《農(nóng)事詩(shī)》（Georgica）大約寫(xiě)作于公元前36年至前29年之間，共四卷，分別論說(shuō)谷物種植、果樹(shù)栽培、家畜飼養(yǎng)、蜜蜂繁育等不同的農(nóng)事活動(dòng)，并涉及戰(zhàn)爭(zhēng)、瘟疫等內(nèi)容，貫穿了作者對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)切和思考。繼承古希臘教諭詩(shī)的傳統(tǒng)并融合微型史詩(shī)的敘事體裁，維吉爾以富于創(chuàng)造性和想象力的方式闡釋了“毀滅與重生”的主題，表達(dá)了自身的家

《偽幣制造者》是紀(jì)德的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，又是一部偵探小說(shuō)、成長(zhǎng)小說(shuō)、倫理小說(shuō)、冒險(xiǎn)小說(shuō)、心理小說(shuō)。通過(guò)多線頭、多線索的糾合來(lái)展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)全景。描述了幾個(gè)誤入歧途的孩子犯下使用假幣的罪行，以及一群善于自欺又習(xí)慣于尋找理由自欺和不自覺(jué)地安于自欺的人。故事以裴奈爾·普羅費(fèi)當(dāng)?shù)诎l(fā)現(xiàn)自己是私生子而離家出走開(kāi)始，經(jīng)歷一連串事件，從青

詩(shī)劇《大教堂兇殺案》是艾略特的代表劇作，創(chuàng)作出版于1935年，根據(jù)真實(shí)歷史事件改編，反映了12世紀(jì)坎特伯雷大主教托馬斯·貝克特與英王亨利二世之間的政治斗爭(zhēng)。詩(shī)劇分兩部分，幕間有一個(gè)插曲；劇情隨著三教士、四誘勸者、四騎士等各色人物的陸續(xù)登場(chǎng)，在緊張的氛圍中一步步走向高潮。在這些出場(chǎng)人物中值得一提的是坎特伯雷

故事根據(jù)時(shí)間線分別從三個(gè)孩子的視角展開(kāi)故事。故事始于對(duì)一次美妙的生日慶�；顒�(dòng)的回憶。馬克斯、利奧和埃爾莎是最好的朋友，他們?cè)诶麏W生日那天乘坐摩天輪，飛翔在世界之巔，在俯瞰世界的那一瞬間，三個(gè)孩子都覺(jué)得仿佛擁有了整個(gè)世界。他們每個(gè)人都有一張那天的照片，這張照片貫穿了整個(gè)故事。當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨，三個(gè)孩子的生活也發(fā)生了翻天覆地的變

19191920年，45歲的毛姆來(lái)到中國(guó)，進(jìn)行了為期4個(gè)月的旅行：溯長(zhǎng)江而上，由水旱兩路，途經(jīng)重慶、成都、北京、沈陽(yáng)、上海、香港等地。本書(shū)便是他此行后的杰作，共有58篇小文。但該文集不能算作傳統(tǒng)意義上的游記，而是一種建構(gòu)于白描之上的思考。毛姆自己也說(shuō)用可以寫(xiě)小說(shuō)的素材，連綴成一組中國(guó)之行的敘事。毛姆筆下，交織其間的東西

通過(guò)精心繪制35張作家旅行地圖，本書(shū)探討了文學(xué)大師們所進(jìn)行的35次改變?nèi)松�的旅行，并揭示了這些旅行對(duì)作者的個(gè)人生活和更廣泛的文學(xué)景觀所產(chǎn)生的影響。對(duì)于文學(xué)巨匠的生活和創(chuàng)作而言，這些旅行軌跡如同生命中重要的里程碑。與暢銷書(shū)《阿特拉斯》（AtlasObscura）和作者獲獎(jiǎng)的《消失的地方》（AtlasofVanishing

盧卡奇作為20世紀(jì)極具影響力的一位理論家，對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、文藝?yán)碚摷拔幕�哲學(xué)產(chǎn)生了重要影響。本書(shū)將以盧卡奇文藝?yán)碚撛谥袊?guó)的傳播與接受為研究對(duì)象，從比較文學(xué)的影響研究角度，將二者之間的影響與接受關(guān)系置于中西現(xiàn)當(dāng)代文化交流的大背景下，進(jìn)行較為系統(tǒng)的梳理與探討，力圖勾勒出一個(gè)比較完整的中國(guó)對(duì)盧卡奇文藝?yán)碚摻邮艿母琶病Ｈ珪?shū)分

畢業(yè)于劍橋大學(xué)卻找不到工作的馬修，在父母的催促下，暫時(shí)放下文學(xué)夢(mèng)想，去給富豪家的孩子當(dāng)家教。眾多雇主看中馬修的名校光環(huán)，期待馬修幫助他們把孩子送入英國(guó)頂尖的名校。馬修就此一腳踏入倫敦上流家庭，他磕磕絆絆地應(yīng)對(duì)種種始料未及的教學(xué)困境，也體味到富家之子與他迥異的復(fù)雜處境與煩惱。馬修一邊摸索著既可迎合雇主又能善待學(xué)生的工作方

我第一次覺(jué)得，可能藝術(shù)本身就是一條蛇， 對(duì)我們耳語(yǔ)，逐漸損耗我們的滿足感和我們對(duì)這世間事物的信念， 讓我們相信我們身體里有一些更優(yōu)越的東西，是眼前的東西永遠(yuǎn)比不上的。 畫(huà)家受女人的邀請(qǐng)，來(lái)到沼澤上的第二處短居。 隨著漫長(zhǎng)而干燥的夏天來(lái)臨，他挑釁性的存在本身成了謎，打破了女人平靜的隱居生活。

圖書(shū)管理員茱恩從未離開(kāi)過(guò)她自幼生活的小鎮(zhèn)查爾科特。在媽媽去世后的十年里，寡言少語(yǔ)的茱恩一人獨(dú)居，用書(shū)代替親情、友情和愛(ài)情，翻過(guò)寂靜生活的一頁(yè)又一頁(yè)。有時(shí)，茱恩會(huì)留意小鎮(zhèn)讀者所借的書(shū)籍，慢慢拼湊他們的閱讀喜好，在心里想象他們別樣的人生故事。直到查爾科特圖書(shū)館因?yàn)樽h會(huì)縮減開(kāi)支而面臨關(guān)門的威脅時(shí)，茱恩退無(wú)可退，不得不從書(shū)架后