小楷書法具有非常重要的地位，它在書法的演變過程中所起到的作用是非常大的。小楷不僅承載著隸書想楷書法度化的過度轉(zhuǎn)換，同時又獨(dú)立于其它書體的表現(xiàn)形式，是一種獨(dú)特的書法藝術(shù)形式。小楷自三國魏時期鐘繇所創(chuàng)，后被二王父子繼承，王羲之取法于鐘，又別開生面。南北朝時期成為小楷與中楷和大楷的分水嶺。唐代楷書使小楷法度更加完備，唐人寫經(jīng)

小楷書法具有非常重要的地位，它在書法的演變過程中所起到的作用是非常大的。小楷不僅承載著隸書想楷書法度化的過度轉(zhuǎn)換，同時又獨(dú)立于其它書體的表現(xiàn)形式，是一種獨(dú)特的書法藝術(shù)形式。小楷自三國魏時期鐘繇所創(chuàng)，后被二王父子繼承，王羲之取法于鐘，又別開生面。南北朝時期成為小楷與中楷和大楷的分水嶺。唐代楷書使小楷法度更加完備，唐人寫經(jīng)

小楷書法具有非常重要的地位，它在書法的演變過程中所起到的作用是非常大的。小楷不僅承載著隸書想楷書法度化的過度轉(zhuǎn)換，同時又獨(dú)立于其它書體的表現(xiàn)形式，是一種獨(dú)特的書法藝術(shù)形式。小楷自三國魏時期鐘繇所創(chuàng)，后被二王父子繼承，王羲之取法于鐘，又別開生面。南北朝時期成為小楷與中楷和大楷的分水嶺。唐代楷書使小楷法度更加完備，唐人寫經(jīng)

小楷書法具有非常重要的地位，它在書法的演變過程中所起到的作用是非常大的。小楷不僅承載著隸書想楷書法度化的過度轉(zhuǎn)換，同時又獨(dú)立于其它書體的表現(xiàn)形式，是一種獨(dú)特的書法藝術(shù)形式。小楷自三國魏時期鐘繇所創(chuàng)，后被二王父子繼承，王羲之取法于鐘，又別開生面。南北朝時期成為小楷與中楷和大楷的分水嶺。唐代楷書使小楷法度更加完備，唐人寫經(jīng)

歷來提筆修習(xí)書法都要從最基礎(chǔ)的筆畫學(xué)起。古人云:“一點(diǎn)成一字之規(guī),一字乃終篇之準(zhǔn)�！闭f明點(diǎn)畫是書寫的根本。筆法是用筆的根本方法,也是學(xué)習(xí)書法的精髓,故稱“用筆”。用筆就是筆畫書寫的法則和規(guī)律,包括起筆、行筆、收筆等幾個步驟�！恫苋�碑》的用筆結(jié)合了小篆筆法,以圓筆為主,方圓兼?zhèn)�、剛�(cè)嵯酀?jì)。其用筆圓融舒展、秀逸多姿,體現(xiàn)了

本書收錄了書法家金伯興先生十年來的120余件書法小品作品,形式有對聯(lián)、中堂、條屏、斗方、橫幅、扇面等,書體包含:篆、隸、行、楷、草,這些作品體現(xiàn)了金伯興“求新求變、寫出自我”的藝術(shù)理念和追求,帶有強(qiáng)烈的個人風(fēng)格,金伯興先生在長期的藝術(shù)實踐中形成了獨(dú)特的個人風(fēng)格,積累了大量的經(jīng)驗,作品既植根于傳統(tǒng),又有時代氣息,對廣大書

本書內(nèi)容包括：《詠鵝》《于易水送別》《風(fēng)》《中秋月》《靜夜思》《獨(dú)坐敬亭山》《夜宿山寺》《陪侍郞叔游洞庭醉后》《怨情》《玉階怨》《銅官山醉后絕句》《秋浦歌》《清溪半夜聞笛》《答友人贈烏紗帽》《贈內(nèi)》《送陸判官往琵琶峽》《越女詞》《送別》《登鸛雀樓》《春曉》《送朱大入秦》《宿建德江》《鹿柴》《竹里館》《相思》《蓮花塢》《

《練字的基礎(chǔ)》一套三本包括《基本筆畫》《偏旁部首》《間架結(jié)構(gòu)》，每一本又分為《學(xué)》和《練》兩小冊，全書從筆畫、部首、結(jié)構(gòu)三個方面對練字進(jìn)行詳細(xì)的講解，內(nèi)容包括單個字的字形講解、筆順、結(jié)構(gòu)、書寫要點(diǎn)等介紹，并做范字的描紅、雙勾和對臨練習(xí)，加深對字的書寫理解，同時在每一頁還有詞語成語、詩詞歌賦、名言警句的列舉。全書的字體編

《中國古典繪畫與書法入門》是繼《西方古典繪畫入門》《西方古典音樂入門》《西方古典建筑與雕塑入門》之后的第四本介紹古典藝術(shù)的入門書,屬于《古典藝術(shù)入門系列》,遵循《西方古典繪畫入門》《西方古典音樂入門》的體例,共30講,大致包括“從遠(yuǎn)古到隋唐五代”,“兩宋”,“元明清及民國早年”三個階段,圖例300幅。本書附有索引,具明

中國漢字的書法歷史悠久、書寫多樣。本書精選了作者書寫的經(jīng)典詞句范例、古詩詞等作品共計70余幅,分別用金文、小篆、隸書、行書、草書書寫展示,集成了一本五體書法集。值得一提的是,本書作者王祥之的隸書古樸凝重、個性鮮明,被北大方正電子有限公司開發(fā)錄入電腦字庫,定名“祥隸”。其書法功力深厚,書寫經(jīng)驗豐富,筆畫虬勁有力,字形以方