《河南書(shū)法史話》通過(guò)系統(tǒng)整理、研究河南境內(nèi)的書(shū)法歷史，書(shū)法人物，書(shū)法遺跡以及和相關(guān)書(shū)法作品的文化信息，當(dāng)然，對(duì)于河南書(shū)法的整理和研究，也是傳承中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。《河南書(shū)法史話》是一本專(zhuān)門(mén)介紹和研究河南境內(nèi)的書(shū)法歷史、書(shū)法人物、書(shū)法遺跡以及其它河南書(shū)法有關(guān)問(wèn)題的專(zhuān)著。將涉及到的河南書(shū)法的問(wèn)題分章節(jié)詳細(xì)論

本書(shū)為中國(guó)*代表性法帖的欣賞與學(xué)習(xí)系列之一，孫稼阜主編�？瑫�(shū)。為唐人顏真卿書(shū)法作品《顏勤禮碑》。分原帖、介紹及釋讀、技法分析、后學(xué)者臨作，以及作者書(shū)論、前人評(píng)價(jià)等。特色鮮明豐富，與市場(chǎng)同類(lèi)型書(shū)籍相比，具有完全不同的卓異品質(zhì)。

本書(shū)是曹全碑隸書(shū)的基礎(chǔ)入門(mén)學(xué)習(xí)書(shū)，全書(shū)分三個(gè)部分，*部分介紹隸書(shū)的基礎(chǔ)入門(mén)知識(shí)，包括筆法解析、基本筆畫(huà)和獨(dú)體字解析、以及偏旁部件解析；第二部分是隸書(shū)集字章法，包括二字、三字、四字、對(duì)聯(lián)和詩(shī)詞的集字章法；第三部分介紹了歐體集字的作品創(chuàng)作。全書(shū)針對(duì)隸書(shū)的初學(xué)者和愛(ài)好者編寫(xiě)，實(shí)用而且系統(tǒng)，指導(dǎo)讀者從筆法和基本筆畫(huà)學(xué)起，

本書(shū)是歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)的基礎(chǔ)入門(mén)學(xué)習(xí)書(shū)，全書(shū)分三個(gè)部分，*部分介紹歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)《九成宮》的基礎(chǔ)入門(mén)知識(shí)，包括筆法解析、基本筆畫(huà)和獨(dú)體字解析、以及偏旁部件解析；第二部分是歐陽(yáng)詢(xún)楷書(shū)集字章法，包括二字、三字、四字、對(duì)聯(lián)和詩(shī)詞的集字章法；第三部分介紹了歐體集字的作品創(chuàng)作。全書(shū)針對(duì)歐體楷書(shū)的初學(xué)者和愛(ài)好者編寫(xiě)，實(shí)用而且系統(tǒng)，指導(dǎo)

該書(shū)為“畫(huà)壇巨匠”系列中的一本，本冊(cè)為文藝復(fù)興時(shí)期素描。主要介紹了達(dá)芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾等畫(huà)家，展現(xiàn)了繪畫(huà)大師的藝術(shù)特點(diǎn)和技法。

本書(shū)精心繪制了多幅白描線稿，筆法流暢，線型巧妙，構(gòu)圖精美，此外還附贈(zèng)多幅白描畫(huà)稿完成后的彩色工筆范畫(huà)，實(shí)用性強(qiáng)，讀者可對(duì)照臨摹研習(xí)。白描是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的表現(xiàn)技法之一。白描源于古代用墨筆勾線的“白畫(huà)”，它不用布色敷彩，而只用墨線的勾勒來(lái)表現(xiàn)對(duì)象的形體，起初只是作為起稿之用。這本白描圖書(shū)面向?qū)W習(xí)國(guó)畫(huà)的老年人及國(guó)畫(huà)愛(ài)好者，是

本書(shū)分上下兩篇，探討了手卷書(shū)法的繼承了創(chuàng)新問(wèn)題。上篇手卷書(shū)法綜述，將手卷放到歷史演變的過(guò)程中觀照，論述其幅式發(fā)展、創(chuàng)作特點(diǎn)、創(chuàng)作方法和經(jīng)典作品。下篇手卷書(shū)法的臨摹與創(chuàng)作，著眼于創(chuàng)作實(shí)踐，介紹作者自身如何用形式構(gòu)成的方法加強(qiáng)作品的視覺(jué)效果。

本書(shū)中作者結(jié)合自身書(shū)法藝術(shù)探索實(shí)踐歷程，闡述了形式構(gòu)成的定義，分析了形式構(gòu)成成為當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)新所帶來(lái)的可能性，并從理論上探討形式構(gòu)成的創(chuàng)作方法，從實(shí)踐上介紹具體的創(chuàng)作過(guò)程。此外，本書(shū)還討論了書(shū)法藝術(shù)形式與內(nèi)容的關(guān)系問(wèn)題，闡述形式構(gòu)成創(chuàng)作的合理性和必要性。

作者自足于自身創(chuàng)作實(shí)踐，分析了斗方作為受展示空間變化而產(chǎn)生的新穎幅式，章法的表現(xiàn)性是創(chuàng)作的重點(diǎn)。具體到圖式斗方，作者以先章法、次結(jié)體、*后點(diǎn)畫(huà)的次序，以及分析和比較圖式斗方與文本式斗方創(chuàng)作的整體/局部、開(kāi)放/內(nèi)斂等方法的差異，對(duì)圖式斗方的創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行了探討。此外，作者還論述了自身對(duì)于書(shū)法內(nèi)容與文字內(nèi)容相統(tǒng)一的書(shū)文合一的

本書(shū)論述了書(shū)法構(gòu)成中的三個(gè)層次，即點(diǎn)畫(huà)中的形和勢(shì)，結(jié)體中的筆勢(shì)和體勢(shì)，章法中的時(shí)間節(jié)奏和空間造形，并以歷史的眼光，分析了米芾、徐渭、董其昌、王鐸書(shū)法作品中對(duì)筆勢(shì)與體勢(shì)相統(tǒng)一的探索和表現(xiàn)，以及作者本人在書(shū)法臨摹與創(chuàng)作中對(duì)時(shí)間節(jié)奏與空間造形的追求。通過(guò)理論分析與實(shí)踐探索，作者認(rèn)為書(shū)法創(chuàng)作的方法就是在筆法基礎(chǔ)上的形勢(shì)變化。