作為山東博物館建館七十周年系列展之一“晚明書風展”匯集文徵明、董其昌、徐渭、邢侗等名家之作，也可看到普通書家們承載的書法文化�！巴砻鲿�風展”兼顧名家和普通書家，以62位書家的100余件書法作品來講述晚明書法史，還原晚明書法文化的整體風貌，呈現(xiàn)其在傳統(tǒng)書法文化傳承中的坐標點意義。當還原到歷史真實中審視這些書跡，我們會發(fā)現(xiàn)

古代石刻拓本，既是文獻也是藝術(shù)品，本圖錄以蘇軾為主角，通過珍貴碑拓展現(xiàn)其生平、家世、交游和書法藝術(shù)，同時還有與之相關(guān)的兩宋重要文人遺存書跡，可以使讀者能通過黑白的字跡和斑駁的石紋，跨域時空，感受那個群英輩出的時代，貼近宋代文人墨客的思想和情感，從而體驗最真實的宋韻魅力。本書以“蘇東坡和他的朋友們——兩宋文人書跡拓本展”

梁啟超的書法藝術(shù)，初崇唐楷，后攻魏碑及漢代隸書，其取法北碑的書法理念深受康有為影響。梁啟超的書法，屬于學(xué)者類型，但又與一些以行草見長的學(xué)者型書家不太一樣。因?qū)�書法極感興趣，他先后收藏了大量碑帖，并對其進行了考辨題跋等工作。這些文字后來被以“碑帖跋”的名義收入《飲冰室合集》中。此次整理，即據(jù)該本析出，予以標點整理，同時輯

本書包括劉咸炘的《弄翰余沈》和張樹侯《書法真詮》兩種。劉咸炘及張樹侯均為著名學(xué)者。清末民國時期政治文化環(huán)境的劇烈變動，在西學(xué)東漸的大背景下，劉咸炘在《弄翰余沈》中對傳統(tǒng)書學(xué)思想如阮元、包世臣、康有為碑學(xué)思想的糾偏和反思，故《弄翰余沈》是劉咸炘書學(xué)思想的集中體現(xiàn)。張樹侯是清末民初在江淮一帶享有盛譽的書法大家，尤其在書法理

本書收錄的文章《書理》《模糊·虛無·無限》《書法中和美層次剖析》《元氣·學(xué)養(yǎng)·手藝》《清、厚、奇、古》《書法美簡述》《書境說》等。

本書是《夢回“二王”》系列的第四部。第一部《夢回“二王”：草書論語》，通篇以草書完成，共有作品165幅，其最大特點在于每個頁面的內(nèi)容有相對完整的獨立性；第二部《夢回“二王”：行草先賢經(jīng)典》遴選自先秦至清代50余位先賢202篇(首)詩文作為創(chuàng)作題材，其特點主要在于對單幅完整作品展開多種形制的塑造。第三部《夢回“二王”：行

2024年是西泠印社藝術(shù)品鑒定中心成立十五周年，為慶祝西泠印社藝術(shù)品鑒定中心成立十五周年，中心策劃在西泠·武林美術(shù)館舉辦“中國近現(xiàn)代名人名家書法藝術(shù)展”等系列活動，該活動也是西泠·武林美術(shù)館開館系列活動的重要組成部分。近現(xiàn)代文化名人薈萃，群星璀璨，他們在政治經(jīng)濟、科學(xué)技術(shù)、文化藝術(shù)等領(lǐng)域，以其杰出的藝術(shù)成就，高尚的人格

本書是關(guān)于《始平公造像》臨習、創(chuàng)作的書法作品集�！妒计焦�造像記》是北魏時期造像的一篇題記，文字是書法藝術(shù)的珍品，一反南朝靡弱的書風，開創(chuàng)北碑方筆的典型書風，以陽剛之美流傳于世。作者肖慧對《始平公造像》有多年學(xué)習的經(jīng)驗，對其書風具有深刻的理解，在此基礎(chǔ)上，進行了大量創(chuàng)作。肖慧的作品，對《始平公造像》既有繼承，也有創(chuàng)新，有

本書是根據(jù)在臺灣《中華書道》發(fā)表的相關(guān)三篇文章整合而成，為書法藝術(shù)理論探索、教學(xué)和書法創(chuàng)作提供嶄新的視角和方法。本書作者花費十數(shù)年的理論探索，依據(jù)7項書法專利，揭示《蘭亭》之美的奧秘。首次闡釋了古代書論中未見的七個書法理論問題，具有一定的理論意義。又基于科學(xué)的角度從筆法、結(jié)字、章法三個方面證明了《蘭亭序》何以為“天下第

這是迄今對沈曾植書論的首部注釋、全譯、考評之書。本書在全面研讀沈曾植碑帖題跋、札記文本的基礎(chǔ)上，一方面將其中為當代學(xué)者樂于引用卻頻遭誤讀的部分厘清混淆，正本清源；一方面將尚未受到重視的觀點予以揭示、彰顯，既幫助讀者得識沈氏書論之正解，亦有助于沈氏書法思想高度之確立。全書內(nèi)容包括五部分：“碑刻題跋”、“帖本題跋”、“真跡