顏真卿楷書修西亭記殘碑原為福建籍收藏家林霄、陳欽夫婦所藏，后捐贈于浙江大學藝術與考古博物館。西亭位于湖州府治西，烏程縣治南六十步苕溪之上。清人所編《顏魯公文集》卷五中，此碑殘存三百余字見載，即為顏真卿所作《梁吳興太守柳惲西亭記》。據(jù)碑側末行的刻文推測，立碑時間約為大歷十二年(777)首夏(四月)，時值顏真卿出任湖州太守

本書精選作者運用自創(chuàng)“福祿墨”創(chuàng)作的近百幅優(yōu)秀中國畫作品，作品內容涵蓋山水、花鳥題材，色彩傾向淺絳設色，構圖富有章法，筆墨渾厚蒼潤�！案５撃�”的表現(xiàn)力較強，最大特點即為“活墨”，因此，用該墨創(chuàng)作的中國畫作品具有較強的動態(tài)感。作者長年外出寫生，時常目睹著視角獨特的高山、河流、森林以及宛若仙境的云霧，促使其將所見以繪畫的方

該書為藝術畫冊，主要收錄了戴衛(wèi)先生為祝賀四川省詩書畫院建院40周年，捐贈的近年創(chuàng)作的百余幅精品力作。畫作注重學習前人作品的筆法與技巧，又在用筆、用墨、用水方面獨具特色，代表作品《四川茶館》《李逵探母》等，都彰顯出畫家獨有的個性，同時展現(xiàn)其在繪畫藝術方面的哲理性。圖書的出版具有一定的藝術欣賞與收藏價值。

安徽版畫歷史悠久，明萬歷年間，徽派版畫以精麗工巧、典雅靜穆的藝術特色，成為中國版畫界的一支勁旅而獨領風騷，在中國文化史上享有重要地位。鄭振鐸先生曾對徽派版畫藝術給予高度評價：“中國木刻畫發(fā)展到明的萬歷時代，可以說是登峰造極，光芒萬丈，這在徽派版畫中表現(xiàn)得尤為突出。”明清時期安徽版畫傳遞美感的核心是線刻的婉轉流麗，而新徽

本書收集了作者近年來所畫的昆明地區(qū)風景，以此展現(xiàn)紅土高原的透明、空靈、瑰麗、神圣。是對平凡生活的執(zhí)著肯定。作者比較喜歡水彩和油畫，在水彩和油畫上付出了大量時間和精力，力求用最合適的方式去呈現(xiàn)期待中的意境。作者通過戶外爬山，野外寫生等方式，用心與自然對話，用水彩去寫散文詩。以繪畫為媒介的藝術療法，通過個體參與體驗，層層深

莫奈的《日出·印象》一經展出，評論家們便緊咬不放，對其新式之印象主義畫風極盡譏諷之能事，有嘲弄畫作名稱者，亦有諷刺其光線、水波之處理方法粗放不堪者。和其他許多偉大的藝術運動一樣，最終這些信口雌黃的評論家又被“打臉”了。如今，印象主義畫作已經躋身于世界最熱門油畫之列。這些曾被詬病為“畫猶未盡”或“有失精準”的作品，如今頻

《中國連環(huán)畫代表性作品圖錄(1977-1987)》為”世紀敘事：中國連環(huán)畫創(chuàng)作百年大系”叢書”第二分系中國連環(huán)畫代表性作品圖錄”中的第五冊。分冊精選近400種1977-1987年出版發(fā)行的、具有代表性的連環(huán)畫冊，收錄其中精彩部分，直觀地呈現(xiàn)了這一時期連環(huán)畫作品的風格與特色，真實地反映了這一時期人民群眾的政治、經濟及社會

《中國連環(huán)畫代表性作品圖錄(1966-1976)》為”世紀敘事：中國連環(huán)畫創(chuàng)作百年大系”叢書”第二分系中國連環(huán)畫代表性作品圖錄”中的第四冊。本分冊精選1966-1976年公開出版的連環(huán)畫代表作品。不同時代的連環(huán)畫作品，既是當時社會的反映與縮影，也無可避免地被打上鮮明的時代烙印。書稿選錄的連環(huán)畫一方面為讀者了解連環(huán)畫發(fā)展

《中國連環(huán)畫代表性作品圖錄(1957-1965)》為”世紀敘事：中國連環(huán)畫創(chuàng)作百年大系”叢書第二分系中的一個分冊。該連環(huán)畫創(chuàng)作百年大系系統(tǒng)梳理了一個世紀以來連環(huán)畫的興起與發(fā)展歷程，具有較高的研究和存史價值。本分冊精選1957-1965年公開出版的連環(huán)畫代表作品�？v觀中國連環(huán)畫的百年發(fā)展史，無疑的是，1957-1965年

本冊圖書《中國連環(huán)畫代表性作品圖錄(1949-1956)》為“世紀敘事：中國連環(huán)畫創(chuàng)作百年大系”叢書第二分系的第二冊，主要精選了400余種1949年10月至1956年12月出版發(fā)行的、具有代表性的連環(huán)畫作品。書稿內容涉及群眾生活、神話故事、社會風貌、社會事件等眾多范疇。這些作品貼近時代、貼近生活、貼近社會，通俗易懂、雅