在本書中，詹姆遜通過解析電影中的政治寓言和地緣政治寓言，繪制了一張晚期資本主義地緣政治地圖，實現(xiàn)了電影的認知圖繪功能。詹姆遜在書中暗示我們，不僅要看到電影文本表面的甚至是不真實的敘述，還要窺見文本中積淀著的、未曾意識到的但卻客觀存在的、真正的歷史蹤跡；或者說，我們應該努力在電影文本與特定社會時期的政治無意識和地緣政治無

《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當代回響》分為三個部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風景建構(gòu)、人物塑造等多個方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細讀”選取中國電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進行評述與分析，結(jié)合具體的歷史語境和文化理論，思考

在媒介融合的浪潮中，電影與電子游戲不斷相互滲透與融合，逐漸形成“電影—電子游戲”的跨媒介場域。本書基于媒介間性，強調(diào)文化視野下電影與游戲在媒介內(nèi)容與形式上的互動，從單一的技術(shù)融合轉(zhuǎn)向考察媒介關(guān)系的社會屬性與文化意義，重新審視媒介藝術(shù)與媒介技術(shù)之間的平衡與制約關(guān)系，旨在為電影與游戲的融合發(fā)展提供新可能與新觀點。

本書為一本研究百年中國電影主流價值觀與市場關(guān)系的學術(shù)專著，表述了中國電影市場和呈現(xiàn)與建設(shè)發(fā)展景觀，分析了中國電影與改革開放以來藝術(shù)遷變。本書解析了中國電影的主流價值觀的形成，中國電影在世界電影中建立自己風格，并在其中獨樹一幟，尤其是走上從主旋律到新主流電影的中國電影核心價值觀與豐富性發(fā)展之路；研究了中國電影的生存機制和

圖書內(nèi)容主要包括湖北省內(nèi)各地影視拍攝取景地及相關(guān)的圖文資料，湖北地處華中腹地，物華天寶，人杰地靈，孕育了璀璨的荊楚文化、三國文化、紅色文化，為影視創(chuàng)作提供了廣闊空間和豐富的選題素材。書中收錄拍攝自湖北各地豐富精美的圖片，附有坐標、適合取景時間、車程、風物特色介紹，并配有小視頻可掃碼觀看。本書亦同步配合打造湖北影視公共服

本書主要包含兩方面內(nèi)容。第一部分主要關(guān)注紀錄片本體理論與創(chuàng)作思潮的變遷及發(fā)展。從早期的原始記錄到“新紀錄電影”創(chuàng)作理念的流行，書中對紀錄片理論發(fā)展的各個階段都做了詳細梳理，并著重分析各時期不同創(chuàng)作流派在紀實美學觀念上的差異。第二部分則立足于當代中國紀錄片創(chuàng)作實踐，對新時代紀錄片的表現(xiàn)手法及表現(xiàn)范圍進行理論探索，著重分析

本書為“看中國·外國青年影像計劃·重慶行”叢書之一。2020年，阿根廷、馬達加斯加、哈薩克斯坦等國十位外國青年導演，在西南大學志愿者協(xié)助下，根據(jù)“農(nóng)事·農(nóng)家·農(nóng)人”年度主題，深入巫山、石柱等8個區(qū)縣，聚焦人居環(huán)境和產(chǎn)業(yè)發(fā)展，創(chuàng)作出《歸鄉(xiāng)兒郎》《渡娘道》等10部優(yōu)秀紀錄片，講述中國人致力脫貧攻堅、拓寬致富之路，追求美好生

網(wǎng)絡動畫《鎮(zhèn)魂街》改編自許辰原作的同名網(wǎng)絡漫畫作品，該漫畫憑借出色的劇情、背景設(shè)定、打斗場景以及分鏡，積累了一定的粉絲和口碑。該動畫主要講述了擁有“武神軀”的少年鎮(zhèn)魂將——曹焱兵為尋父母下落，與少女夏鈴、北落師門等隊友的冒險故事。本書為國產(chǎn)人氣動畫《鎮(zhèn)魂街》的美術(shù)設(shè)定集，收錄了動畫中所呈現(xiàn)的場景設(shè)定和美術(shù)設(shè)定，主要包含

“影視欣賞”是當前高校實施美育教育和素質(zhì)教育的重要課程，是教育部要求開設(shè)的藝術(shù)類限定性選修課之一，必須注重知識性與趣味性，理論講解與感性闡發(fā)相結(jié)合，提高學生的綜合素質(zhì)，加強自身藝術(shù)修養(yǎng)和審美能力。本教材力爭把演繹凡人瑣事、塑造時代英雄、呈現(xiàn)社會風云、反思歷史變遷、拷問人性靈魂的影視經(jīng)典之作推薦給廣大學子，讓受眾在領(lǐng)略光

《十三個小津》是法國電影評論家讓-米歇爾·付東關(guān)于日本導演小津安二郎導演的電影研究專著。從1949年到1962年，小津安二郎導演了十三部電影，其中包括《晚春》《宗方姊妹》《麥秋》《茶泡飯之味》《東京物語》《早春》《東京暮色》《彼岸花》《早安》《浮草》《秋日和》《小早川家之秋》《秋刀魚之味》。小津的電影非常