本書宏觀上指出了當前柳子戲音樂著述中論述與實踐存在的五個問題，微觀上糾正了一些使用不準確的柳子戲理論術語，如關于柳子戲曲、曲調、曲牌與四大調的概念混淆關于聲腔與曲式的混淆將曲牌與宮調、曲牌與板式混稱對柳子戲的四大調(調式、調性)詮釋之常識錯誤主奏樂器竹笛的高難度演奏問題,也提出了解決柳子戲五個問題的構想等。既務實，又有

顧錫東曾任嘉興專署文教局副局長、文教衛(wèi)辦公室副主仼，嘉興地區(qū)文化局副局長；浙江省戲劇家協(xié)會副主席、名譽主席；浙江省文聯(lián)副主席，書記處書記，省文聯(lián)主席、黨組成員，省文聯(lián)名譽主席；曾兼任浙江越劇院院長。他先后有80多個戲曲劇本搬上舞臺，其中有40多個發(fā)表，有5個電影劇本搬上銀幕。他的代表作有：現(xiàn)代戲《五姑娘》《山花爛熳》《

本書按照時間順序，梳理了北京戲曲的文化發(fā)展脈絡，對北京戲曲在不同發(fā)展階段發(fā)展進行了詳細地論述，內容豐富，對學習研究北京戲曲文化具有重要的學術價值。

本書探討了地戲儀式及其對屯堡族群社會的建構關系，主要從地戲依托的屯堡族群背景、村落與村際地戲儀式、地戲儀式的文化信息、地戲的村落公共空間作用、地戲儀式與屯堡族群社會的關聯(lián)等五方面展開。本書除了對兩類地戲儀式過程進行較為完整的呈現(xiàn)之外，結合地戲內蘊的文化內涵和依托屯堡族群社會給予了理論上的解讀、解釋，并力圖在理論上有一些

本書主要圍繞“戲劇是什么”和“如何快樂地寫戲”展開，作者從自己的創(chuàng)作實踐出發(fā)，結合一個個具體的作品，用七個章節(jié)去回答第一個問題，深入淺出闡釋相對復雜的戲劇理論問題，較為系統(tǒng)地厘清了戲劇的基本概念和原理。之后用五個章節(jié)回答第二個問題，這一部分主要討論如何創(chuàng)作各種體裁的劇本，包括小品、小劇場劇本和當下比較熱門的劇本殺、沉浸

本書為“中國古代園林文學文獻研究叢書”中的一種。叢書搜錄、整理中國古代園林文學文獻，確定園林文學作品的系年、不同地域園林的空間分布，以科學地呈現(xiàn)古典園林的多彩風貌，并對園林文學中的突出問題進行專題研究。本書主要對明清戲曲與園林文化的關系進行研究，但并不是從藝術學、建筑學層面作某種藝術性闡釋，而是將其作為一種文化現(xiàn)象，試

本書以福建省晉江市入選為國家級非物質文化遺產項目的晉江布袋木偶戲為闡述對象。它按叢書的統(tǒng)一格式進行建構，包括：概述、唱腔、人物簡介三大部分，無其他劇種的“器樂”部分�！案攀觥辈糠种饕�介紹此劇種的歷史發(fā)展、木偶形象、道具特點、戲臺結構、表演藝術、演出劇目、音樂特點的情況，可使讀者對其有整體的面貌了解；“唱腔”精選三種音樂

本書是“宋韻文化生活系列叢書”之一。趙宋，在中國戲曲史上是一個特殊的朝代，兼具詩歌、音樂、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑、故事七大因素及時間、空間兩項藝術性質而被稱作“綜合藝術”的戲曲，歷經數(shù)千年的孕育即呱呱落地在本朝。其標志是被學界公認為最早成熟戲曲形式的“南戲”即誕生在浙江溫州，時稱“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。始唱“溫州腔

本書分為四章，內容包括：表現(xiàn)主義戲劇中的“心理敘事”、表現(xiàn)主義戲劇“心理敘事”中的人物系統(tǒng)、表現(xiàn)主義戲劇“心理敘事”中的情境建構、“心理敘事”作為戲劇創(chuàng)作理論的價值。

本書收錄了齊如山先生關于中國戲曲研究方面的諸多經典著作，首先從戲曲的小常識入手，隨后分別對戲劇中的身段、臉譜、行頭盔頭，戲班的規(guī)矩、信仰，劇本的語言、涵義、藝術性等方面論述。本書內容豐富、語言通俗，并配有大量精美的戲曲與臉譜插圖，力求讓讀者對中國戲曲藝術的基本常識有比較全面的了解。