馬曉嘉編著的《幼兒戲劇表演與指導(dǎo)》主要是針對(duì)高職高專院校學(xué)前教育專業(yè)進(jìn)行從教能力培養(yǎng)而編寫的技能指導(dǎo)實(shí)用型教材。該教材分為幼兒戲劇與幼兒園教學(xué)、幼兒戲劇鑒賞與改編、幼兒戲劇表演技能與訓(xùn)練、幼兒戲劇表演的指導(dǎo)能力與訓(xùn)練四個(gè)項(xiàng)目，以幼兒戲劇表演與指導(dǎo)能力培養(yǎng)為突破口，以提高幼兒教師專業(yè)的語言表演和指導(dǎo)水平為宗旨，在戲劇表演

“傳奇”，古日非奇不傳也，以故事多彩和人物瑰奇為其要義。張之薇編著的《京劇傳奇》，聊借傳奇之筆法，旨在鉤沉京劇歷史的前塵往事，闡說戲界名家的歲月浮沉。數(shù)百年京劇的歷程，就是藝術(shù)遞變和融合的歷程，是腔調(diào)融合、行當(dāng)融合、唱念做打融合的歷程，是不拘一格集百家之長、臻了完美的歷程。數(shù)百年京劇的印跡，離不開伶人的印跡，離不開城鄉(xiāng)

傅起鳳、傅騰龍編著的《中國雜技史》介紹了，中國雜技藝術(shù)，無疑是中國藝術(shù)的重要組成部分，因而也是中國文化的重要組成部分。但是如果僅僅從這個(gè)角度來看待和評(píng)價(jià)中國雜技史那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。從歷史上看雜技和它的前身角抵、百戲等，與歷代（特別是封建社會(huì)前期）的禮樂制度、文學(xué)和中西交通、宗教、民俗等等有著十分密切的關(guān)系。當(dāng)今舞臺(tái)上的雜

鄭君里、章泯等合譯的《演員自我修養(yǎng)》，最初完稿于1942年，譯文一二章曾于20世紀(jì)30年代在上海《大公報(bào)》連載，題為“一個(gè)演員的手記”。這是國內(nèi)第一次介紹斯坦尼斯拉夫斯基及其表演理論體系——斯氏體系。這本書斯坦尼斯拉夫斯基寫作了三十多年，并窮其一生不斷修改完善。 《中學(xué)圖書館文庫：演員自我修養(yǎng)》采用“半小說”形式，虛

《清代曲藝史》為首部系統(tǒng)論述清代曲藝發(fā)展歷史的著作，約20萬字，分為10章（第一章概述，第二章清代以前的曲藝藝術(shù)，第三章清代曲藝藝術(shù)的發(fā)展，第四章評(píng)話與評(píng)書，第五章相聲，第六章彈詞與鼓詞，第七章蓮與花，第八章道情，第九章明清俗曲，第十章少數(shù)民族曲藝），全面梳理了清代曲藝發(fā)展的歷史、特點(diǎn)，其主要的品類，重要的藝人、作品等

中國戲曲理論的萌芽可追溯至先秦時(shí)期，此時(shí)的文藝觀對(duì)后世戲曲理論的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。漢唐及兩宋是戲曲興盛前的醞釀時(shí)期，也是我國古代戲曲理論發(fā)展的初級(jí)階段。元代，雜劇全面興起，戲曲理論亦得到了質(zhì)的飛躍，出現(xiàn)了以曲學(xué)為主體的一批著作。元末明初南戲興起，至嘉靖、隆慶年間，戲曲理論在爭鳴聲中得到了全面發(fā)展。明萬歷以后，傳奇的創(chuàng)

本書主要內(nèi)容為文藝美學(xué)討論古今中外哲學(xué)（美學(xué)）與文學(xué)藝術(shù)的一些基本問題，涉及美學(xué)，中國古代哲學(xué)，文學(xué)藝術(shù)，現(xiàn)代文學(xué)與戲劇，是作者二十余的學(xué)術(shù)小結(jié)。文集中有《曹禺劇作七十年解讀的困惑》，《論老子音樂美的思想本質(zhì)》，《想象力、獨(dú)創(chuàng)力、自由---論康德關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)造主體的天才特征》等文章。

本書是魯海先生研究青島歷史與戲劇文化的專著，書中擇要闡述了青島的京劇、話劇、呂劇、評(píng)劇、茂腔等數(shù)十個(gè)曲種的發(fā)生與發(fā)展歷史，并詳細(xì)介紹了諸多藝術(shù)大家，揭示了青島戲劇藝術(shù)的源流變遷，向人們展示了一幅宏大而又精美的藝術(shù)畫卷。

湖北為荊楚之腹地，楚地孕育了燦爛輝煌的楚文化，誕生了20多個(gè)地方戲曲劇種，楚劇就是楚地藝壇上的一枝奇葩。楚劇是清道光年間形成于湖北孝感、黃陂一帶的地方戲，舊稱哦呵腔、黃孝花鼓戲、西路花鼓戲，至今已有150年左右的歷史，是打鑼腔系中具有代表性、影響較大的劇種，ò

戲劇藝術(shù)概論