一代才女蕭紅的曠世之作 畫(huà)家趙蘅20幅精美插圖 讀懂古老中國(guó)北方小城的世道人心 《呼蘭河傳》是蕭紅蟄居香港時(shí)寫(xiě)作的一部小說(shuō)，也是她生前寫(xiě)完的后一部小說(shuō)。小說(shuō)通過(guò)對(duì)北方小城呼蘭的風(fēng)俗習(xí)慣以及一群底層人物，尤其是女性命運(yùn)的描寫(xiě)，反映了中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)的破敗落后、愚昧的面貌。本書(shū)被茅盾贊為：一篇敘事詩(shī)，一幅多彩的風(fēng)土畫(huà)，一串凄婉
《子夜》創(chuàng)作于1931至1932年間，小說(shuō)以1930年代半封建、半殖民地的舊上海為背景，以民族資本家吳蓀甫為中心，描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的各種矛盾和斗爭(zhēng)�！蹲右埂反碇袊�(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)在上世紀(jì)三十年代的水平，自出版以來(lái)，影響深遠(yuǎn)。 劉峴是中國(guó)新興木刻運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)和開(kāi)拓者。1936年，劉峴為茅盾的長(zhǎng)篇小說(shuō)《子夜》創(chuàng)作了《子夜之
《光明在我們的前面》是左聯(lián)五烈士之一胡也頻的長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作，1930年由上海春秋書(shū)店出版。這部作品以五卅運(yùn)動(dòng)為背景，以一對(duì)青年的戀愛(ài)生活為線索，表現(xiàn)了共產(chǎn)主義和無(wú)政府主義兩種思潮的尖銳沖突，提出了中國(guó)革命的道路和前途問(wèn)題。作者胡也頻是在中國(guó)近代革命史上和文學(xué)史上宛如夏夜流星一閃即逝但又留下永恒光芒的人物。小說(shuō)表現(xiàn)力強(qiáng)，
《二月》是柔石的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之作。《二月》寫(xiě)于1929年，主人公蕭澗秋，他極想有為，懷著熱愛(ài)，到了芙蓉鎮(zhèn)以后，面對(duì)陶嵐和文嫂兩個(gè)女性，他卷入痛苦的漩渦之中�，F(xiàn)實(shí)如四布的陷阱和黑洞，使他寸步難行，甚至無(wú)法立身。他同情文嫂的悲慘遭遇，竭盡全力救助她的一家，然而流言四起。孩子病死，文嫂自盡，使他人道的愿望如幻影
《林家鋪?zhàn)印肥前倌曛衅≌f(shuō)名家經(jīng)典叢書(shū)之一種。 《林家鋪?zhàn)印肥敲┒苄≌f(shuō)中一篇有很高的藝術(shù)價(jià)值和社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義的小說(shuō)。講述的是當(dāng)時(shí)江南杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小店鋪的主人林老板，在時(shí)局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條的社會(huì)背景下，雖再三苦苦掙扎，但在黑暗勢(shì)力的盤剝下終于破產(chǎn)的故事。 《幻滅》是茅盾的篇中篇小說(shuō)，揭示了1927年革命前夕的上海和革命高潮
《民國(guó)通俗小說(shuō)大系》系“十三五”國(guó)家重點(diǎn)圖書(shū)出版規(guī)劃項(xiàng)目，同時(shí)也是天津市重點(diǎn)資助項(xiàng)目，主要收錄1912-1949年創(chuàng)作的單行本通俗小說(shuō)著作。本書(shū)稿不僅收錄天津通俗作家作品，而且大量挖掘南派作家作品，使得民國(guó)北派(以津京為中心)與南派(以上海為中心)通俗小說(shuō)相得益彰。另外，民國(guó)通俗小說(shuō)在1949年以后多未再版，此次以影印
本書(shū)系《時(shí)代記憶文叢》之一。在茅盾先生的眾多小說(shuō)作品中，《林家鋪?zhàn)印飞l(fā)著特別的光彩。它既不像《子夜》那樣鴻篇巨制、轟轟烈烈，又不像《蝕》三部曲那樣低回幽怨、纏綿悱惻。它將民族戰(zhàn)爭(zhēng)、城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)、社會(huì)政治投影在一個(gè)小小的店鋪、一戶小小的人家身上，短短的篇幅卻線頭紛繁，波瀾迭起，寫(xiě)得細(xì)致綿密，稱得上是麻雀雖小，五臟俱全除此之
本書(shū)是《時(shí)代記憶文叢》之一。這是茅盾先生的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，用文藝的手法表現(xiàn)了中國(guó)的社會(huì)關(guān)系和階級(jí)關(guān)系，被稱為是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上里程碑式的巨著之一。小說(shuō)內(nèi)容以吳蓀甫與趙伯韜的矛盾為主線貫穿全書(shū)，圍繞著這條主線，作者把以上海為代表的中國(guó)社會(huì)紛紜復(fù)雜的矛盾和形形色色、多姿多態(tài)的人物，編織進(jìn)一幅廣闊、鮮明而又不斷變化著的社會(huì)圖畫(huà)
張愛(ài)玲成名作，初版重現(xiàn)！ 選篇、封面設(shè)計(jì)皆出自張愛(ài)玲本人：整個(gè)一色的孔雀藍(lán)，沒(méi)有圖案，只印上黑字，不留半點(diǎn)空白。 對(duì)照初版《傳奇》重新修訂文字，保留原版封面，排印盡量還原初版風(fēng)格，力求再現(xiàn)初版風(fēng)采 在傳奇里尋找普通人，在普通人里遇見(jiàn)傳奇 《傳奇》中，張愛(ài)玲以一種十分冷靜的態(tài)度，將紛亂煙火中的一點(diǎn)真心，寫(xiě)成傳奇，寫(xiě)成人生
本書(shū)收錄了蕭紅《生死場(chǎng)》《橋》《呼蘭河傳》三部小說(shuō)。《生死場(chǎng)》以群像的手法，講述了20世紀(jì)30年代哈爾濱近郊一個(gè)小村莊的故事。封閉落后的鄉(xiāng)村造成村民們精神的麻木與空虛，地主的剝削則帶給他們終年勞作卻依舊貧困的生活，而日本人的入侵，帶來(lái)的苦痛更甚從前。對(duì)抗日消極懈怠的二里半，失去老婆、孩子后，想要投革命軍卻受到村民不信任
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