《硬筆書法教典（行書）》較全面、系統(tǒng)、詳細。從書寫環(huán)境、鋼筆構造、鋼筆選擇、鋼筆使用保養(yǎng)，基本筆畫的寫法等方面入手，對獨體字、合體字的結構原理和變化規(guī)律逐個進行剖析，其書法理論和技法講得深入淺出、通俗易懂。所以此書不僅僅適合青少年學習，成年人讀之同樣會得益匪淺，亦可將其當作成年人和老年人的自學教材使用。

李慈銘是晚清頗具文聲的名士，他很為人熟知也被視為很重要的作品，即是積四十年心力所成數(shù)百萬言之《越縵堂日記》，所記不唯個人經歷、家道亨困，兼載國典朝章、舊聞掌故，據之可窺學術人心與時局世風之變，不可等閑相視。是故李慈銘歿后不久，其師友、故交、弟子等即兩次合力促成日記付梓。樊增祥私藏之李氏部分日記向未刊布，及其謝世，手稿亦

《沙磁翰墨》一書的撰著，由重慶市沙坪壩區(qū)書法家協(xié)會理事會動議于2017年春天。經過一年的認真準備，2018年初，理事會向沙坪壩區(qū)文學藝術界聯(lián)合會（以下簡稱“區(qū)文聯(lián)”）鄭重提出著作撰寫的申請，很快獲得文聯(lián)主席團批準，隨即進入著作框架的安排設計之中。為了充分調動理事會成員的積極性，并切實提高大家的科研能力，以達到術、學兼修

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結構的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分。《分部配合法》

鑒于草書的學習者都具備了一定的基礎，故“第一單元《智水草書千字文》基本點畫的變化及運用”中只列舉了例字，對點畫的過程不再贅述�！吨撬�草書千字文》中草書符號的使用中按第二單元《智水草書千字文》中的對草書符號的詮釋，釋例了《智永草書千字文》中涉及的草書符號。本書所有例字均從原帖中放大選取。

本書分為四個單元在“第一單元《洛神賦》基本點畫的變化”中,解析了點、橫、豎、撇、捺、鉤、折、挑八種基本點畫的變化。在“第二單元《洛神賦》偏旁部首的變化”中,解析了《洛神賦》中偏旁部首的變化。本單元列舉的偏旁部首與現(xiàn)代漢語中的偏旁部首有所不同在“第三單元《洛神賦》結字的變化”中,從輕重有度、筆畫連帶、點畫省減、疏密得當、

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結構的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結構的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

本書解析了楷書的點畫、偏旁部首及結構的寫法及其變化，并附上了歷代書法理論中一些有影響的論述，供讀者參考。本書依據《分部配合法》中列舉的偏旁部首按照不同位置分為字頭、字底、左偏旁、右偏旁五個部分，并在此基礎上有適當擴充。由于本帖中字數(shù)有限，《分部配合法》中所列舉的有些偏旁本帖中沒有，因此，只解析了有的部分�！斗植颗浜戏ā�

鑒于草書的學習者都具備了一定的基礎，故“第一單元《王羲之十七帖》基本點畫的變化及運用”中只列舉了例字，對點畫的運筆，第二單元《王羲之十七帖》中草書符號的運用”中按照《標準草書》中的對草書符號的詮釋，僅釋例了《王羲之十七帖》中涉及的草書符號。本書所有例字均從原帖中放大速取。