本書在借鑒語言學、敘事理論等學科和對大量作品作為文本研究的基礎上，將紀錄片定位于一種影像的意義系統(tǒng)，通過分析影像語言的特點、影像語言意義的生成、敘事作為一種意義形成的機制，以及內容核心（動機）與結構核心（模式）所承載的敘事結構的深層含義，研究了紀實表象之下隱藏在更深層的那些邏輯因素，揭示了如何利用現實的影像來創(chuàng)造一個屬
本書從影視表演的角度出發(fā)，論述了演員如何進行基本功訓練，如何克服語言氣息、吐字上的毛病，進而掌握用語言塑造人物的一整套技巧。該書自2000年一次發(fā)行，受到業(yè)內關注，因其適用于大專院校及培訓班等各種層次的教學，具有伸縮性及實用性，也為廣大業(yè)余愛好者所喜愛，故銷售不凡。其大特點是知識性與趣味性合一，理論性與可操作性兼容，語
《中國電影史》把中國電影史看作是一部由電影藝術、電影工業(yè)等多維體系組成的綜合史，系統(tǒng)地介紹了中國電影的發(fā)展流變，分時期、分階段地對中國電影史中的電影作品、電影現象進行細致入微的論述和闡釋，勾勒出了一條清晰的中國電影史發(fā)展脈絡�！吨袊娪笆贰肥氛摻Y合，尚變求新，在尊重歷史的基礎上把握評述的公正性，是目前對中國電影史研究*
影視藝術是視聽結合的藝術，只有畫面和聲音這兩大基本藝術元素的完美統(tǒng)一，才能使影視作品的風格得以充分體現。為了完成影視作品的聲音創(chuàng)作與實現，必須形成正確、完整的聲音結構構思。聲音藝術創(chuàng)作離不開科學技術的發(fā)展，在影視作品的創(chuàng)作過程中，藝術指導技術，技術為藝術服務�！队耙暵曇魟�(chuàng)作與數字制作技術》以影視聲音創(chuàng)作為基礎，全面介紹
本書系統(tǒng)地介紹了電影、電視剪輯藝術發(fā)生、發(fā)展的歷史，細致、條理地總結了影視剪輯藝術的審美歷程、工作方式和實踐過程。特別是對電視藝術崛起之后，電子計算機等高科技融入剪輯領域，非線性剪輯的引入做了翔實、具體的介紹，針對性很強。本書可作為傳媒專業(yè)學生的教學用書，也供讀者閱讀參考。本書作者長期從事影視導演、剪輯工作，曾擔任多部
本書內容包括民國報紙與中國早期電影研究、民國都市的戲曲演出與電影放映、淪陷時期的上海電影與中國電影的歷史敘述、電影批評立場的電影文化批評、類型化生存與中國電影的發(fā)展戰(zhàn)略等。
攝像機攝影已進入我們社會生活的各個層面，而電視影像傳播已成為當今讀圖時代的主要表現形式。電視攝影并不是一項單純的技術工作，它同時還包含著豐富的藝術創(chuàng)作；換句話說，電視攝影創(chuàng)作是一種建立在嫻熟技術之上的藝術創(chuàng)作。本書在講解電視攝影的同時，在必要時引用電影的理論和例子作為論證，來豐富電視攝影藝術。
枯燥的說教最不“科學”！青少年朋友靈動的眼光，總追隨著世界上最尖端、最前沿、最時尚的腳步。他們對脆弱的大自然抱有純凈的愛，向瀕危的動植物投以關切的眼神，為能源危機憂心忡忡；他們喜歡聽MP3，玩XOBX，為體育賽事搖旗吶喊，有時候又是影視明星的追星族……“少年科普熱點”與少年人同步，拿最酷的事情說科學，沿著青少年朋友最好
本書從影視后期特效制作者的視角，在影視語言、傳播學、心理學和美學多層面研究影視后期特效理論，并結合目前影視作品中的案例進行分析。第一章主要研究影視后期特效的基本概念，第二章重點分析視覺的形成，第三章和第四章分別探討影視作品中的空間和時間維度，第五章、第六章和第八章分別研究影視畫面中色彩、光影和聲音的特點與作用，第七章具
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