本書采用學(xué)科借鑒方法，以符號學(xué)原理分析闡釋相對應(yīng)的符號形式，以期構(gòu)建出較為完整的、基礎(chǔ)性的東北農(nóng)民題材符號系統(tǒng)、形態(tài)符號系統(tǒng)、構(gòu)圖符號系統(tǒng)、色彩符號系統(tǒng)、技法符號系統(tǒng)，揭示出基于特殊的地理環(huán)境、歷史文化、民俗民風(fēng)、審美情趣，東北農(nóng)民所具有的符號特征。

本書是一部美術(shù)作品集。青海是長城國家文化公園建設(shè)的重點省份之一，為積極推進長城國家文化公園(青海段)建設(shè)，以真實的藝術(shù)視角再現(xiàn)青海長城的獨特魅力，特組織了青海省范圍內(nèi)第一次以青海明長城遺址為創(chuàng)作方向的大規(guī)模采風(fēng)活動。本書共精選出青海長城文化主題采風(fēng)美術(shù)作品130余幅，由“雄關(guān)漫道”“古韻遺風(fēng)”“山河畫卷”“人杰地靈”“

《雷雨》原是劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話劇，發(fā)表于1934年7月《文學(xué)季刊》。此劇以1925年前后的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級家庭的悲劇。劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周樸園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪等等，不論是

本書為魯迅美術(shù)學(xué)院繪畫藝術(shù)學(xué)院水彩畫系教師作品集，是魯迅美術(shù)學(xué)院“繪畫藝術(shù)學(xué)院主題創(chuàng)作成果文獻集和師生作品集”項目的成果出版物之一。本書收入了魯迅美術(shù)學(xué)院水彩畫系19位教師的創(chuàng)作圖片和藝術(shù)評論。除了現(xiàn)任教師，也包括已故和已退休的老前輩，能溯源水彩畫系的源頭，也能看到年輕教師創(chuàng)作中的新元素與新面貌。每位老師有5-8幅代表

本書收入令狐偉鵬近年來書畫作品近百幅，還有張建平撰寫評論文章及后記，從一個側(cè)面展現(xiàn)了他的創(chuàng)作風(fēng)貌。

敦煌石窟藝術(shù)是我國的國寶，也是世界文化遺產(chǎn)，它的規(guī)模之大、歷時之長、內(nèi)容之豐富、技術(shù)之精湛、保存之完好都是舉世罕見的。由于它產(chǎn)生在中西文化交流的通道——絲綢之路中段的關(guān)鍵地區(qū)敦煌，因而具有特殊的地理文化性質(zhì)。本書作者用線描圖的形式，認(rèn)真地模仿、謙虛地學(xué)習(xí)、忠實地測繪、潛心地鉆研、完整地記錄，不但熟練把握了敦煌造像的“形

本書是蔡京遺存書法的考釋著述，采取文字詳細考釋，配以整圖及全套局部圖片的方式，按其書寫年代順序收錄，對蔡京20幅書法作品一一梳理考證的方式，敘述了其作品的出土及保存狀況，闡述了其書法藝術(shù)風(fēng)格的師承及其形成過程，說明了其書法藝術(shù)的高超精湛之處，如《節(jié)夫帖》《<雪江歸棹圖>跋》《<千里江山圖>跋》《

魏碑楷書是中國古代書法藝術(shù)遺存的重要組成部分。清代金石學(xué)的興起，使這個領(lǐng)域得到國內(nèi)學(xué)者的的廣泛關(guān)注，尤其是近現(xiàn)代，這個領(lǐng)域的研究成果豐碩，但也十分龐雜。清代學(xué)者研究的領(lǐng)域重在考據(jù)學(xué)、版本學(xué)、文字學(xué)等等，涉及書法的各個書體。但是在書法本體方面，魏碑楷書領(lǐng)域沒有系統(tǒng)的全方位的梳理與研究，也沒有對魏楷的生成、演化、發(fā)展有專門

本書為曾翔先生用了三年多的時間，通過對古印的臨摹學(xué)習(xí)，零零散散的刻了有近300方，從這300方里面選出了100方集結(jié)出版。曾翔先生不是復(fù)印式地臨摹，主要是從古人的作品里面找想要的東西，達到為創(chuàng)作所用的目的。有的印章，對它的文字造型比較感興趣，就在相應(yīng)的方面做了調(diào)整；有的呢在形式感上做點兒生發(fā)；有的印章氣象博大精深，在處

此次“探索·發(fā)展·未來——尋繹·中國書法大廈書法學(xué)術(shù)高峰論壇”立足于當(dāng)今書壇，圍繞改革開放四十年來書法發(fā)展現(xiàn)狀、書法審美的展廳化現(xiàn)象及可持續(xù)發(fā)展等主題，向海內(nèi)外征稿，選出獲獎文章10篇、入選文章30篇和入選題名文章9篇，即將邀請獲獎作者和特邀專家一起召開研討會并出版論壇文集。相信通過本次論壇的舉辦，將會對當(dāng)代書學(xué)研究和