本書主要內(nèi)容分為“寫生考論”“寫生要法”“寫生所及”“寫生創(chuàng)作”等部分�！皩懮�考論”部分，作者從認(rèn)識論的高度對寫生歷史進(jìn)行了理論研究，認(rèn)為寫生是美術(shù)家融入人民、融入生活的重要實踐方式，其中對寫生的非審美性因素進(jìn)行研究是一個亮點(diǎn)，而且具有前沿性價值。“寫生要法”部分，作者認(rèn)為寫生要法應(yīng)從傳統(tǒng)出發(fā)，以前輩畫家的寫生實例為依

本書收錄了陳葆棣先生花鳥作品100余件。陳葆棣秉承老師王雪濤的小寫意花鳥思路，又受到徐渭情緒化表現(xiàn)手法的啟示，還有八大山人、石濤、吳昌碩、齊白石等人從各方面給予的影響，決定了陳葆棣最終形成的花鳥畫面貌氣象萬千，且多巍然昂揚(yáng)之態(tài)，其筆勢婉約、潑辣，富于動感，其不逾規(guī)矩的勾線、點(diǎn)、潑染充滿筆情墨趣。其一點(diǎn)一墨、一花一鳥似乎

本書收錄青年徐展人物畫作品120余幅。徐展始終以寫生為自己作畫靈感的來源。十幾年前，大家都在畫寫生時，徐展在畫寫生，現(xiàn)在，大家都在搞“意象”時，徐展仍然在畫寫生。這不單是一個訓(xùn)練藝術(shù)家眼睛與手的過程，這是一個將繪畫恢復(fù)到最本真最質(zhì)樸的精神過程，并將這種方式錘煉到了一種很精致的程度。作為天津美術(shù)學(xué)院國畫系教師徐展以造型生

本書收錄了《當(dāng)代中國現(xiàn)實主義美術(shù)創(chuàng)作的傳承人、篤定踐行者——淺談當(dāng)代著名油畫家吳云華先生的創(chuàng)作之路》《從靈魂里流淌出來的歌——談當(dāng)代著名畫家李勤學(xué)和他的山水畫》《精氣靈動寫天籟——淺談當(dāng)代著名水彩畫家李升權(quán)和他的作品》等文章。

宋徽宗書法早年學(xué)薛稷、褚遂良兩家，結(jié)體筆勢得褚遂良之舒展秀雅，用筆瘦挺則得于薛稷，不同的是他將二者的特征更加強(qiáng)化，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。他的書法成熟較早，從他二十三歲時所寫的《楷書千字文》可以看出其“瘦金體”風(fēng)貌已初具形態(tài)，自成規(guī)模，已然顯露出超凡脫俗的藝術(shù)才華。此外宋徽宗在草書上也是成就斐然。他四十歲時所書《草書千字文

本書為動畫大電影繪本《艾特熊和賽娜鼠》的最新續(xù)作，前作已由我司出版。前作同名動畫大電影于2012年12月在法國上映，于2013年獲得第38屆法國電影凱撒獎最佳動畫片獎，使得艾特熊和賽娜鼠成為動畫史上的經(jīng)典形象。艾特熊和賽娜鼠回到艾特熊的王國蜂蜜大熊國(吉波利塔)，去修補(bǔ)壞掉的小提琴，那塊土地上有全世界最好的音樂家，空氣

本書是一部全面而系統(tǒng)的動畫造型設(shè)計指南，旨在培養(yǎng)讀者的創(chuàng)新思維和獨(dú)立思考能力，幫助讀者深入理解動畫造型設(shè)計的概念、原則與方法。全書共分為9章，從動畫造型設(shè)計的基礎(chǔ)概念出發(fā)，逐步探討角色、場景、道具等元素的設(shè)計技巧，涵蓋動畫發(fā)展歷程、種類、制作流程，以及動畫造型設(shè)計的藝術(shù)風(fēng)格和應(yīng)用。書中不僅深入講解理論知識，還提供了大量

本書是阮良之根據(jù)自己30多年的書法篆刻創(chuàng)作總結(jié)而成的一部學(xué)術(shù)專著。本書在“以書入印”的基礎(chǔ)上，提出了“以書入款”的觀點(diǎn)，并對“以書入款”進(jìn)行了拓展，提出了“印外求款”的藝術(shù)理念。作者還結(jié)合明清篆刻家對“以書入款”的藝術(shù)實踐和明清篆刻印面、印款內(nèi)容的文獻(xiàn)價值進(jìn)行了深入探究和挖掘。本書是對“以書入款”實踐的理論總結(jié)和升華，

《筆墨精研寫意花鳥畫技法詳解》是一套中國畫技法表現(xiàn)叢書，本書主要內(nèi)容圍繞寫意花鳥畫的基礎(chǔ)知識與繪畫技巧展開，基本按照題材進(jìn)行分類。每冊書不僅包含了題材畫法、構(gòu)圖法則、用印、題跋等，還從筆法、墨法、設(shè)色等方面進(jìn)行詳解，本套書有配套的教學(xué)視頻，力求為國畫初學(xué)者提供一套清晰、完整的入門級范本。本書主要講解國畫中有關(guān)禽鳥的寫意

石鼓文是先秦時期的刻石文字，因其刻石外形似鼓而得名。在晚清民國時期，石鼓文又迎來一股學(xué)習(xí)熱潮，齊白石、黃賓虹等人都是石鼓文的鐵粉。然而要說近代人石鼓文的成就，卻是齊、黃等人的先輩吳昌碩最為突出。42年持之以恒，煉成吳昌碩“石鼓篆書第一人”。本書以其臨本為素材，編制成楹聯(lián)百副。