中國是世界上最早發(fā)現(xiàn)和使用漆的國家，而新絳云雕繼承傳統(tǒng)剔犀技藝的制作技術和造型風格，漆光瑩亮照人，圖案層次鮮明，并一直以其豐富飽滿的畫面、立體的形象、經(jīng)久不衰的漆色成為中國工藝美術史上一顆璀璨的明珠。2011年，“漆器髹飾技藝(絳州剔犀技藝)”被列入第三批國家級非物質文化遺產(chǎn)名錄�！督{州剔犀髹飾制作技藝》是我社《國家級

本書對傳統(tǒng)圖案的起源和發(fā)展進行了簡要且系統(tǒng)的介紹。書稿通過大量圖片案例分析的方式對形式美的法則及圖案收集與表現(xiàn)進行了詳細的闡述；對組成裝飾圖案的綜合材料、應用范圍及使用方法進行了講解。其中，對裝飾圖案在家具設計、陳列設計、室內公共空間設計、景觀設計中的具體應用，做出了針對性的分析和示范。作品賞析部分包括動物圖案變化、植

湘西竹編作為中國竹編手工藝的一個細分流派，于2008年獲批認定為湖南省級非物質文化遺產(chǎn)項目。目前，從事該項目的手工藝人主要聚集于湖南湘西永順縣芙蓉鎮(zhèn)、萬坪鎮(zhèn)以及保靖縣比耳鎮(zhèn)、龍山縣比耳村，整體人數(shù)不到100人。研究團隊于2018年暑假正式開啟湘西竹編傳承人口述史研究，以口述史料為研究對象，解讀其所包含的文本語義內涵、篾

本書收錄了吳中區(qū)各級非物質文化遺產(chǎn)的技藝流傳、代表人、代表作等。包括織繡類包括刺繡、緙絲、吳羅，雕刻類包括玉雕、核雕、磚雕、佛雕、紅木雕，綜合類包括香山幫傳統(tǒng)建筑營造技藝、澄泥石刻、碑刻、明式家具、蘇扇、青銅失蠟、七桅古船、水鄉(xiāng)木船、香山裱畫、甪直水鄉(xiāng)服飾制作、金山石雕、藤編等。涉及的人物皆為國家、省、市三級選拔公布的

本書以黎族傳統(tǒng)手工藝為研究對象，圍繞其文化特質，用設計學的視角，去審視黎族傳統(tǒng)工藝的發(fā)生機制、藝術與技術的關系；同時，用文化人類學的視角，去闡釋傳統(tǒng)手工藝對于黎族人日常生活的文化意義。試圖在黎族遠古手工藝的遺存中，窺見人類早期的工藝技術現(xiàn)象與工藝文化風貌。并通過田野調查資料與相關歷史文獻的結合，將手工藝置入社會生活與民

《貴州黔東南苗族銀飾傳統(tǒng)工藝》為“西南百工卷”叢書之一，為四川美術學院設計學院張壓西副教授所著，全書以貴州黔東南苗族銀飾傳統(tǒng)工藝為研究對象，通過扎實的田野考察、嚴謹?shù)奈墨I梳理，分析了貴州黔東南苗族銀飾傳統(tǒng)工藝的歷史沿革、材料與工藝、類別與紋樣、保護與發(fā)展、研究與創(chuàng)新、文化內涵與藝術特征等，對貴州黔東南苗族銀飾及工藝進行

本書深入挖掘了中國紋樣的歷史淵源，從遠古時期到現(xiàn)代，全面梳理了中國紋樣的發(fā)展歷程。書中不僅探討了中國紋樣的文化內涵，還詳細介紹了中國傳統(tǒng)紋樣的種類，如云紋、龍紋、鳳紋、魚紋、花鳥紋等。對于每種紋樣，書中都對其特點、寓意及在文化背景下的意義進行了詳細的闡述。此外，本書還介紹了紋樣在服飾、家居、工藝品等領域的應用及創(chuàng)新，為

本書既有中國傳統(tǒng)山水花鳥題材，也有博古、插架等裝飾圖案，還有陶淵明、周敦頤、林和靖等經(jīng)典故事以及嫦娥、洛神、紅線、花神等仙佛人物圖案。有的圖案署有落款，有的圖案注明畫法。本次合編，乃據(jù)景德鎮(zhèn)圖書館藏本加以影印，使讀者可以窺見當時傳統(tǒng)陶瓷繪畫技法之一斑。

"《圖形創(chuàng)意設計（微課版）》系統(tǒng)地介紹了圖形的分類及圖形創(chuàng)意的思維方式，重點講解了多種常用的圖形創(chuàng)意技法，并對與圖形緊密相關的圖案知識進行了細致的區(qū)分與解析。此外，書中還特別增加了對圖形創(chuàng)意習慣和基礎能力的培養(yǎng)內容，同時拓展了立體圖形創(chuàng)意和動態(tài)圖形創(chuàng)意的內容，并結合相關知識點提供了實用的練習，幫助讀者鞏固所學知識。 《

"《四海重光——藝術社會學視域下的德化陶瓷》以德化陶瓷及其生產(chǎn)創(chuàng)作區(qū)域為研究對象，運用藝術社會學理論與方法，從廣闊的社會語境深入考察研究，以生產(chǎn)、傳播、消費這一空間結構，對德化陶瓷產(chǎn)業(yè)和傳統(tǒng)陶瓷藝術的發(fā)展狀態(tài)進行剖析，闡釋產(chǎn)區(qū)的物、人、觀念、文化以及它們之間的聯(lián)結互動關系。研究為讀者展現(xiàn)了一個鮮活、立體的德化陶瓷產(chǎn)區(qū)圖