本書解析了楷書的點(diǎn)畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》
本書解析了楷書的點(diǎn)畫、偏旁部首及結(jié)構(gòu)的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據(jù)《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個(gè)部分，并在此基礎(chǔ)上有適當(dāng)擴(kuò)充。由于本帖中字?jǐn)?shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�
本書以《黃庭堅(jiān)自書松風(fēng)閣行書卷》為主，技法解析時(shí)選用了《黃庭堅(jiān)龐居士寒山子詩(shī)》中的一些字。本書分為四個(gè)單元。在“第一單元基本點(diǎn)畫的變化”中，解析了點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八種基本點(diǎn)畫的變化。在“第二單元偏旁部首的變化”中，解析了《黃庭堅(jiān)自書松風(fēng)閣行書卷》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首
鑒于草書的學(xué)習(xí)者都具備了一定的基礎(chǔ)，故“第一單元《懷素小草千字文》基本點(diǎn)畫的變化及運(yùn)用”中只列舉了例字，對(duì)點(diǎn)畫的運(yùn)用�！暗诙䥺卧稇阉匦〔萸ё治摹分胁輹�(hào)的運(yùn)用”中按照過程不再贅述�！稑�(biāo)準(zhǔn)草書》中的對(duì)草書符號(hào)的詮釋，僅釋例了《懷素小草千字文》中涉及的草書符號(hào)。本書所有例字均從原帖中放大選取。
本書分為四個(gè)單元。在“第一單元《圣教序》基本點(diǎn)畫的變化”中，解析了點(diǎn)、橫、豎、撤、捺、鉤、折、挑八種基本點(diǎn)畫的變化。在“第二單元《圣教序》偏旁部首的變化”中，解析了《圣教序》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首有所不同。在“第三單元《圣教序》結(jié)字的變化”中，從輕重有度、筆畫連帶、點(diǎn)畫省減、疏密得
趙孟頫是元代著名畫家、書法家。他博學(xué)多才，能詩(shī)善文，懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就。他開創(chuàng)了元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世。其書風(fēng)遒媚、秀逸，結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，創(chuàng)“趙體”書，與歐陽(yáng)詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。本書法集收錄
吳昌碩是我國(guó)近代的藝術(shù)大師，集詩(shī)、書、畫、印于一身。其篆書體式樸拙、筆力渾厚，結(jié)體寬厚、韻味醇厚，其書熔精妙的間架結(jié)構(gòu)與變古拙的布局于一爐，顯示出古拙渾厚的意趣；其行書，氣象雄渾，骨力雋秀；晚年所書隸書，結(jié)體變長(zhǎng)，取縱勢(shì)，用筆雄渾、飽滿，具有篆書痕跡，將篆、隸溶為一體，形成獨(dú)特面貌。書法是吳昌碩整體藝術(shù)的根本，對(duì)其藝術(shù)
懷素是我國(guó)歷史上杰出的書法家，他的草書被稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，與唐代另一草書家張旭齊名，人稱“張顛素狂”或“顛張醉素”。懷素的狂草，是手舞足蹈的詮釋過程，是以手抒情的具體表現(xiàn)，汪洋恣肆之激情的壯寫，是不加掩飾的宣泄與吶喊。懷素一生非常勤奮，創(chuàng)作了大量的書法作品，據(jù)《宣和書譜》記載，宋
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