本書共分十五章，主要內(nèi)容包括：節(jié)奏、節(jié)拍與律動；音高與記譜法；音程；和弦；調(diào)式概述；大、小調(diào)體系；簡譜及記譜；民族調(diào)式；中古調(diào)式；布魯斯調(diào)式及風格；其他調(diào)式及音階；調(diào)的關(guān)系等。

本書在梳理相關(guān)概念基礎(chǔ)上，論述客家民系源流與漢畬民族關(guān)系、客家禮俗音樂的中原漢族文化基因、客家禮俗音樂的本土畬族文化基因、客家禮俗音樂隱含的中華民族文化與心理特質(zhì)、客家禮俗音樂的傳統(tǒng)文化基因與文化認同。

本書立足于音樂美育、美學角度，圍繞音樂表演美學的主要特征，通過對中外音樂表演歷史脈絡(luò)考察，對當代音樂表演美學的概念進行了詳細的闡述，并結(jié)合音樂表演典型個案探究音樂表現(xiàn)現(xiàn)代化的風格轉(zhuǎn)換。書稿共七個章節(jié)，分別為音樂教育理論、音樂美育研究、音樂美學理論、中外音樂美學思。想研究、不同類型音樂的美學研究、音樂欣賞的分析與研究、音

本書共4部分：18世紀登場、公主圖蘭朵、奇幻想象、風景物語。書中以作品為線索，描述了不同時期，西方作曲家對于中國音樂的認知和實踐，同時以立體視角看待中西方音樂的關(guān)系。

本書采用以歷史為經(jīng)與專題為緯相結(jié)合、音樂本體與歷史社會及文化相結(jié)合、以人為本的寫作方法，對臺州的自然與歷史人文、民間歌曲、民間舞蹈、民間器樂、戲曲、曲藝、音樂創(chuàng)作、音樂表演、音樂教育、音樂人等方面進行了論述，將區(qū)域音樂史研究進一步推向深入。本書是一本真正意義上以地級市命名的音樂史著作。本書的撰寫對于地級市音樂史撰寫具有

本書一方面追溯民族音樂學關(guān)鍵詞的語詞意義的歷史流變并厘清這些流變背后的文化，另一方面是對具體的田野個案與代表性的學術(shù)成果呈現(xiàn)，對學科關(guān)鍵詞的理論內(nèi)涵進行系統(tǒng)總結(jié)。既有其發(fā)展脈絡(luò)的梳理，也有針對諸多典型個案做研究。本書是基于西方民族音樂學的關(guān)鍵詞概念與文化含義的發(fā)展與變遷研究之上，在“新文科”的語境下，進行學術(shù)話語的中國

李京鍵，上海大學音樂學院教師。本書以武陵山片區(qū)多聲民歌為研究對象，對武陵山片區(qū)地域劃分、域內(nèi)多聲民歌的分布及多聲民歌的分類、基本特征進行整體概述，系統(tǒng)地探究域內(nèi)多聲民歌的表演形態(tài)及藝術(shù)特征，對多聲民歌的獨特表演形態(tài)做概括性論述，并對武陵山片區(qū)多聲民歌傳承現(xiàn)狀與發(fā)展困境進行全面剖析，在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承的文化大背景、大環(huán)

本書為學術(shù)論文集，匯集了武漢音樂學院音樂學系等24位教師的42篇文論，是1980年至今不同歷史時期武音荊楚音樂研究最具代表性的學術(shù)成果。所收錄的論文均已在國內(nèi)核心期刊發(fā)表，研究范疇涉及荊楚民歌、荊楚戲曲音樂、荊楚器樂、荊楚儀式音樂、樂考古、樂律學、荊楚音樂史、樂教育等多個領(lǐng)域。

馬丁·路德·金居然是FREE-STYLE鼻祖？ 搖滾樂與詩人余光中竟然有很深的淵源？ 一個美國現(xiàn)代民謠歌手憑什么能拿諾貝爾文學獎？ 朋克和金屬究竟是不是死對頭？ …… 在近百年的現(xiàn)代流行音樂史上，爵士、藍調(diào)、民謠、搖滾、嘻哈、金屬等30多種風格迥異的音樂

該書為作者近十年從事閩西客家傳統(tǒng)音樂教學、研究的成果。部分內(nèi)容已發(fā)表在國家一級核心期刊《中國音樂》等學術(shù)刊物上。有較強的學術(shù)性，對閩西客家傳統(tǒng)音樂的保護傳承、教學、研究等有重要的參考價值。全書分六章，第一章《閩西客家傳統(tǒng)歌曲及其旋律音樂特征》第二章《閩西客家傳統(tǒng)歌舞音樂及其音樂特征》第三章《閩西客家傳統(tǒng)說唱音樂及其音樂