本書為再版書，首次出版時間為2013年6月，屬于普通高校廣播電視藝術(shù)學教材。出版以來，年平均銷售量一千多冊。根據(jù)用書學校的反映，應作者要求，2022年組織修訂。全書共分為九章，內(nèi)容包括電視專題片概述、電視專題片構(gòu)成要素、電視專題片創(chuàng)作理念、電視專題片創(chuàng)作要求、電視專題片創(chuàng)作過程、新聞性電視專題片創(chuàng)作、紀實性電視專題片創(chuàng)

本書是高畑勛導演作品《輝耀姬物語》的官方藝術(shù)設定集，收錄了吉卜力工作室制作長篇動畫電影《輝耀姬物語》時繪制的角色速寫稿、設定、原畫(含修訂)、場面設計、手繪概念草圖、背景畫、靜態(tài)場景用圖等。詳述了《輝耀姬物語》從企劃案到完成的歷程。

本書源自一座難求，被譽為“北大最受歡迎女教授”戴錦華老師的電影課。從17位導演的18部經(jīng)典電影作品切入，從五個角度展示影片精讀的基本方法和解讀策略，講述電影語言語法的應用，同時通過解讀實踐引導讀者學習當代電影理論的捷徑。本書在深入剖析電影文本的基礎上，直面影片所隱含的文化中關(guān)于“情感結(jié)構(gòu)”等問題，嘗試處理“情感結(jié)構(gòu)”中

本書旨在探討中國影視文化的發(fā)展歷程、現(xiàn)狀以及未來趨勢。該研究結(jié)合理論與實際案例，全面剖析了中國影視傳播的多個層面，為讀者提供了深度洞察的角度與實踐經(jīng)驗。該書系統(tǒng)地梳理了中國影視文化的演進歷程。通過對中國影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展過程進行深入分析，呈現(xiàn)了從早期的電影時代到當今數(shù)字化時代的重要節(jié)點，揭示了中國影視產(chǎn)業(yè)對社會、文化和經(jīng)濟

《江海寄余生——潮白觀影記輯七》是一部新聞人觀看電影的札記。作為一名新聞人，近30年來，作者田東江在觀看了數(shù)千部世界各國各種題材電影的基礎上，以“文化比較”的視野撰寫觀影心得，從新聞報道、重要時間節(jié)點、親身經(jīng)歷或耳聞目睹的身邊事作為切入點，調(diào)動同題材的各國電影予以深讀。觀影記雖立足于各國電影，出發(fā)點卻并非評價電影本身，

《中美電影產(chǎn)品的外來者劣勢與外來者資產(chǎn)研究》以中國和美國電影產(chǎn)品相互出口時的績效差異為切入點，以中國電影在美國面臨的外來者屬性與美國電影在中國面臨的外來者屬性存在的差異為研究基礎，考察了中美兩國電影應當采用的針對性身份改變，以及這些外來者身份改變對電影票房的影響。

“膠囊計劃”邀請十余支來自各行業(yè)、具有成熟動畫制作經(jīng)驗的專業(yè)團隊，以“極致情緒”為主題創(chuàng)作獨立動畫，組成精品動畫短片集，以不同的形式、風格傳遞出紛呈的情緒故事。短片分別為：《熒惑歸途》《留守童話》《終極體驗》《癔癥》《晴轉(zhuǎn)多云，有時有蝌蚪》《班長愛學習》《番茄餐廳》《基曼太空的奇?zhèn)b》《雙面》《辰光恰恰好》《齊日邁》《界

本書是一本深入探討中國電影對國家形象塑造的專著，共分為六個章節(jié)，涵蓋了電影基礎知識、國家形象與中國國家形象、電影國家形象立體論、不同時期中國電影對國家形象的塑造、不同類型電影塑造的中國國家形象及個案分析，以及中國電影未來發(fā)展趨勢。本書通過系統(tǒng)性的研究和案例分析，為讀者提供了深刻的洞察力，使他們能夠更好地理解中國電影對國

本書為中國藝術(shù)研究院電影電視研究所《影視文化》系列的第30輯，分為“影視學’三大體系’建設”專題、“流媒體研究”、“電視研究”、“電影史”、“電影理論與產(chǎn)業(yè)”、“類型與個案”五大專題，第一個專題繼續(xù)圍繞習近平總書記在哲學社會科學工作座談會上的重要講話精神，探討了藝術(shù)學三大體系建設與中國影視學科發(fā)展的關(guān)系；“流媒體研究”

本報告是國家專項資金支持的文化產(chǎn)業(yè)研究項目，由中國電影家協(xié)會、中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心集合業(yè)內(nèi)專家學者，在掌握翔實的年度統(tǒng)計數(shù)據(jù)的基礎上，經(jīng)過扎實的市場調(diào)研和深入研究，對中國電影產(chǎn)業(yè)年度的整體狀況以及產(chǎn)業(yè)鏈的各個環(huán)節(jié)，進行的歸納總結(jié)。受新冠肺炎疫情影響，2023年的電影業(yè)格局發(fā)生了改變：疫情助推了流媒體搶奪影院的生意，資源