金文和小篆書法作品集

本書是在作者出版的《書法教程》《大學(xué)書法》《新編書法教程》等理論教材學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上，主要是針對(duì)書法實(shí)踐方面的介紹，遴選作者的70余篇幅書法臨帖和創(chuàng)作欣賞，包括了唐宋時(shí)期著名詩人的詩詞以及毛主席詩詞等，筆法精到，墨法清晰，字法有針對(duì)性，章法品式多樣，內(nèi)容有趣，體現(xiàn)了作者較高的書法功底和藝術(shù)造詣，是較好的學(xué)習(xí)借鑒范本。并且書中

本書系黃士陵在二千余方印中，精選出自認(rèn)為最精彩的一部分，自鈐、自存的印譜。本譜鈐印精美、清晰傳神，可以充分感受到黃氏鈐印的習(xí)慣，和擇印的審美取向，以及黃牧甫在此譜中的取法對(duì)象。為黃牧甫及其篆刻研究提供了極為重要和豐富的資料。

《梅花山館印存》收入梁少膺印章百余方。梁少膺為書畫篆刻家、美術(shù)史論家。著有《日本美術(shù)史》《日本書法史》《當(dāng)代日本書論選譯》《日本學(xué)者研究王羲之論著叢譯》等。《梅花山館印存》收入印蛻均為原尺寸；所用材質(zhì)多為青田石料，另有少許作品印材取自壽山、巴林、老撾等�！睹坊ㄉ金^印存》為梁少膺數(shù)十年研究篆刻藝術(shù)和實(shí)際的結(jié)晶。作者自序云

羅塞勒·梅內(nèi)加佐（RossellaMenegazzo）米蘭大學(xué)東亞藝術(shù)史教授，威尼斯大學(xué)博士，著名亞洲及日本藝術(shù)史學(xué)者。策劃多項(xiàng)歐洲與亞洲大型展覽與學(xué)術(shù)會(huì)議，并編著和撰寫大量有關(guān)亞洲歷史文化與藝術(shù)以及浮世繪的著作，歐亞國家報(bào)刊專欄撰稿人。洛齊，任教于中國美術(shù)學(xué)院至今30年，工作生活于杭州、米蘭、里斯本之間。國際知名藝術(shù)

本書是十二五職業(yè)教育國家規(guī)劃教材修訂版、高職高專教育新形態(tài)一體化教材。本書以趙孟頫作品為藍(lán)本，硬筆與毛筆兼修，實(shí)用與審美相輔；以書寫實(shí)踐為基本途徑，適度融入書法審美和書法文化教育。全書共分為六章。*章為導(dǎo)論，講述漢字的起源與造字法，字體流變及歷代書家，漢字書寫的藝術(shù)性和獨(dú)特性，文房四寶與書寫姿勢等方面的知識(shí)。第二章是擇

有君言，篆刻是門苦藝事，并戲稱為“刻苦”。余謂篆刻：古之經(jīng)典，天趣樸拙。可識(shí)古文，又可練字、醒腦、活手。少長成宜，趣味盎然。《<百家姓>篆帖》作者與篆刻，早結(jié)不解之緣，自幼喜好，常忖奏刀；捧譜冥想，思慮欣然。今相濡相伴已三四載也�；�甲之后，劫難重生，頓悟留痕于世。方拾刀而上，墜入“方寸之地”。深學(xué)始知篆刻之偉奇變幻之無

小篆，是在秦始皇統(tǒng)一中國后，推行書同文，車同軌，統(tǒng)一度量衡的政策，是在秦國原來使用的大篆籀文的基礎(chǔ)上，進(jìn)行簡化，取消其他的六國文字，創(chuàng)制了統(tǒng)一文字的漢字書寫形式。自幼喜愛書法藝術(shù)，五十年耕作不止，書法五體均涉獵，尤其潛研小篆近二十年，經(jīng)千錘百煉，已形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，曾多次參加國際國內(nèi)書法大賽并獲獎(jiǎng)。先后印制10余

本書以歷代*書家為切入點(diǎn)，對(duì)歷代具代表性文人書法的書風(fēng)進(jìn)行深入剖析，全面描述了文人書法的歷史淵源、風(fēng)格形成、書體沿革。全書大量引用歷代書法史上重要的書法理論著述，對(duì)魏晉、兩宋書法中的碑帖淵源進(jìn)行了深入細(xì)致梳理，還對(duì)歷代書風(fēng)形成的文化環(huán)境、書法著錄和刻帖、歷代書論等作了概要描述。

本書介紹了成都七中源于成都市的墨池書院和芙蓉書院,已有一百十五年的辦學(xué)歷史,一九九四年李嵐視察七中時(shí)為學(xué)校題寫了“成都七中”校名。學(xué)校系首批“全國科技教育創(chuàng)新學(xué)校”、“全國教育系統(tǒng)集體”、“拔尖創(chuàng)新人才培養(yǎng)基地學(xué)�！薄⑹着�“全國文明校園”�，F(xiàn)有林蔭和高新兩個(gè)校區(qū),占地二百三十八畝,師五千三百人,是一所全國并具有一定國際