。既有真人海報

本書是北京電影學(xué)院美術(shù)系影視美術(shù)設(shè)計方向指定教材。書中對電影美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展歷史、設(shè)計要素及制作流程進行了全面梳理，重點圍繞場景設(shè)計、人物造型、道具陳設(shè)等核心要素做了抽絲剝繭般的細致研究。針對美術(shù)設(shè)計中*關(guān)鍵的場景部分，作者輔以國內(nèi)外經(jīng)典影片實例及上百幅圖片一一解析，如《海上鋼琴師》斗琴場景、《金剛》影調(diào)氛圍分析等，還包