陳明正教授作為我國戲劇表導演教學與創(chuàng)作的旗幟性人物以及“斯坦尼斯拉夫斯基體系中國化”的先行者與探索者，不僅系統(tǒng)地見證了上海戲劇學院表演系的成長和發(fā)展，更是同廣大師生一起繼承和發(fā)展了熊佛西、朱端鈞等老一代戲劇家的戲劇理論與實踐，為學校的表演藝術(shù)教學和上海、乃至國家的表演藝術(shù)發(fā)展做出了卓著的貢獻。表演系舉辦“陳明正教授從藝

作為自明清以來廣泛存在于中國社會的影戲，其存在的基礎(chǔ)便是與中國傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明的緊密結(jié)合。這種由民間信仰發(fā)展而來的戲曲形式，最初的表現(xiàn)具有諸多儀式化特征。隨著中國戲曲體制的不斷完善，影戲在吸收各地方民間曲藝形式后，與之相互影響、互為補充，不斷完善自身�！吨袊�影戲民俗屬性及其戲劇化研究》緊緊圍繞中國影戲的民俗性與戲劇化特征展

本書為中國昆曲藝術(shù)研究的論文集，約19萬字，內(nèi)容主要包括四部分：第一，介紹以傳播昆曲藝術(shù)為主題的博物館所進行的展覽回顧、文創(chuàng)推廣、檔案管理、志愿者工作等，聚焦博物館工作內(nèi)容的研究；第二，記錄昆曲發(fā)展及推廣過程中主要材料及人物相關(guān)的傳承及保護歷程，進行敘述與研究；第三，介紹昆曲相關(guān)曲譜文物收集及拯救的來歷等，屬昆曲史料整

梅花獎是中國戲劇表演藝術(shù)最高獎，旨在表彰在表演藝術(shù)上取得突出成就的中青年戲劇演員。自1983年第一屆至2015年第二十七屆“梅花獎”評選中，川渝兩地共有24人30次獲得“梅花獎”。本書收錄了24位獲得“梅花獎”川劇表演藝術(shù)家的口述歷史。全書采用現(xiàn)場采訪的方法，將獲獎川劇藝術(shù)家的學藝經(jīng)歷、代表劇目、流派傳承等，用“實錄”

著名學者何祚歡歷時數(shù)載，采訪了楚劇界幾十位藝術(shù)家，留下了數(shù)百萬字的文字記錄和影像資料。本書是該套書(全三卷)的下卷，記錄整理了接受采訪的七位曾經(jīng)活躍于武漢楚劇界的藝術(shù)家及相關(guān)工作者的口述，為讀者展現(xiàn)了一幅幅以楚劇表演活動為中心的生活畫面和武漢楚劇藝術(shù)的發(fā)展歷程，自然而然地勾勒出了藝術(shù)家們所生活的時代，展現(xiàn)了他們的藝術(shù)造

本刊下設(shè)多個內(nèi)容板塊，收錄中國傳統(tǒng)戲曲劇評、書評作品，表演藝術(shù)理論，以及關(guān)于戲曲的文史鉤沉、格律音韻整理研究等作品。第六輯推出京劇大師梅程專欄。本刊秉持海納百川、兼收并蓄的辦刊理念，全面介紹和反映當代戲曲理論研究的成果，記錄當下戲曲表演藝術(shù)的實踐。雜志堅持用客觀、理性的姿態(tài)，為傳統(tǒng)戲曲研究中的不同觀點和各種論爭提供一個

本書是一本對《益世報》有關(guān)天津戲曲報道資料的研究專著。近代天津報刊媒體業(yè)十分發(fā)達，這些報刊紛紛開辟副刊，專門報道娛樂消息供讀者消閑，其中戲曲消息更是廣大報刊重點報道的對象�！兑媸缊蟆分袘蚯�資料涉及的內(nèi)容十分廣泛，除了常見的戲曲演出、伶人、戲院、戲班、劇目等之外，還有戲曲習俗、歷史、理論、評論等。本書第一章主要講述《益世

本書主要內(nèi)容包括：秦腔起源，介紹幾種有關(guān)秦腔起源的不同觀點；秦腔發(fā)展演變的過程及不同階段出現(xiàn)的著名演員、著名劇作；秦腔的傳播范圍及傳播方式；秦腔的表演文化，包括秦腔音樂及幾大表演技巧等；秦腔的文化品格，主要從秦腔藝術(shù)的地域性、民間性等內(nèi)容講起；秦腔與其他藝術(shù)形式的融合及在其他藝術(shù)形式中的表現(xiàn)等。書稿對于讀者了解秦腔藝術(shù)

文昌公仔戲是流行于文昌全境的傳統(tǒng)文化瑰寶。2008年入選第二批國家非物質(zhì)遺產(chǎn)保護名錄。近年來，文昌市文化館對公仔戲的資源狀況進行全面普查，用圖片、音像、文字保存?zhèn)鹘y(tǒng)公仔戲大量珍貴資料。本書即其成果之一。作者組織10多次深入鄉(xiāng)鎮(zhèn)，進行田野調(diào)查，籌集了大量資料，反映文昌公仔戲的歷史和現(xiàn)狀。本書分為十三章，從文昌公仔戲的歷史

本書是系統(tǒng)講述淮海戲的一部著作，對于沭陽縣淮海戲的歷史、現(xiàn)狀及發(fā)展成果進行了介紹。書中分綜述、圖表、志略、傳記、附錄五大部類，講述了淮海戲的發(fā)展、劇目、音樂、表演、舞臺美術(shù)、機構(gòu)、演出習俗、諺語口語行話、人物傳記等重要知識。