金震茅著的《類型紀(jì)錄片--影像里的中國》中基本上就是以題材和內(nèi)容來對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行歸納分類的。比如他對(duì)中國民族紀(jì)錄片的研究，通過對(duì)大量民族紀(jì)錄片的分析整理，認(rèn)為民族紀(jì)錄片是以少數(shù)民族以及少數(shù)民族地區(qū)歷史、文化、生活等為題材的紀(jì)錄片。民族紀(jì)錄片在塑造民族形象、留存民族印記、啟迪民族心智過程中，承擔(dān)著十分重要的使命和責(zé)任。震茅

馮嶺編著的《多種文化視角下的影視創(chuàng)作批評(píng)研究》以文化作為參照系，從文化的多個(gè)側(cè)面、層面去理解和研究影視創(chuàng)作現(xiàn)象，深入闡述了影視作品中所呈現(xiàn)的東西方文化鏡像，電影所隱含的文化的遞進(jìn)與嬗變，影視劇對(duì)紅色文化的消費(fèi)和傳播，近現(xiàn)代歷史文化的光影記錄與書寫，性別文化的影像表達(dá)，以及文學(xué)與影視這兩種文化載體間的關(guān)聯(lián)與互動(dòng)等學(xué)術(shù)論題

有效的學(xué)習(xí)需要適用的教材，董春曉創(chuàng)作的《紀(jì)錄片制作教程(藝術(shù)實(shí)踐教學(xué)系列教材)》正是一本針對(duì)在校學(xué)生和普通愛好者，著重實(shí)用紀(jì)錄片制作教程的書，其內(nèi)容將按照一部紀(jì)錄片的實(shí)際制作過程來安排，包括有關(guān)紀(jì)錄片的基本概念、前期策劃的方法和步驟、前期拍攝的方法和步驟以及后期編輯的方法及其軟件應(yīng)用的基本技巧等�！都o(jì)錄片制作教程(藝術(shù)

《影視聲音藝術(shù)概論（第二版）》主要包括影視聲音藝術(shù)的基礎(chǔ)理論以及影視聲音藝術(shù)的實(shí)踐應(yīng)用分析論述。 《影視聲音藝術(shù)概論（第二版）》涉及的面比較廣泛，除了歸納總結(jié)影視劇中的聲音藝術(shù)，還對(duì)動(dòng)畫片聲音藝術(shù)、紀(jì)錄片聲音藝術(shù)、廣告聲音藝術(shù)、電視談話節(jié)目聲音藝術(shù)等特點(diǎn)和作用進(jìn)行了一定的分析論述。

《當(dāng)代中國民營電影發(fā)展態(tài)勢(shì)研究》，是中國藝術(shù)研究院丁亞平研究員及其團(tuán)隊(duì)對(duì)中國民營電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)的全面研究成果，也是學(xué)界首次對(duì)中國民營電影進(jìn)行系統(tǒng)梳理和深度挖掘的優(yōu)秀著作。作者論述嚴(yán)謹(jǐn)，數(shù)據(jù)調(diào)研極為扎實(shí)，該項(xiàng)目榮獲2010年度國家廣電總局部級(jí)社科研究項(xiàng)目“優(yōu)”級(jí)項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：GD10045），是對(duì)中國電影近

本書系統(tǒng)梳理新時(shí)期中國電影美學(xué)的發(fā)展歷程和所取得的成就，為中國電影美學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展和完善提供借鑒；將新時(shí)期中國電影美學(xué)與中國社會(huì)文化變遷聯(lián)系起來，反思中國電影美學(xué)和電影創(chuàng)作的文化內(nèi)涵和文化背景；對(duì)新時(shí)期中國電影美學(xué)和創(chuàng)作現(xiàn)象做系統(tǒng)和細(xì)致的理論整理，歸納總結(jié)所出現(xiàn)的電影美學(xué)問題，廣視角多層面地研究辨析；通過縱橫兩個(gè)維度的

編導(dǎo)類專業(yè)復(fù)習(xí)備考是一項(xiàng)龐大的工程，考生不但要學(xué)習(xí)文藝基礎(chǔ)知識(shí)，更要掌握影視基本文體的寫作，還要應(yīng)對(duì)自我介紹、即興評(píng)述等一系列面試問題，所以專項(xiàng)應(yīng)試教材往往多達(dá)10余本，考生學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)驟增。<br>本書編者結(jié)合自己10余年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，召集國內(nèi)50余位藝考專家多次研討，歷時(shí)2年終于編成本書，以滿足考生的實(shí)際應(yīng)試

一個(gè)中國學(xué)者遠(yuǎn)渡重洋來到歐洲，給一群所謂的中國通講電影與文化。面對(duì)著各種光怪陸離的問題、強(qiáng)詞奪理的抬杠，他只能以其人之道還治其人之身。在這個(gè)過程中，中西兩個(gè)陣營的文化差異以一種妙趣橫生的論戰(zhàn)風(fēng)格被詮釋出來�！都t河谷》如何成功讓一個(gè)女人從黃河漂流到雅魯藏布江；《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》靠什么成為了最受歡迎的民族戰(zhàn)爭片；白毛女何

中國電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)編著的《中國電視劇導(dǎo)演闡述（第2卷）》是電視劇導(dǎo)演工作委員會(huì)組織了五十多位國內(nèi)一線電視劇導(dǎo)演集體創(chuàng)作，以導(dǎo)演闡述的形式，讓他們將各自導(dǎo)演的電視劇代表作進(jìn)行深入剖析，從立意、人物、節(jié)奏、臺(tái)詞等諸多方面，解構(gòu)一部優(yōu)秀電視劇的幕后設(shè)計(jì)、制作過程，以饗影視行業(yè)諸多從業(yè)者。對(duì)于廣大的影視行業(yè)從業(yè)者來說，這

《杭州師范大學(xué)學(xué)報(bào)欄目叢書：第六代導(dǎo)演研究》主要內(nèi)容包括：重返“現(xiàn)實(shí)”：底層鏡像與觸感電影、都市幻景、魅影姊妹和新興藝術(shù)電影的特征、當(dāng)代都市電影與民間欲望漂流：王小帥論、中國新生代電影的“泛底層”現(xiàn)象研究、文本內(nèi)外：紀(jì)實(shí)、寓言與藝術(shù)況味、我對(duì)賈樟柯電影的一些看法、“另類”和“傳統(tǒng)”——張揚(yáng)電影的美學(xué)分析、新生代電影與當(dāng)