《谷建芬作品選》精選了作曲家谷建芬平生創(chuàng)作的六百余首歌曲。共計(jì)收錄了上中下三卷，分別是：早期作品《愛玉門》《白衣戰(zhàn)士樹雄心》《半屏山》《邊防戰(zhàn)士迎親人》；校園歌曲《阿黑哥與阿詩瑪》《啊，生活》《愛情的品格》《白雪之歌》；流行歌曲《愛的馬拉松》《愛的夢(mèng)》《愛的傷疤》《愛的問》等作品。

圓號(hào)協(xié)奏曲《角兒》創(chuàng)作于2023年，是為亞歷山大圓號(hào)比賽而作。該作品汲取中國戲曲音樂元素，以京劇中“凈”角為底色調(diào)，遂將圓號(hào)的聲音與其緊密契合，同時(shí)融入圓號(hào)的多種技術(shù)技巧于其中，時(shí)而淺吟低唱，時(shí)而引吭高歌。樂曲的整體結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式：長大的引子是一個(gè)以發(fā)揮圓號(hào)技術(shù)技巧為主要特征的華彩段，管弦樂隊(duì)穿插其中，遙相呼應(yīng)；主部主

作品創(chuàng)作于2022年，由德國漢堡交響樂團(tuán)首演。作品由三個(gè)部分結(jié)構(gòu)而成，分別為《亂象》、《秘境》、《獨(dú)白》。它們之間既是獨(dú)立的表達(dá)和構(gòu)建，同時(shí)具有同質(zhì)性內(nèi)核，而結(jié)構(gòu)成一個(gè)整體且具有意義多重性特征的藝術(shù)作品。

本書內(nèi)容包含現(xiàn)今流行的歌曲以及老歌，樂譜為吉他六線譜和簡譜對(duì)照，方便學(xué)習(xí)者更快識(shí)譜。由于本書不是吉他學(xué)習(xí)教程，故吉他曲并不是按照從易到難遞進(jìn)的順序呈現(xiàn)，與流行程度相關(guān)。這本吉他曲集精選了網(wǎng)絡(luò)熱歌、經(jīng)典老歌、兒童歌曲、民謠以及贊頌民族、青年朝氣的歌曲，均為國內(nèi)流行歌曲。聚焦青年，傾聽青年，展現(xiàn)了青年當(dāng)下歌曲欣賞的情感與理

本書分為樂理和樂譜兩大部分，共162首作品。內(nèi)容包含現(xiàn)今流行的歌曲以及老歌，樂譜為簡譜及對(duì)應(yīng)的歌曲和弦，方便學(xué)習(xí)者更快識(shí)譜。由于本書不是電子琴學(xué)習(xí)教程，故電子琴曲并不是按照從易到難遞進(jìn)的順序呈現(xiàn)，作者統(tǒng)一以字?jǐn)?shù)為劃分標(biāo)準(zhǔn)。這本電子琴曲集精選了網(wǎng)絡(luò)熱歌、經(jīng)典老歌、兒童歌曲、民謠以及贊頌民族、青年朝氣的歌曲，均為國內(nèi)流行歌

本書作為獻(xiàn)禮工會(huì)百年的圖書，展現(xiàn)職工歌曲的創(chuàng)作成果，這部歌集作為一部工具書精選了從建國初期至今深受廣大職工群眾喜愛的優(yōu)秀職工歌曲和部分企業(yè)(行業(yè))歌曲，填補(bǔ)了中國職工歌曲的空白，極大的豐富了中國音樂作品的曲庫。這部歌集的出版，是職工音樂生活中的一件大事，他將很好的滿足職工音樂活動(dòng)的需求，進(jìn)一步推動(dòng)新時(shí)代職工歌曲的創(chuàng)作。

在浩如煙海的鋼琴作品中，改編曲一直占有一席之地。原作品經(jīng)過不同作曲家的二次加工在不同樂器上重新塑造嶄新的形象，因此改編曲一直深受各大音樂家的喜愛。浪漫派時(shí)期的李斯特就創(chuàng)作了大量的根據(jù)藝術(shù)歌曲、歌劇、管弦樂及其他獨(dú)奏樂器等等改編的鋼琴作品。而時(shí)至今日，在作曲與演奏“分家”已久的時(shí)代，改編曲已經(jīng)趨于“沒落”，尤其國內(nèi)的鋼琴

該書收錄的八部箏樂重奏作品均為祁瑤教授所指導(dǎo)的古箏專業(yè)學(xué)生所創(chuàng)作。八部作品創(chuàng)作靈感來源豐富，每部作品前附有演奏技法說明和詩情畫意的簡介文字，作品具有古今、中西方音樂融合的特點(diǎn)，富有鮮明的個(gè)性和形象。

本書收錄了橫跨多個(gè)年代、風(fēng)格多樣的經(jīng)典曲目。書中從流行金曲到影視主題曲，從民謠到民族音樂，全面覆蓋了吉他指彈愛好者喜愛的曲目，包括《大海》《甜蜜蜜》《貝加爾湖畔》等現(xiàn)代流行曲目，也有《茉莉花》《上海灘》《滄海一聲笑》等經(jīng)典老歌，更有《天空之城》《夢(mèng)中的婚禮》等國際名曲。每首曲目都經(jīng)過精心編配，既保留了原曲的韻味，又適合

《十四家川派新人傳薪古琴傳譜精選》實(shí)選川派著名前輩古琴家及當(dāng)今成就宏博的中青年古琴家之演奏、傳播、教學(xué)精曲，共十四人，三十操。此三十操琴曲均源自前世先賢遺訓(xùn)之作，包括清《稚云琴譜》（1849）、清《荻灰館琴》（1853）、清《百瓶齋琴譜》（1856）、民國《沙堰琴編》（1942—1948）等，體現(xiàn)的是傳承規(guī)律、宗源與再